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人居悦云庭|成都装修半包毕业照|真实可靠
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✅自己施工管理,固定工人模式,合法注册
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:人居悦云庭
▫️:160㎡
▫️:现代
..
有时候业主会问,半包基装做完到底是啥样子,其实就是以上这个样子。业主需要购买家电家具,软装饰品就入住了。
现在特别流行人居悦云庭这样的现代风装修的,客厅采用无主灯吊顶,搭配线形灯。后期搭配一些精致的沙发饰品,效果一下就凸现出来了,当然可以要茶几,也可以配地毯,再搭配一些调色,绿植,或者一些生活气息的装饰,其实就算是符合大众的需求了。
其实装修很简单,找一个好的施工团队不用担心质量问题,价格适中,如果对设计需求就找一个独立设计师,如果是装修简单,也没有预算找设计师,那么就抄一些小红书的笔记也可以,自己搭配出一个满意效果,也就完事了。但是吧,很多业主想法太多,什么都要好,还要价格便宜,还特别喜欢相信一些虚伪的东西,什么工艺材料啊,多牛的介绍啊,多深的资历啊,看着看着,自己都迷糊了。说白了,宫廷御宴酒其实就是白开水,一句话就可以说明一切了。所以,大家一定要抓住事物判断的基本方法,了解底层逻辑就行,抛去一些装饰,就是事物的核心。
..
关于服务范围
▫️成都本地,只做半包,基装
▫️别墅|住宅|商业|毛坯|旧房改造
▫️现代|极简|奶油|原木|北欧|美式|工业
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其实装修很简单,找一个好的施工团队不用担心质量问题,价格适中,如果对设计需求就找一个独立设计师,如果是装修简单,也没有预算找设计师,那么就抄一些小红书的笔记也可以,自己搭配出一个满意效果,也就完事了。但是吧,很多业主想法太多,什么都要好,还要价格便宜,还特别喜欢相信一些虚伪的东西,什么工艺材料啊,多牛的介绍啊,多深的资历啊,看着看着,自己都迷糊了。说白了,宫廷御宴酒其实就是白开水,一句话就可以说明一切了。所以,大家一定要抓住事物判断的基本方法,了解底层逻辑就行,抛去一些装饰,就是事物的核心。
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:《烟影与面纱》
️:夏可君
:江苏凤凰美术出版社
………………………………
夏可君在《烟影与面纱》的序言中这道:世界上发生的事情,如烟般漂浮不定,如轻烟一般随时飘散无踪;日光之下所做的一切事,都是虚空,都是捕风捉影。
·
是呀,都说雁过留影,但真当鸿雁飞去,哪里还能真的留下影子,告诉世人它来过呢?
·
在《烟影与面纱》中,作者就将这种“缥缈”和“虚无”做了讨论,并用“烟影”和“面纱”来具象这种“缥缈”和“虚无”,并结合中国几千年来的艺术作品,及其中蕴含的哲学与美学对其进行了阐述。
·
“烟影”一物,最常见于古诗词绘画中。比如杜牧在《渔父》中写“烟影侵芦岸,潮痕在竹扉。”又在《泊秦淮》中写“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。”
·
氤氲的水雾如烟如影,虚无缥缈,却在竹扉上就下了湿漉的水痕,在江面上弥漫如烟雾。这种似有若无的存在感,极具独特的中国美学。
·
作者在书中主张“无用之用”。山川百物,但凡无用的,便能生长于世间,最后汇成眼见之美景。或咏于诗,或绘于画,或唱于歌。这是“无用之用方为大用”。
·
放在《烟影与面纱》中,则是虚无生缥缈的无用主义衍生了变幻莫测的无常烟影,先哲们从无常中窥得天机,察觉生命之奥秘。生命本身就是个抽象的概念,生则实,死则虚,虚虚实实,变化无常。
·
然则变化才是宇宙之永恒,就像缥缈云烟,像是存在的又像是不存在的,有光才有影,风起则雾散。所以在中国文化中,到处可见烟影的意向,即使绘画刺绣,烟、云、影也不是固定不变的,而是状如流动,形态卷曲。
·
《烟影与面纱》的作者夏可君是中国人民大学文学院教授,博士生导师,他还是著名的哲学家、评论家、策展人。曾留学于德国弗莱堡大学、法兰克福大学以及法国斯特拉斯堡大学,作品多以“无用”和“虚”为核心。
·
比如《庖丁解牛》《庄子与海德格尔的第二次转向》《无用的文学:卡夫卡与中国》等原创性哲学作品以“无用”为核心,《平淡的哲学》《书写的逸乐》《余像绘画》等当代艺术的批评原理以“虚”为核心。
·
他从哲学的范畴讨论烟影的无用哲学,借用中国绘画中的美学思想来探讨生命的无常,通篇读下来,整个人感觉就像书名那样云里雾里。
·
明明书中没有哪一处艰涩难懂,也没有哪一处枯燥无味,但就是给人一种高深莫测的感觉,好像自己的存在也成了虚无,看过的文字也成了“无用之用”,最后只剩一句感慨:何必强求学到了什么,看过就是最大的“得到”。
️:夏可君
:江苏凤凰美术出版社
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夏可君在《烟影与面纱》的序言中这道:世界上发生的事情,如烟般漂浮不定,如轻烟一般随时飘散无踪;日光之下所做的一切事,都是虚空,都是捕风捉影。
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是呀,都说雁过留影,但真当鸿雁飞去,哪里还能真的留下影子,告诉世人它来过呢?
