有句话叫做——宝藏，就在家门口。

我是这么理解这句话的：求财，与其向外求，还不如向内求。

向外求，是指忽略自身已经拥有的，且擅长的技能和特色。向外寻求与己无关，且不了解、不擅长的东西/事物，并指望它们，能给自己带来财富。

向内求，是指充分了解自己，明白自身已经拥有的技能和特色是什么？更深入地挖掘它们，善用它们，使之变成一台台印钞机，就能发现——宝藏，就在家门口。

比如：爱讲话，会讲话，擅于表达的那类人，可以充分利用“讲话”的这个特点，去做一名讲师、演说家、脱口秀演员等等。

爱美，身材好，擅于打扮，擅于展现自我的那类人，可以充分利用“美”的这个特点，去做一名模特、演员、艺术家等等。

女娲/上帝，在造人的时候，其实给每个人都赋予了某种天赋，让每个人都能拥有一条发财之路。

有些人，发现了自身已经拥有的这个天赋，并利用起来。慢慢，也就变成了行走中的印钞机。

有些人，还未发现自身已经拥有的某种天赋，无法充分利用起来。所以徒步远行，向十万八千里之外的沙漠、山川河流、荒野求助。也就错失了，找到家门口的那个宝藏的机会。 https://t.cn/RTv4Kyo

#原神# 记录一下原神主线，虚空鼓动劫火高扬
终于做完3.2主线了！好激动！
艾尔海森真的好有计谋！靠着几个人和赤王沙漠民的力量居然真的能救出草神！真是我意料之外的展开。首先赛诺负责将大批量雇佣兵押送入城（以押送为名义的潜伏），迪希雅确认博士行踪（排除教令院外势力干扰行动），艾尔海森调换罐装知识（让教令院颁布虚假法令），妮露在教令院前跳舞（让大贤者颁布舞蹈禁令），这样颁布了小草神潜逃的虚假法令之后城内卫兵都去找小草神了，然后聚集到大巴扎被早先埋伏在那的雇佣兵一网打尽，艾尔海森和迪希雅就可以趁此机会营救纳西妲。
唤醒纳西妲之后她终于开始生气了！开始有了自己想做的事了！好感动[泪][泪][泪]接着又去找散兵，然而散兵已经成神了，纳西妲又不善武力，所以靠着梦境的轮回让旅行者熟悉散兵的招式，又靠虚空征用须弥民众的大脑思考对抗散兵的办法，这才将散兵打败。虽然散兵是疯批恶人但是被夺走神之心的那一刻从高处坠落心里还是生出了一点怜爱的，不知道后续剧情会怎么安排他。
靠着两颗神之心的力量我们解读了大慈树王最后的记忆——大慈树王几乎祛除了世界树所有的污染——除了她自己。之所以留下那句话就是为了纳西妲能来到世界树下将她彻底抹除[泪][泪][泪]在世界树中被抹除就是这个人的一切都被抹除了，包括所有人对她的记忆。于是须弥城的民众不记得，纳西妲也不记得，只有我还记得[泪][泪][泪]记得纳西妲并不是大慈树王，记得那个前年前为了祛除禁忌知识的污染变成幼童的大慈树王，500年前为了彻底祛除污染选择折下世界树的枝芽创造另一个自己的大慈树王[泪][泪][泪]
从世界树出来之后居然又看见了博士的另一个切片！原来螳螂捕蝉黄雀在后，博士的目标根本不是造神，还是骗取神之心。好在纳西妲以毁损神之心会让天理苏醒，察觉女皇的计划威胁了博士，才和博士做了一笔交易。两颗神之心换取了博士销毁自己所有的切片和一个智慧之神都感兴趣的情报（虚假之天），感觉草神的立场和愚人众应该不同，不像风和岩直接放手让愚人众去干，又或者只是因为多切片的博士对纳西妲威胁太大了所以才如此针对？虚假之天也没告诉我到底是啥，好好奇这个。
最后了解到一些妹妹的情报，妹妹居然是提瓦特人！而且在世界树内的信息被篡改过！而我是第四任降临者！合理推测第一任王座和天理应该是前两位降临者，而妹妹是第三任但不知道怎么回事编入了提瓦特世界树。看mhy怎么编吧。

