五行金旺适合什么行业？
一、适合金融行业
对于五行金多的人来说他们在金融行业能够混得风生水起，他们在这个行业中非常的有威望，专业能力也使得他们在这个行业中能够有非常多的崇拜者能够得到别人的尊敬，而且在公司单位也能够和自己的下属打成一片。
二、适合行政岗位
五行金多，五行金旺的人他们非常适合从事行政岗位，在行政岗位不仅能够发挥自己的人际交往方面的能力，而且也能够结识非常多的人脉资源，在人事岗位上不仅能够协调各方，而且能够非常的有效率。
三、适合艺术行业
五行金多人他们在艺术行业也能够有非常不错的造诣，他们在艺术行业能够有非常不错的天分，而且后天但努力使得他们在这个行业中能够有非常不错的名利，他们也非常适合从事艺术品收藏或者艺术品鉴定，而且越到晚年威望越高，
四、适合做销售
五行金多的人他们一般口才特别好，而且他们人际交往方面的能力非常强，这使得他们在销售者岗位中能够尽心尽责能够结识很多的客户，而且他们成一代人的品行品格也能够使得他们成交量很多，能够在这个行业中收获财富。
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一、适合金融行业
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二、适合行政岗位
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三、适合艺术行业
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#CharliePuth[超话]#
11/9在la看完表演发的ins被Charlie puth查理普斯本人点赞了‼️
演唱会sound check的时候我还和他聊天了第一次去演唱会第一次和明星里这么近就能得到他的反馈真的很幸运
我的ins原帖⤵️
https://t.cn/A6orGsav
在ins 还分享了我和他聊天的视频，大概就是他夸夸我们的大字母cp的时候我和朋友正好都没录像，我直接被冲昏头脑朝他尖叫“我刚刚没录到！你再说一遍啊！”哈哈哈哈哈总之就是很傻（我声音也好难听哈哈哈哈✋）
聊天视频我在小红薯上也分享了！移步⤵️
https://t.cn/A6odWa6l
#charlieputh查理普斯##Charlieputh演唱会#
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原本未必存在的名字：偶记钢琴家的“超快速断奏”
文：张可驹
超快速断奏，未必是一个“学名”，有人以此归纳某些大钢琴家的技艺。其实大师本人未必会想到这个名字，因为不是特别的“断”，而是除了连线与相当快的段落，乐句中的音符自然是颗粒分明地分开。找了一些音频来举例，且听且看，可移步公众号“品古典音乐之乐”：https://t.cn/A6odp90o
不是连奏就是断奏吗？有意强化的“断”，同整体性地刻画一种清晰作为基础的“断”，都是“连”的反面，只是前者直接对应，后者关系微妙。说到这微妙的关系，也真真切切是超技大师的衡量标准，一个极高的标准。
国内一位杰出的钢琴家，还特别擅长技巧性的音乐，就直接跟我说：索科洛夫16分音符以下全部弹成断奏，这个是真做不到（不光是说他自己）。其实，熟悉昔日俄派名家的人，应该不会反对，索科洛夫的技巧摆在过去，并不像现在这么突出，当然也不会真的失色。
或许，音乐表现的力量更为丰富，也是黄金年代的顶级大师更集中于追求的，是在高度清晰的基础上，既有每一音符的独立和分量，又不特意显出“断”来，非断非连。不是传统法派的那种非断奏亦非连奏。不过这就是另一个话题了。
昨日想到这些，并不是因为听了上面音频中的某位大师，而是入手Melo新谱中的那套奥博林，听他频频狂飙性地展现超快速断奏的技巧，有感而发。