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在《烟影与面纱》中,作者就将这种“缥缈”和“虚无”做了讨论,并用“烟影”和“面纱”来具象这种“缥缈”和“虚无”,并结合中国几千年来的艺术作品,及其中蕴含的哲学与美学对其进行了阐述。
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“烟影”一物,最常见于古诗词绘画中。比如杜牧在《渔父》中写“烟影侵芦岸,潮痕在竹扉。”又在《泊秦淮》中写“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。”
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氤氲的水雾如烟如影,虚无缥缈,却在竹扉上就下了湿漉的水痕,在江面上弥漫如烟雾。这种似有若无的存在感,极具独特的中国美学。
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作者在书中主张“无用之用”。山川百物,但凡无用的,便能生长于世间,最后汇成眼见之美景。或咏于诗,或绘于画,或唱于歌。这是“无用之用方为大用”。
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放在《烟影与面纱》中,则是虚无生缥缈的无用主义衍生了变幻莫测的无常烟影,先哲们从无常中窥得天机,察觉生命之奥秘。生命本身就是个抽象的概念,生则实,死则虚,虚虚实实,变化无常。
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然则变化才是宇宙之永恒,就像缥缈云烟,像是存在的又像是不存在的,有光才有影,风起则雾散。所以在中国文化中,到处可见烟影的意向,即使绘画刺绣,烟、云、影也不是固定不变的,而是状如流动,形态卷曲。
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《烟影与面纱》的作者夏可君是中国人民大学文学院教授,博士生导师,他还是著名的哲学家、评论家、策展人。曾留学于德国弗莱堡大学、法兰克福大学以及法国斯特拉斯堡大学,作品多以“无用”和“虚”为核心。
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比如《庖丁解牛》《庄子与海德格尔的第二次转向》《无用的文学:卡夫卡与中国》等原创性哲学作品以“无用”为核心,《平淡的哲学》《书写的逸乐》《余像绘画》等当代艺术的批评原理以“虚”为核心。
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他从哲学的范畴讨论烟影的无用哲学,借用中国绘画中的美学思想来探讨生命的无常,通篇读下来,整个人感觉就像书名那样云里雾里。
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明明书中没有哪一处艰涩难懂,也没有哪一处枯燥无味,但就是给人一种高深莫测的感觉,好像自己的存在也成了虚无,看过的文字也成了“无用之用”,最后只剩一句感慨:何必强求学到了什么,看过就是最大的“得到”。
plog|•̩̩̩̩ᯅ•̩̩̩̩|高三第十周
-第二次建档考week-
▫️回校的最后一顿-爷爷
▫️阳光下kiyo!
▫️eat eat eat 脑子里想的都是蛋挞肿么办
▫️认准9% 希望痘痘快快消
▫️谁懂 三点半考完试快乐洗头
▫️每月固定消费 开始流行了阿贡面包了kkk 金道英的最kiyo
▫️纯狱风校园宿舍区(还我拍照自由无遮挡)
▫️等外卖时候的view
这是什么水平考试成绩陆陆续续出来了 比上一次下降好多 对比上一次成绩真的压力山大(好吧只焦虑了一节课但是还是很sad) https://t.cn/RyhotFL
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