【神奇动物：邓布利多之谜 出现了哪些神奇动物？】
正在热映的《神奇动物在哪里》第三部#神奇动物3:邓布利多之谜# 是J.K.罗琳创作的“魔法世界”的全新冒险篇章，影片继承了《神奇动物》系列的传统，将为观众展现众多神奇动物，其中，既有新朋友也有老相识。
《神奇动物：邓布利多之谜》中，跟在主人公纽特身边的还是他的老朋友：调皮捣蛋的嗅嗅和勇敢机智的护树罗锅皮克特。从第一部《神奇动物在哪里》开始，嗅嗅和皮克特就成为备受喜爱的“网红”，嗅嗅是一个小小的毛绒鸭嘴兽，它身体里还有一个可以神奇地装下无穷无尽偷来的宝贝的“钱包”。嗅嗅喜欢发光的东西，任何闪闪放光的东西对它来说都是无法抗拒的。护树罗锅皮克特则是纽特的忠实伙伴，它很黏人，喜欢待在纽特的口袋里玩。
在《神奇动物在哪里2》中出现的众多动物中，最引人注目的是来自中国的驺吾，《山海经》中对驺吾的描述说：“大若虎，五采毕具，尾长于身，名曰驺吾，乘之日行千里。”影片中，面对纽特使出的“逗猫棒”诱惑，驺吾秒变大眼“喵星人”，呆萌的表情萌化人心。但当危机来临时，它又能霸气十足地从纽特的旅行箱中冲出，帮助他化险为夷，称得上是“能力担当”。
此次在《神奇动物：邓布利多之谜》中，要说对于剧情的重要性，没有哪个动物能与麒麟匹敌。魔法世界中的麒麟源于中国神话中的同名神兽。
在影片中，麒麟将以成年和幼崽两种形象出现。成年麒麟外形似龙似马，而幼崽看起来更像小鹿。在魔法世界中，这种罕见的动物备受尊崇，因为它拥有与生俱来的天赋，可以看透人的灵魂，知晓谁拥有纯洁的心灵。在古代的魔法世界里，每逢选举都会召唤麒麟：将所有候选人列成一排，接受麒麟的审视，如果它向其中一位鞠躬致敬，这将会影响人们的选择。这种天赋让麒麟成为格林德沃阴谋中的一环，也让它成为邓布利多计划中不可缺少的一部分。
片中的另一神奇动物——蝎尾兽，也会以成年以及幼崽两种形态出现，但它们与天性温顺的麒麟全然不同。蝎尾兽外形类似一个螃蟹或龙虾和蝎子的杂交体，它们长了三只小眼睛，是毫无人性、极其贪婪残忍的监狱“看守”，倒霉的忒修斯不幸入狱，就碰上了它。
《神奇动物：邓布利多之谜》中还将首次出现一种名为气翼鸟的飞行动物，它选了一个特别恰当的时刻从纽特的箱子里跳出来，设计这个会变形的神奇动物的想法来自电影团队的一位画师，气翼鸟是一种像龙似的动物，可以把自己的身体像热气球一样吹起来使之飞行，一旦它跃入空中，气翼鸟还会二次变身，在身体撒气的同时展开一对翅膀，它还拥有一条长长的尾巴，能够承载数倍于它身体的重量。
凤凰这一神奇动物深受魔法世界粉丝的喜爱，它此次在《神奇动物：邓布利多之谜》中再次翱翔天际；然而，因其与克雷登斯的关系，所以凤凰也体现着克雷登斯的内心转变。
J.K.罗琳创造的魔法世界里，总是充满着好玩的魔法和奇思妙想，这些动物，就是其中神奇的一部分，它们为惊心动魄的魔法历险，增添了天马行空的想象和无法替代的趣味。
文/北京青年报记者 张嘉
正在热映的《神奇动物在哪里》第三部#神奇动物3:邓布利多之谜# 是J.K.罗琳创作的“魔法世界”的全新冒险篇章，影片继承了《神奇动物》系列的传统，将为观众展现众多神奇动物，其中，既有新朋友也有老相识。