从二战后到世纪之交，如果说奥博林、吉列尔斯这些人，是以超快速断奏与理想的非断非连为基础；索科洛夫是当代超快速断奏的代表；倘若选择一个在超快速断奏、非断非连与大幅运用踏板搞混声之间，从容选择而不拘一格的人，我首先想到的是波利尼。当然，这是指高峰状态的波利尼。
波利尼的手指技巧非常强大，却并不是很追求弹出断得分明的效果，而是更多走在非断非连与较为“现代化”的踏板之间。他是真正的明明能做到，却对超快速断奏有意回避的人。
只是在一些极限的情况下，波利尼会展现那种弹法，如“彼得鲁什卡”，但那是作品本身的声部与节奏决定的——他要理想地将其表现清楚，就必须那么做。而在肖邦的Etude中，这种情况也会出现，毕竟那些作品对于技巧的提炼也是绝对化的。
有时，譬如90年代的某些录音中，波利尼会比较直白地通过踏板来加增声音的交响化，几乎让我感到，这有些辜负他精湛的手指技巧。当然在另一些情况下，譬如他与阿巴多合作的舒曼协奏曲中，钢琴家也会将快速断奏与非断非连做出当代楷模性的展现。
可终归，同样的完成度，在如何组织技巧工具，以最终形成音乐表现的结果方面，波利尼和吉列尔斯、奥博林等人的差别还是很大。当代另一个在技巧控制方面极为精湛，连断清晰与表现力的成就极高的楷模，是波格莱里奇。但因为他是个独立的世界，漫笔至此，无法再做展开，就此结束。
文：张可驹
超快速断奏，未必是一个“学名”，有人以此归纳某些大钢琴家的技艺。其实大师本人未必会想到这个名字，因为不是特别的“断”，而是除了连线与相当快的段落，乐句中的音符自然是颗粒分明地分开。找了一些音频来举例，且听且看，可移步公众号“品古典音乐之乐”：https://t.cn/A6odp90o
不是连奏就是断奏吗？有意强化的“断”，同整体性地刻画一种清晰作为基础的“断”，都是“连”的反面，只是前者直接对应，后者关系微妙。说到这微妙的关系，也真真切切是超技大师的衡量标准，一个极高的标准。
国内一位杰出的钢琴家，还特别擅长技巧性的音乐，就直接跟我说：索科洛夫16分音符以下全部弹成断奏，这个是真做不到（不光是说他自己）。其实，熟悉昔日俄派名家的人，应该不会反对，索科洛夫的技巧摆在过去，并不像现在这么突出，当然也不会真的失色。
或许，音乐表现的力量更为丰富，也是黄金年代的顶级大师更集中于追求的，是在高度清晰的基础上，既有每一音符的独立和分量，又不特意显出“断”来，非断非连。不是传统法派的那种非断奏亦非连奏。不过这就是另一个话题了。
昨日想到这些，并不是因为听了上面音频中的某位大师，而是入手Melo新谱中的那套奥博林，听他频频狂飙性地展现超快速断奏的技巧，有感而发。
从二战后到世纪之交，如果说奥博林、吉列尔斯这些人，是以超快速断奏与理想的非断非连为基础；索科洛夫是当代超快速断奏的代表；倘若选择一个在超快速断奏、非断非连与大幅运用踏板搞混声之间，从容选择而不拘一格的人，我首先想到的是波利尼。当然，这是指高峰状态的波利尼。
波利尼的手指技巧非常强大，却并不是很追求弹出断得分明的效果，而是更多走在非断非连与较为“现代化”的踏板之间。他是真正的明明能做到，却对超快速断奏有意回避的人。
只是在一些极限的情况下，波利尼会展现那种弹法，如“彼得鲁什卡”，但那是作品本身的声部与节奏决定的——他要理想地将其表现清楚，就必须那么做。而在肖邦的Etude中，这种情况也会出现，毕竟那些作品对于技巧的提炼也是绝对化的。
有时，譬如90年代的某些录音中，波利尼会比较直白地通过踏板来加增声音的交响化，几乎让我感到，这有些辜负他精湛的手指技巧。当然在另一些情况下，譬如他与阿巴多合作的舒曼协奏曲中，钢琴家也会将快速断奏与非断非连做出当代楷模性的展现。
可终归，同样的完成度，在如何组织技巧工具，以最终形成音乐表现的结果方面，波利尼和吉列尔斯、奥博林等人的差别还是很大。当代另一个在技巧控制方面极为精湛，连断清晰与表现力的成就极高的楷模，是波格莱里奇。但因为他是个独立的世界，漫笔至此，无法再做展开，就此结束。
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