#刘亦菲[超话]#
“人的一生,其实就是时间和注意力分配的过程,你所专注的一切,反过来定义了你是谁,因此要格外珍惜你的注意力。认真选择情绪和思想所聚焦的对象,如果你只是不停地被喧嚣带走你的注意力,或总是纠结于错误的人和事,迟早你会被外界塑造或污染,慢慢成为你不想成为的人,白白浪费掉你仅有一次的生命。”
#刘亦菲去有风的地方# [爱你]#刘亦菲创维全球品牌代言人#
“人的一生,其实就是时间和注意力分配的过程,你所专注的一切,反过来定义了你是谁,因此要格外珍惜你的注意力。认真选择情绪和思想所聚焦的对象,如果你只是不停地被喧嚣带走你的注意力,或总是纠结于错误的人和事,迟早你会被外界塑造或污染,慢慢成为你不想成为的人,白白浪费掉你仅有一次的生命。”
#刘亦菲去有风的地方# [爱你]#刘亦菲创维全球品牌代言人#
#阳光信用[超话]##阳光信用# [微风]#每日一善#
路不tun必hui,只hui较好及以上
带 hui字 带tag
“人的一生,其实就是时间和注意力分配的过程,你所专注的一切,反过来定义了你是谁,因此要格外珍惜你的注意力。认真选择情绪和思想所聚焦的对象,如果你只是不停地被喧嚣带走你的注意力,或总是纠结于错误的人和事,迟早你会被外界塑造或污染,慢慢成为你不想成为的人,白白浪费掉你仅有一次的生命。”
路不tun必hui,只hui较好及以上
带 hui字 带tag
“人的一生,其实就是时间和注意力分配的过程,你所专注的一切,反过来定义了你是谁,因此要格外珍惜你的注意力。认真选择情绪和思想所聚焦的对象,如果你只是不停地被喧嚣带走你的注意力,或总是纠结于错误的人和事,迟早你会被外界塑造或污染,慢慢成为你不想成为的人,白白浪费掉你仅有一次的生命。”
看完了《低俗小说》,刚开始看会有点云里雾里的,心想说是和片名一样一段段的“低俗小说”缝合一起的片子吗?显然答案是否定的,从我看到mia和文森相遇开始。
mia带文森去了一家极具美国上世纪复古味道的餐馆。通过一段拍摄文生走进餐馆的长镜头带我们看见这个餐厅,从墙上挂着一排有年代的海报、老式的吉普车、扮演玛丽莲梦露的女人、disco情调的灯光…..如果这两位是普通情侣而不是老板下手与老板爱人一起去这个餐厅,怎么样都是个绝佳的罗曼蒂克约会地点。两位坐下来后,导演用了中特写和反中心构图,即mia坐在镜头的左边,视线也在镜头的左方,让画面的另一边空着,而文森更多处于镜头的右方,他的视线也更指向右边。正常的镜头他们的位置和视线会相互帮助填补空白空间,而不遵守这样的规则,整个对话场景就会失去平衡使人不适。当他们点单结束,奶昔上来,他们开始熟络的时候,我们可以发现导演把他们放进了中心构图为主的特写镜头里,代表他们关系亲密起来,配合当时调情的话语,两人关系拉近,同时强调了潜在的危险。于是两人又有了一段像是对峙的镜头,二人陷入尴尬的沉默,代表了文森的纠结,也是给观众留下悬念。直到mia说自己去补妆,这里又出现了一段长镜头一直跟随着mia走进洗漱间,代表着文森的目光一直停留在mia的身上,告诉我们mia的诱惑显然把文森勾得七荤八素了。接着mia重新回来,邀请他一起跳舞,还是扭扭舞这样带着亲昵的舞蹈。导演倒是没有和其他影片一样在舞蹈这里用各种角度拍摄,而是用了一段细微的推镜头,提醒我们把所有目光聚焦在他们身上。在mia做出波浪游泳的姿势文森也跟着回应一样的姿势,mia做出剪刀手的经典手势文森也一起做,包括这里拍摄到的二人目光的追随、回应,不难看出文森显然对这位可人动心了。这段舞蹈非常经典,音乐也选的很好,我也想放着这个音乐穿着白色衬衫随便扭扭。
还有个片段是布奇和他娇软甜美的女友,太甜美可人了,布奇怎么忍心凶她啊!凶的时候我都要委屈死了,女孩落泪的时候我感觉自己也被骂了。太可爱了,想得到她的香吻。
说回正题,这部影片除了那段舞蹈深入人心还用了一个很有意思的“环形叙事”。可以类比语文阅读理解里的“埋下伏笔”、“照应前文”、“前后呼应”。这种表达给人一种世间轮回、罪恶循环的感觉。在环形叙事中,时间不再是一条线而是首尾相连的圆,这时候开头和结尾都出现了那位马沙手下的黑人说的那句“以西结书二十五章十七节,正义之路被暴虐之恶人包围,以慈悲与善意为名引导弱者,通过黑暗之路的人有福了,因为他照应同伴,寻回迷途羔羊。那些胆敢荼害我同伴之人,我将向他们大施报复!到时,他们就知道我是耶和华!”就非常妙,并且这位黑人台词功底好好,他念这段话我就想起顾维钧《我的1919》里巴黎和会上的发言说“中国不能失去山东,就像西方不能失去耶路撒冷!”