《神奇动物：邓布利多之谜》中，跟在主人公纽特身边的还是他的老朋友：调皮捣蛋的嗅嗅和勇敢机智的护树罗锅皮克特。从第一部《神奇动物在哪里》开始，嗅嗅和皮克特就成为备受喜爱的“网红”，嗅嗅是一个小小的毛绒鸭嘴兽，它身体里还有一个可以神奇地装下无穷无尽偷来的宝贝的“钱包”。嗅嗅喜欢发光的东西，任何闪闪放光的东西对它来说都是无法抗拒的。护树罗锅皮克特则是纽特的忠实伙伴，它很黏人，喜欢待在纽特的口袋里玩。
在《神奇动物在哪里2》中出现的众多动物中，最引人注目的是来自中国的驺吾，《山海经》中对驺吾的描述说：“大若虎，五采毕具，尾长于身，名曰驺吾，乘之日行千里。”影片中，面对纽特使出的“逗猫棒”诱惑，驺吾秒变大眼“喵星人”，呆萌的表情萌化人心。但当危机来临时，它又能霸气十足地从纽特的旅行箱中冲出，帮助他化险为夷，称得上是“能力担当”。
此次在《神奇动物：邓布利多之谜》中，要说对于剧情的重要性，没有哪个动物能与麒麟匹敌。魔法世界中的麒麟源于中国神话中的同名神兽。
在影片中，麒麟将以成年和幼崽两种形象出现。成年麒麟外形似龙似马，而幼崽看起来更像小鹿。在魔法世界中，这种罕见的动物备受尊崇，因为它拥有与生俱来的天赋，可以看透人的灵魂，知晓谁拥有纯洁的心灵。在古代的魔法世界里，每逢选举都会召唤麒麟：将所有候选人列成一排，接受麒麟的审视，如果它向其中一位鞠躬致敬，这将会影响人们的选择。这种天赋让麒麟成为格林德沃阴谋中的一环，也让它成为邓布利多计划中不可缺少的一部分。
片中的另一神奇动物——蝎尾兽，也会以成年以及幼崽两种形态出现，但它们与天性温顺的麒麟全然不同。蝎尾兽外形类似一个螃蟹或龙虾和蝎子的杂交体，它们长了三只小眼睛，是毫无人性、极其贪婪残忍的监狱“看守”，倒霉的忒修斯不幸入狱，就碰上了它。
《神奇动物：邓布利多之谜》中还将首次出现一种名为气翼鸟的飞行动物，它选了一个特别恰当的时刻从纽特的箱子里跳出来，设计这个会变形的神奇动物的想法来自电影团队的一位画师，气翼鸟是一种像龙似的动物，可以把自己的身体像热气球一样吹起来使之飞行，一旦它跃入空中，气翼鸟还会二次变身，在身体撒气的同时展开一对翅膀，它还拥有一条长长的尾巴，能够承载数倍于它身体的重量。
凤凰这一神奇动物深受魔法世界粉丝的喜爱，它此次在《神奇动物：邓布利多之谜》中再次翱翔天际；然而，因其与克雷登斯的关系，所以凤凰也体现着克雷登斯的内心转变。
J.K.罗琳创造的魔法世界里，总是充满着好玩的魔法和奇思妙想，这些动物，就是其中神奇的一部分，它们为惊心动魄的魔法历险，增添了天马行空的想象和无法替代的趣味。
文/北京青年报记者 张嘉
毕加索以天马行空的想象，描绘情人玛莉 · 德雷莎（Marie-Thérèse Walter）。 这幅肖像将于5月27日纽约苏富比拍卖，行方预期成交价高达US$6，000万（HK$4.68亿）。 据西方媒体报道，此作的卖家为美国对冲基金大亨Steve Cohen。
在这幅《躺卧裸女》之中，这位阳光缪思在毕加索笔下化身神秘海兽，肢体如触手般恣意舒展，营造出无忧无虑的自由氛围。 毕加索将斜躺的玛莉·德雷莎置于极度抽象的空间中，以突显她婀娜多姿的体态。
在这幅《躺卧裸女》之中，这位阳光缪思在毕加索笔下化身神秘海兽，肢体如触手般恣意舒展，营造出无忧无虑的自由氛围。 毕加索将斜躺的玛莉·德雷莎置于极度抽象的空间中，以突显她婀娜多姿的体态。