越剧，不是忘了ta，而是打算单独发一条来浅说一说。
我从小就开始听了啊，在我们那一块，莲花落，越剧，是基本上很多人都听过的。犹记得小时候每天6点准时陪爷爷奶奶观看的“小小痛苦”。那时其实就看个剧情，还看了就忘，很多的东西都不会留有长久印象，《狸猫换太子》都算是记得比较清楚的了，导致我到现在其实也不记得什么越剧的剧情，梁祝这种特别经典的除外。
小时候还会有戏班子来表演，后来就很久没有啦。最开始的时候就在我家门前表演，还会借用车库，有尝试着偷偷溜进去看看是什么样的，当然留下的记忆只有很高很高的鞋子，白白的里衫，晕染成一片红色的眼角，以及不知道为什么堆满了房间的稻草，在灯光下显得金黄金黄的，柔柔软软的。那个时候看戏是一件有点快乐的事情，虽然看不懂，但是每天放学回家，要猫着腰从横梁下面穿过，那种感受是很期待，很难以形容的。晚上还会有卖荧光手环，冰糖葫芦的小贩。来了也不吆喝，只是静静的站在人群外面，有时候都是小伙伴提醒了我才发现ta来了呀。
开演了又是另一番感受了，红色绿色紫色的绸布高高垂下，掩掩映映。一层一层，隔绝的仿佛是两个世界，也许是久远的事了吧，总是带着厚厚的光感滤镜，灯光是打的亮亮堂堂的，脸也是涂的雪白雪白的，服饰什么的，一眼看就能看出来有些是接上去的，但却很和谐，并且小孩子其实不会很在意这些。
两边的屏幕上是会放戏词的，并且还会提前一天写演出的剧目，我其实不怎么记得是什么剧了，也许有《双贵图》之类的，但绝对不是那些最为著名的，毕竟请人来演戏，也是为了一个好彩头，就会选一些吉祥喜庆的剧目。一天下来，是分三个场次，上午、下午、晚上，每次三个还是三个半小时我也记不清了，由于白天要上学，只有晚上的场次可以看到，那也是最有氛围、人最多的一场，摆好的椅子不够坐了，再从家里拿几根长凳，有些仅仅只是来凑个热闹的，会站着看一会儿，同龄的孩子并不多，而我又没有什么玩伴，很多时候都是和大人们一起，在门口的红灯笼的昏昏沉灯光下，看过去，戏台子是最亮的一片了。在结束之后，还会有人专门发糖给观众，虽然我从来没抢到过就是了。
每次戏班子的人都会提前几天来，从车子上卸下ta们的大箱子，是那种很古老很有年代感的箱子，木质的还是皮质的呢？也说不出来了啊，但磨损的痕迹，岁月的痕迹是很明显的，大小看起来是比一米还要再多一些，这箱子会堆在我家门前一段时日的，曾想偷偷看过，却没有得逞，上面挂了锁，那种两孔旧式钥匙的锁。有些时候装箱子的人不仔细，会有一小截的衣角露出来，看起来也是旧旧灰灰的，但在台子上ta显得是珠光宝气的。
我父亲那一边，有亲戚就是唱戏的，ta也来过我们这儿，也有表演，妆容一画我是认不出来谁是谁的，但我奶奶总是可以认得出来，指给我看，xx演的是xx角色。有一栋三层的小楼是空出来的，会借给戏班子的人住上一段时日，这些片段都是灰蒙蒙的，掩着一层雾，现实和剧场中间像是存在一条泾渭分明的分割线，告诉我这一切都是幻梦。
家里是有一大柜子碟片的，一整套的《西游记》，莲花落，剩下的便是几大包的越剧。《何文秀》《珍珠塔》《碧玉簪》《沉香扇》《血手印》《沙漠王子》，这些其实我没怎么看过，家里的DVD也基本上是搁置的状态，少儿频道在深夜档会放一些戏剧相关的电影，《追鱼》《马兰花》《刘三姐》，我也都看过，并有点惊讶到现在我还记得。父母在以前也曾经，戏言说过送我去学戏。有段时日我是当真了的，水袖层层叠叠，簪云纷纷扰扰，也是我想过的，但是我很快就明白这是不可能的事情了。每次去奶奶家，村子里的喇叭都放着越剧，山路弯弯绕绕，声音是传不远的，只有走在当头才能听到一句词，一声调。
后来呢，门口的地方不再演戏，戏班子改去了一个百米开外的空地上，而晚上我又是不能轻易出门的，偶有几次奶奶和我说，今日今日，有什么曲目，我也多数不会去看，仅有的几次，也只是站在远处，遥遥望上几眼，便归去了。那一片的光影呀，终究是越来越模糊，越来越远去了。
高二还是高三的时候，父母有出资办戏，在庙堂之类的地方，戏台其实很简陋，远不如小时候的豪华，扯了一块布就当个台，人员的服饰也很随意，披了一件就上阵。但我听了很久，半个多小时吧，这在当时已经是一个很久的数字了，因为我没有多少时间可以来挥霍沉思的。唱腔是有些沙哑的，有些低沉的，不似越剧的温和婉转，但却让我一下子回忆起了很多很多的事情。我是一个喜欢做梦的人，梦中的世界是不合逻辑的，荒诞新奇而又奇幻美丽的，和戏剧有关的梦是有一个的，头顶是红木高梁，交交错错，方方正正，我知道这是一个戏台的下面，是一个很大很大的台子，一眼望去看不到尽头，就像是小时候一样，我穿行在其中。那一天我一直等到母亲来叫我，才离开，可惜的是没有看到换场，没有看到更多的唱派。
而今在网上搜索越剧，即使是经典唱段，我也感觉缺少一缕韵味，那是通过网线难以传达的一丝情绪，是不及现场版本的一分苦涩与落寞，但我还看得到吗？一排排的椅子空落落的摆在那里，地上是散了一地的糖纸碎屑，我是有点害怕这个场景的。人来来往往，去了又来，来了又走，最后终究有一个散场的时候，我第一次知道人走茶凉这个词语是在即将上小学的时候，关系周转，对方给我们留下的话就是人走了，茶凉了。现在觉得，用在这里也很恰当。我更知道，这个场景也是留不住的，后来啊，又就成了一片干净净的大地，门前又无甚东西了，箱子被搬上车，默默的开走了，不留一点痕迹。
浅说一下，最后却写了这么多，真是没救了呀～私心配图了热闹的场景，我希望如此，希望能长长久久，恭贺新禧。