Lot518 张大千icon 黄山文殊院
1931年作 纸本设色 立轴
规格:127×46cm 约5.3平尺
备注:1.萧平icon题边跋
2.Lot518-530为重要私人藏家珍藏
黄山文殊院位于黄山风景区天都、莲花两峰间。创建于1931年,院子为石墙楼房,供奉文殊菩萨icon,门额上篆有“文殊禅院”四字。文殊院风景绝佳,左天都,右莲花,背倚玉屏,四顾奇峰错列,众壑纵横,附近又有迎客松icon、蓬莱二岛等胜迹。
张大千曾于1927年、1931年、1936年三游黄山,创作了大量作品,备受艺坛人士及观众赞赏。日本画人并推崇张大千为“现代黄山画派icon始祖”。第二次游黄山时,曾在文殊院书“云海奇观”刻于石,足见其对黄山的钟情。此帧《黄山文殊院》正为同年所绘,天都峰icon、始信峰、光明顶icon、莲花峰icon等名胜俱入笔下,烟云缥缈,变幻万千,画面左上方题款:从大士岩回望文殊院得此草稿,用大涤子法寄师子道长兄博教。辛未九月借居后海之清凉寺,大千弟爰。钤印:张季、大千。
上款人王师子(1884-1950),本名纬,后改王伟,字师梅,别署墨稼居士、墨翁,尤以王师子的艺名为海上所熟知。他金石书画俱佳,解放前王师子几乎和齐白石icon齐名,润格相等。王师子毕业于日本美术学院,历任上海美专、新华艺专、中国艺专教授。1926年汤定之、谢公展、张善孖、符铁年、王师子、郑午昌icon、陆丹林、张大千、谢玉岑等九人以年龄长幼为序,成立《九社》。九人经常一起聚会,谈诗论画,抨击时局,好比魏晋时的竹林七贤。
张大千为好友所绘《黄山文殊院》与真实景致极为相似,山险石俏。又在自然的景观中写入了人的精神。高仕童子蜿蜒山路之上,平添了几分生活的气息。
1931年作 纸本设色 立轴
规格:127×46cm 约5.3平尺
备注:1.萧平icon题边跋
2.Lot518-530为重要私人藏家珍藏
黄山文殊院位于黄山风景区天都、莲花两峰间。创建于1931年,院子为石墙楼房,供奉文殊菩萨icon,门额上篆有“文殊禅院”四字。文殊院风景绝佳,左天都,右莲花,背倚玉屏,四顾奇峰错列,众壑纵横,附近又有迎客松icon、蓬莱二岛等胜迹。
张大千曾于1927年、1931年、1936年三游黄山,创作了大量作品,备受艺坛人士及观众赞赏。日本画人并推崇张大千为“现代黄山画派icon始祖”。第二次游黄山时,曾在文殊院书“云海奇观”刻于石,足见其对黄山的钟情。此帧《黄山文殊院》正为同年所绘,天都峰icon、始信峰、光明顶icon、莲花峰icon等名胜俱入笔下,烟云缥缈,变幻万千,画面左上方题款:从大士岩回望文殊院得此草稿,用大涤子法寄师子道长兄博教。辛未九月借居后海之清凉寺,大千弟爰。钤印:张季、大千。
上款人王师子(1884-1950),本名纬,后改王伟,字师梅,别署墨稼居士、墨翁,尤以王师子的艺名为海上所熟知。他金石书画俱佳,解放前王师子几乎和齐白石icon齐名,润格相等。王师子毕业于日本美术学院,历任上海美专、新华艺专、中国艺专教授。1926年汤定之、谢公展、张善孖、符铁年、王师子、郑午昌icon、陆丹林、张大千、谢玉岑等九人以年龄长幼为序,成立《九社》。九人经常一起聚会,谈诗论画,抨击时局,好比魏晋时的竹林七贤。