西登香炉峰，南见瀑布水。挂流三百丈，喷壑数十里。
欻如飞电来，隐若白虹起。初惊河汉落，半洒云天里。
仰观势转雄，壮哉造化功。海风吹不断，江月照还空。
空中乱潈射，左右洗青壁。飞珠散轻霞，流沫沸穹石。
而我飞流直下三千尺，疑是银河落九天。 这两首诗体裁不一，一首五古，一首七绝，内容也有部分重复。自然平易。首二句交待“望庐山瀑布水”的立足点和所“望”的方向。接着十四句用各种形象从不同角度形容瀑布的壮伟气势和诗人的赞叹。所谓“挂流三百丈”，“初惊河汉落”，亦即第二首的“飞流直下三干尺，疑是银河落九天”之意，但不如后者的简练和生动。末六句抒写诗人的志趣和愿望。从这首诗中，可以看出李白思想中孤傲遁世的一面。五言古诗讲究兴寄，直抒胸臆，质朴真切，气象浑成。诗人的感情起伏与诗的节奏同步，由此形成感染人的力量。李白善于乐府和歌行，常以他横空出世，骏马绝尘的非凡才力，将乐府、歌行作为表达他飞腾的想象，纵横的才思，不羁的思想，奔放的情感之最合适的艺术形式，这些诗写得神识超迈，飘然而来，忽然而去，不屑于雕章琢句，亦不劳劳于镂心刻骨，自有天马行空，不可羁勒之势。这首五古正是如此。李白把庐山瀑布写得壮美阔大。诗人寄情于山水，从“西登香炉峰”到“流沫沸穹石”都是写景，而最后三句是抒情之句。“海风吹不断，江月照江空”中的“空”字更说明诗人寻求的是一种“闲”情，也体现李白的飘逸之风。在庐山美景之下，诗人借景直抒胸臆，语言质朴真切，但仍能感染读者。第一首虽是古诗，其中却有不少对仗。古今读者多谓此首不如第二首绝句写得好，但也有不少人指出此诗自有妙句。如《苕溪渔隐丛话后集》卷四：“然余谓太白前篇古诗云：‘海风吹不断，江月照还空’。磊落清壮，语简而意尽，优于绝句多矣。”葛立方《韵语阳秋》卷十二：“以余观之，银河一派，犹涉比类，未若白前篇云：‘海风吹不断，江月照还空’。凿空道出，为可喜也。”韦居安《梅硐诗话》亦谓此二句“语简意足，优于绝句，真古今绝唱”，并认为“非历览此景，不足以见诗之妙”。第二首诗是七言绝句。运用了比喻夸张的手法。此诗中的香炉，即第一首诗开头提到的香炉峰，“在庐山西北，其峰尖圆，烟云聚散，如博山香炉之状”（乐史《太平寰宇记》）。可是，到了诗人李白的笔下，便成了另一番景象：一座顶天立地的香炉，冉冉地升起了团团白烟，缥缈于青山蓝天之间，在红日的照射下化成一片紫色的云霞。这不仅把香炉峰渲染得更美，而且富有浪漫主义色彩，为不寻常的瀑布创造了不寻常的背景。接着诗人才把视线移向山壁上的瀑布。“遥看瀑布挂前川”，前四字是点题。“挂前川”，这是“望”的第一眼形象，瀑布像是一条巨大的白练高挂于山川之间。“挂”字很妙，它化动为静，惟妙惟肖地表现出倾泻的瀑布在“遥看”中的形象。第一首诗说，“壮哉造化功！”正是这“造化”才能将这巨物“挂”起来，所以这“挂”字也包含着诗人对大自然的神奇伟力的赞颂。第三句又极写瀑布的动态。“飞流直下三千尺”，一笔挥洒，字字铿锵有力。“飞”字，把瀑布喷涌而出的景象描绘得极为生动；“直下”，既写出山之高峻陡峭，又可以见出水流之急，那高空直落，势不可挡之状如在眼前。