不说了,学扭扭舞还来得及吗?
mia带文森去了一家极具美国上世纪复古味道的餐馆。通过一段拍摄文生走进餐馆的长镜头带我们看见这个餐厅,从墙上挂着一排有年代的海报、老式的吉普车、扮演玛丽莲梦露的女人、disco情调的灯光…..如果这两位是普通情侣而不是老板下手与老板爱人一起去这个餐厅,怎么样都是个绝佳的罗曼蒂克约会地点。两位坐下来后,导演用了中特写和反中心构图,即mia坐在镜头的左边,视线也在镜头的左方,让画面的另一边空着,而文森更多处于镜头的右方,他的视线也更指向右边。正常的镜头他们的位置和视线会相互帮助填补空白空间,而不遵守这样的规则,整个对话场景就会失去平衡使人不适。当他们点单结束,奶昔上来,他们开始熟络的时候,我们可以发现导演把他们放进了中心构图为主的特写镜头里,代表他们关系亲密起来,配合当时调情的话语,两人关系拉近,同时强调了潜在的危险。于是两人又有了一段像是对峙的镜头,二人陷入尴尬的沉默,代表了文森的纠结,也是给观众留下悬念。直到mia说自己去补妆,这里又出现了一段长镜头一直跟随着mia走进洗漱间,代表着文森的目光一直停留在mia的身上,告诉我们mia的诱惑显然把文森勾得七荤八素了。接着mia重新回来,邀请他一起跳舞,还是扭扭舞这样带着亲昵的舞蹈。导演倒是没有和其他影片一样在舞蹈这里用各种角度拍摄,而是用了一段细微的推镜头,提醒我们把所有目光聚焦在他们身上。在mia做出波浪游泳的姿势文森也跟着回应一样的姿势,mia做出剪刀手的经典手势文森也一起做,包括这里拍摄到的二人目光的追随、回应,不难看出文森显然对这位可人动心了。这段舞蹈非常经典,音乐也选的很好,我也想放着这个音乐穿着白色衬衫随便扭扭。
还有个片段是布奇和他娇软甜美的女友,太甜美可人了,布奇怎么忍心凶她啊!凶的时候我都要委屈死了,女孩落泪的时候我感觉自己也被骂了。太可爱了,想得到她的香吻。
说回正题,这部影片除了那段舞蹈深入人心还用了一个很有意思的“环形叙事”。可以类比语文阅读理解里的“埋下伏笔”、“照应前文”、“前后呼应”。这种表达给人一种世间轮回、罪恶循环的感觉。在环形叙事中,时间不再是一条线而是首尾相连的圆,这时候开头和结尾都出现了那位马沙手下的黑人说的那句“以西结书二十五章十七节,正义之路被暴虐之恶人包围,以慈悲与善意为名引导弱者,通过黑暗之路的人有福了,因为他照应同伴,寻回迷途羔羊。那些胆敢荼害我同伴之人,我将向他们大施报复!到时,他们就知道我是耶和华!”就非常妙,并且这位黑人台词功底好好,他念这段话我就想起顾维钧《我的1919》里巴黎和会上的发言说“中国不能失去山东,就像西方不能失去耶路撒冷!”
不说了,学扭扭舞还来得及吗?
✋热门推荐