【一日一诗】
横跨马路电线上两只鸟
水晓得
一朝东
一朝西
与下面变化的红绿灯
下面驶过的车没有关系
与渐渐落下的日头
声声翻天的蝉鸣没有关系
与皮褪得干干净净白白滑滑的梧桐
也没有关系
它们的脚下
有两条不同方向的道路
和各自的高压有关系
它们纤细抖动的,脆弱敏感的神经
不停地报警
危险、危险、危险
和活下去有关系
点评:
横跨马路电线上两只鸟,也许是作者抬头间的偶然一瞥,却衍生出了“现实(马路电线)与精神(两只鸟)”所碰撞出的“忧患意识”。这种意识和“危险”有关。
“一朝东,一朝西”的两只鸟,展现了一幅背道而驰的画面。类比相向关系的有马路,红绿灯下的车水马龙,是最可能发生车祸的地方,也是显而易见的危险之处,但作者否定了这种危险。事不关己高高挂起的鸟也许根本就不在乎底层危险? 再环顾四周,蝉鸣声急,也许是在呼喊“救命”? 但那是冲着落日,远处的日暮途穷和鸟也没有关系。梧桐树皮剥落,面临冬瑟萧飒,也许有冻毙之虞? 但已有落脚之地的有羽之鸟反正不在树上栖憩,所以也没有关系。三个排比,三种象征——一个高度,一个远近,一个时间,三种距离可能具有的危险都被排除在外,那么余下的只有眼前的了。“它们的脚下/有两条不同方向的道路”,这是指鸟踩的交流电线,也隐喻了某种现实状态。“……危险、危险、危险/和活下去有关系/。”,处于变压器操纵的双向高压电状态下的两只风中抖动、纤细小脚的鸟,确实给人危在旦夕的感觉。无论它们面朝哪个方向,都会战战兢兢,都会神经敏感,都会自觉不自觉地自我警告“不要踩错线、站错队”,而目的只为“活下去”。鸟的这种情态,这种心虚的样子让人既可怜又可叹。
鸟本不该畏惧高处,诗作选用高压线位置就显得颇有意味。即便鸟可以朝南朝北随意取向,也可以不选道路原地不动,然而其脚下仍有电流暗动,周围仍有高压磁场,这种看不见的危险也许是另一种“高处不胜寒”。
诗用一连串“ 与……没有关系”的排比句,排除了周围环境的影响,反衬凸显了与鸟自身生存更密切的“有关系”。而诗作的现实寓意,则给人有借物喻人的联想,从而加强了诗歌的深度和新颖感,给人留下读后可忆的印象。(天端,无枪的将军)
水晓得, 本名江忆农,居上海。世界诗歌网上海频道编辑、【中国诗歌擂台赛】陪审团委员;ACC上海惠风文学副社长、编辑。
无枪的将军,本名:何天軍,重庆万州人, 诗人、诗评人;以诗养性,以评修身,一个爱诗的80后汉子,虽写诗多年,却始终无法写尽世间的柔情与沧桑。
天端,海外诗人,浙江大学毕业,留学美国,做激光散色研究,获物理化学硕博学位。中国诗歌学会会员和中华诗词学会会员。
横跨马路电线上两只鸟
水晓得
一朝东
一朝西
与下面变化的红绿灯
下面驶过的车没有关系
与渐渐落下的日头
声声翻天的蝉鸣没有关系
与皮褪得干干净净白白滑滑的梧桐
也没有关系
它们的脚下
有两条不同方向的道路
和各自的高压有关系
它们纤细抖动的,脆弱敏感的神经
不停地报警
危险、危险、危险
和活下去有关系
点评:
横跨马路电线上两只鸟,也许是作者抬头间的偶然一瞥,却衍生出了“现实(马路电线)与精神(两只鸟)”所碰撞出的“忧患意识”。这种意识和“危险”有关。
“一朝东,一朝西”的两只鸟,展现了一幅背道而驰的画面。类比相向关系的有马路,红绿灯下的车水马龙,是最可能发生车祸的地方,也是显而易见的危险之处,但作者否定了这种危险。事不关己高高挂起的鸟也许根本就不在乎底层危险? 再环顾四周,蝉鸣声急,也许是在呼喊“救命”? 但那是冲着落日,远处的日暮途穷和鸟也没有关系。梧桐树皮剥落,面临冬瑟萧飒,也许有冻毙之虞? 但已有落脚之地的有羽之鸟反正不在树上栖憩,所以也没有关系。三个排比,三种象征——一个高度,一个远近,一个时间,三种距离可能具有的危险都被排除在外,那么余下的只有眼前的了。“它们的脚下/有两条不同方向的道路”,这是指鸟踩的交流电线,也隐喻了某种现实状态。“……危险、危险、危险/和活下去有关系/。”,处于变压器操纵的双向高压电状态下的两只风中抖动、纤细小脚的鸟,确实给人危在旦夕的感觉。无论它们面朝哪个方向,都会战战兢兢,都会神经敏感,都会自觉不自觉地自我警告“不要踩错线、站错队”,而目的只为“活下去”。鸟的这种情态,这种心虚的样子让人既可怜又可叹。
鸟本不该畏惧高处,诗作选用高压线位置就显得颇有意味。即便鸟可以朝南朝北随意取向,也可以不选道路原地不动,然而其脚下仍有电流暗动,周围仍有高压磁场,这种看不见的危险也许是另一种“高处不胜寒”。