然而，诗人犹嫌未足，接着又写上一句“疑是银河落九天”，真是想落天外，惊人魂魄。“疑是”值得细味，诗人明明说得恍恍惚惚，而读者也明知不是，但是又都觉得只有这样写，才更为生动、逼真，其奥妙就在于诗人前面的描写中已经孕育了这一形象。巍巍香炉峰藏在云烟雾霭之中，遥望瀑布就如从云端飞流直下，临空而落，这就自然地联想到像是一条银河从天而降。可见，“疑是银河落九天”这一比喻，虽是奇特，但在诗中并不是凭空而来，而是在形象的刻画中自然地生发出来的。它夸张而又自然，新奇而又真切，从而振起全篇，使得整个形象变得更为丰富多彩，雄奇瑰丽，既给人留下了深刻的印象，又给人以想象的余地，显示出李白那种“万里一泻，末势犹壮”的艺术风格。宋人魏庆之说：“七言诗第五字要响。……所谓响者，致力处也。”（《诗人玉屑》）这个看法在这首诗里似乎特别有说服力。比如一个“生”字，不仅把香炉峰写“活”了，也隐隐地把山间的烟云冉冉上升、袅袅浮游的景象表现出来了。“挂”字前面已经提到了，那个“落”字也很精彩，它活画出高空突兀、巨流倾泻的磅礴气势。很难设想换掉这三个字，这首诗将会变成什么样子。中唐诗人徐凝也写了一首《庐山瀑布》。诗云：“虚空落泉千仞直，雷奔入江不暂息。千古长如白练飞，一条界破青山色。”场景虽也不小，但还是给人局促之感，原因大概是它转来转去都是瀑布，瀑布，显得很实，很板，虽是小诗，却颇有点大赋的气味。比起李白那种入乎其内，出乎其外，有形有神，奔放空灵，相去实在甚远。苏轼说：“帝遣银河一派垂，古来唯有谪仙词。飞流溅沫知多少，不与徐凝洗恶诗。”（《戏徐凝瀑布诗》）话虽不无过激之处，然其基本倾向还是
欻如飞电来，隐若白虹起。初惊河汉落，半洒云天里。
仰观势转雄，壮哉造化功。海风吹不断，江月照还空。
空中乱潈射，左右洗青壁。飞珠散轻霞，流沫沸穹石。
而我飞流直下三千尺，疑是银河落九天。 这两首诗体裁不一，一首五古，一首七绝，内容也有部分重复。自然平易。首二句交待“望庐山瀑布水”的立足点和所“望”的方向。接着十四句用各种形象从不同角度形容瀑布的壮伟气势和诗人的赞叹。所谓“挂流三百丈”，“初惊河汉落”，亦即第二首的“飞流直下三干尺，疑是银河落九天”之意，但不如后者的简练和生动。末六句抒写诗人的志趣和愿望。从这首诗中，可以看出李白思想中孤傲遁世的一面。五言古诗讲究兴寄，直抒胸臆，质朴真切，气象浑成。诗人的感情起伏与诗的节奏同步，由此形成感染人的力量。李白善于乐府和歌行，常以他横空出世，骏马绝尘的非凡才力，将乐府、歌行作为表达他飞腾的想象，纵横的才思，不羁的思想，奔放的情感之最合适的艺术形式，这些诗写得神识超迈，飘然而来，忽然而去，不屑于雕章琢句，亦不劳劳于镂心刻骨，自有天马行空，不可羁勒之势。这首五古正是如此。李白把庐山瀑布写得壮美阔大。诗人寄情于山水，从“西登香炉峰”到“流沫沸穹石”都是写景，而最后三句是抒情之句。“海风吹不断，江月照江空”中的“空”字更说明诗人寻求的是一种“闲”情，也体现李白的飘逸之风。在庐山美景之下，诗人借景直抒胸臆，语言质朴真切，但仍能感染读者。第一首虽是古诗，其中却有不少对仗。古今读者多谓此首不如第二首绝句写得好，但也有不少人指出此诗自有妙句。如《苕溪渔隐丛话后集》卷四：“然余谓太白前篇古诗云：‘海风吹不断，江月照还空’。磊落清壮，语简而意尽，优于绝句多矣。”葛立方《韵语阳秋》卷十二：“以余观之，银河一派，犹涉比类，未若白前篇云：‘海风吹不断，江月照还空’。凿空道出，为可喜也。”韦居安《梅硐诗话》亦谓此二句“语简意足，优于绝句，真古今绝唱”，并认为“非历览此景，不足以见诗之妙”。第二首诗是七言绝句。运用了比喻夸张的手法。此诗中的香炉，即第一首诗开头提到的香炉峰，“在庐山西北，其峰尖圆，烟云聚散，如博山香炉之状”（乐史《太平寰宇记》）。可是，到了诗人李白的笔下，便成了另一番景象：一座顶天立地的香炉，冉冉地升起了团团白烟，缥缈于青山蓝天之间，在红日的照射下化成一片紫色的云霞。这不仅把香炉峰渲染得更美，而且富有浪漫主义色彩，为不寻常的瀑布创造了不寻常的背景。接着诗人才把视线移向山壁上的瀑布。“遥看瀑布挂前川”，前四字是点题。“挂前川”，这是“望”的第一眼形象，瀑布像是一条巨大的白练高挂于山川之间。“挂”字很妙，它化动为静，惟妙惟肖地表现出倾泻的瀑布在“遥看”中的形象。第一首诗说，“壮哉造化功！”正是这“造化”才能将这巨物“挂”起来，所以这“挂”字也包含着诗人对大自然的神奇伟力的赞颂。第三句又极写瀑布的动态。“飞流直下三千尺”，一笔挥洒，字字铿锵有力。“飞”字，把瀑布喷涌而出的景象描绘得极为生动；“直下”，既写出山之高峻陡峭，又可以见出水流之急，那高空直落，势不可挡之状如在眼前。然而，诗人犹嫌未足，接着又写上一句“疑是银河落九天”，真是想落天外，惊人魂魄。“疑是”值得细味，诗人明明说得恍恍惚惚，而读者也明知不是，但是又都觉得只有这样写，才更为生动、逼真，其奥妙就在于诗人前面的描写中已经孕育了这一形象。巍巍香炉峰藏在云烟雾霭之中，遥望瀑布就如从云端飞流直下，临空而落，这就自然地联想到像是一条银河从天而降。可见，“疑是银河落九天”这一比喻，虽是奇特，但在诗中并不是凭空而来，而是在形象的刻画中自然地生发出来的。它夸张而又自然，新奇而又真切，从而振起全篇，使得整个形象变得更为丰富多彩，雄奇瑰丽，既给人留下了深刻的印象，又给人以想象的余地，显示出李白那种“万里一泻，末势犹壮”的艺术风格。宋人魏庆之说：“七言诗第五字要响。……所谓响者，致力处也。”（《诗人玉屑》）这个看法在这首诗里似乎特别有说服力。比如一个“生”字，不仅把香炉峰写“活”了，也隐隐地把山间的烟云冉冉上升、袅袅浮游的景象表现出来了。“挂”字前面已经提到了，那个“落”字也很精彩，它活画出高空突兀、巨流倾泻的磅礴气势。很难设想换掉这三个字，这首诗将会变成什么样子。中唐诗人徐凝也写了一首《庐山瀑布》。诗云：“虚空落泉千仞直，雷奔入江不暂息。千古长如白练飞，一条界破青山色。”场景虽也不小，但还是给人局促之感，原因大概是它转来转去都是瀑布，瀑布，显得很实，很板，虽是小诗，却颇有点大赋的气味。比起李白那种入乎其内，出乎其外，有形有神，奔放空灵，相去实在甚远。苏轼说：“帝遣银河一派垂，古来唯有谪仙词。飞流溅沫知多少，不与徐凝洗恶诗。”（《戏徐凝瀑布诗》）话虽不无过激之处，然其基本倾向还是
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