诗用一连串“ 与……没有关系”的排比句,排除了周围环境的影响,反衬凸显了与鸟自身生存更密切的“有关系”。而诗作的现实寓意,则给人有借物喻人的联想,从而加强了诗歌的深度和新颖感,给人留下读后可忆的印象。(天端,无枪的将军)
水晓得, 本名江忆农,居上海。世界诗歌网上海频道编辑、【中国诗歌擂台赛】陪审团委员;ACC上海惠风文学副社长、编辑。
无枪的将军,本名:何天軍,重庆万州人, 诗人、诗评人;以诗养性,以评修身,一个爱诗的80后汉子,虽写诗多年,却始终无法写尽世间的柔情与沧桑。
天端,海外诗人,浙江大学毕业,留学美国,做激光散色研究,获物理化学硕博学位。中国诗歌学会会员和中华诗词学会会员。
我曾看过《春光乍泄》很多次,有Leslie的镜头反复拉,精确到他点烟抽烟用多少秒,眨眼与掉泪在哪个镜头,那时他们在地球上距离香港最远的布宜诺斯艾利斯,企图逃脱时局、焦虑、困惑与绝望。何宝荣是Leslie完成度最高的角色,他在某些细节的处理上藏了自己的碎片,有时我想,如果没有在布宜诺斯艾利斯的生死经历,他和唐生的结局,会不会不一样。
Leslie在舞台上时而挑逗,时而魅惑,时而纯良,时而深情,常常颠倒众生。97年《红》的舞蹈老师直言不敢直视他的眼睛,他总能用他的肢体、面容、表情将观者拉到极远极深的地方。越到他表演的后期,越是让人畏惧,真正的美是危险的,它是人所能接受的恐惧的起点,在《热·情》演唱会中,他扮撒旦,扮天使,最后一袭浴袍唱《我》,整个表演浑然天成,观者彼时甚至觉得台上的不是同类,于是理解不了的便迫害,小摊小报一通胡编乱造,气得高缇耶扬言不再为香港艺人设计服装。
美丽的事物固然危险,但我从幕后看到他的“落地”。媒体偶尔捕捉到他望向唐生的眼神,沉溺、相信、纯粹、交付,爱于凝望中显性,因为后面永远有依托他的人,所以他如此“放肆、任性、放松”。生前死后,唐生一直照拂他。
这是个爱被消解的年代,《春光乍泄》里的政治隐喻,没多少人能读到,王家卫的电影,只有香港影评家去写政治解读,我时常觉得悲哀,为后面的人悲哀,别人唾手可得的文艺作品,我们的后辈要绕过多少旋涡与沼泽,或者,他们能否辨认得清旋涡与沼泽,还是简单地认为眼前即世界。
希望我们都能设法保全我们的核心,在荒漠到来前,大声地阅读,骄傲地观看,勇敢地承认。布宜诺斯艾利斯,没办法从头来过。
#张国荣##春光乍泄##王家卫##香港电影#
Leslie在舞台上时而挑逗,时而魅惑,时而纯良,时而深情,常常颠倒众生。97年《红》的舞蹈老师直言不敢直视他的眼睛,他总能用他的肢体、面容、表情将观者拉到极远极深的地方。越到他表演的后期,越是让人畏惧,真正的美是危险的,它是人所能接受的恐惧的起点,在《热·情》演唱会中,他扮撒旦,扮天使,最后一袭浴袍唱《我》,整个表演浑然天成,观者彼时甚至觉得台上的不是同类,于是理解不了的便迫害,小摊小报一通胡编乱造,气得高缇耶扬言不再为香港艺人设计服装。
美丽的事物固然危险,但我从幕后看到他的“落地”。媒体偶尔捕捉到他望向唐生的眼神,沉溺、相信、纯粹、交付,爱于凝望中显性,因为后面永远有依托他的人,所以他如此“放肆、任性、放松”。生前死后,唐生一直照拂他。
这是个爱被消解的年代,《春光乍泄》里的政治隐喻,没多少人能读到,王家卫的电影,只有香港影评家去写政治解读,我时常觉得悲哀,为后面的人悲哀,别人唾手可得的文艺作品,我们的后辈要绕过多少旋涡与沼泽,或者,他们能否辨认得清旋涡与沼泽,还是简单地认为眼前即世界。
希望我们都能设法保全我们的核心,在荒漠到来前,大声地阅读,骄傲地观看,勇敢地承认。布宜诺斯艾利斯,没办法从头来过。
#张国荣##春光乍泄##王家卫##香港电影#
北方的雪是一种狂野,领寒风堆积晶莹,落于山水的笔墨,又含香素笺的另样美丽,而江南的断桥是无法深知残雪里的疼痛,只有那点点滴滴的飞红可读懂轻柔的旷意,把西子的泪瓣融于游人的心田,走过,是陶醉,离去,是心碎。“日月照之何不及此,惟有北风号怒天上来”,没有燕山的隐喻,何来轩辕台的飞雪,情,在空悲之中焚烧,谁可裁出灰烬的风貌,可歌,可点,却无奈飞花的季节,是珍藏就要拥有那么一个大界!#羊村的扛把子# #壁纸# #散文#
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