张大千为好友所绘《黄山文殊院》与真实景致极为相似,山险石俏。又在自然的景观中写入了人的精神。高仕童子蜿蜒山路之上,平添了几分生活的气息。
“查士标致榆明” 笺释赏析
“查士标致榆明”信笺(见插图1)。
释 文:
昨荷关切之谕,敢不凛遵。日上此事,业障未了,如何是好。想金陵友在潭府,且亦暇无正务,可惠谕来代役数月,致足感也。扇已画写好两握,先将用起,容嗣报来,不尽。榆明学长兄契下
弟士标①顿首
钤:伴鹤设色
相关人物介绍:
① 查士标(1615—1698),字二瞻,号梅壑,别署懒标、懒老,安徽休宁人。明末诸生,入清后弃举子业,专事书画,与孙逸、汪之端、僧弘仁等书画家并称“新安四家”,亦称“海阳四家”。晚年笔益超逸,直窥元人堂奥。富收藏,精鉴别。传世有《种书堂遗稿》。
笺 释:
学林出版社1989年出版之《郑逸梅收藏名人手札百通》中收有此札,芷兰斋所藏为原件。
查士标是清初新安画派代表人物,与同里孙逸、汪之瑞、释弘仁并称“新安四家”,亦称“海阳四家”。《嘉庆重修扬州府志》谓“家家画轴查二瞻”,可知其在扬州影响颇大。《江南通志》则谓其:“书法精妙,人谓米、董再出,画亦超诣,求者填门,或终年不可得,遇困乏时,挥洒尺幅,人争购之。”
查士标对董其昌极为景仰,书法颇得董其昌精髓。董生于明嘉靖三十四年(1555),岁在乙卯,查士标生于明万历四十三年(1615),恰晚董其昌一个甲子,故特镌“后乙卯人”印章一枚,借以向前贤致意。查士标八十岁时,宋荦赋《寄查梅壑》五言诗为寿,强调查士标师承董其昌,并记镌印之事:“谁擅书画场,元明两文敏。华亭得天授,笔墨绝畦畛。梅壑黄山翁,老向竹西隐。……闻君初生岁,上与华亭准。印镌后乙卯,好事供一听。”诗中小注云:“梅壑与华亭同干支,尝镌一章曰后乙卯生。”
此札为素笺,未署年月,下钤“伴鹤设色”朱方,而此前未见有资料记载查士标有此闲章,或于艺坛为一小补。查士标虽不以诗名,但古来诗、书、画同源,故其人亦有颇多诗作传世,皆收录于《种书堂遗稿》三卷及《种书堂题画诗》二卷中。
查氏诗作中时见鹤影飞度,故知其于此仙禽别有情怀。如《题渐江上人画》:“廿年前负天都约,此日仍看画里山。妙迹依然人不见,松间鹤梦几时还。”以及:“草木易零落,松竹只青青。石间留白鹤,我欲著孤亭。”《题汪乘槎遗迹》:“一去人间四十年,只同野鹤唳辽天。棱棱骨相堪图尽,大笑重来一米颠。”他如“烦与轩辕猿鹤约,八旬野老欲还家”,“高人自领悠闲趣,老鹤一声清昼长”,“扬州有鹤欲展翅,忽读诸君赠我诗”,“有鹤有鹤飞来巢,鸣者和者两相适”,“巡檐雪后梅枝瘦,绕槛风回鹤梦醒” 等句。
参见《著砚楼清人书札题记笺释》(https://t.cn/A6X1xuAN)
“查士标致榆明”信笺(见插图1)。
释 文:
昨荷关切之谕,敢不凛遵。日上此事,业障未了,如何是好。想金陵友在潭府,且亦暇无正务,可惠谕来代役数月,致足感也。扇已画写好两握,先将用起,容嗣报来,不尽。榆明学长兄契下
弟士标①顿首
钤:伴鹤设色
相关人物介绍:
① 查士标(1615—1698),字二瞻,号梅壑,别署懒标、懒老,安徽休宁人。明末诸生,入清后弃举子业,专事书画,与孙逸、汪之端、僧弘仁等书画家并称“新安四家”,亦称“海阳四家”。晚年笔益超逸,直窥元人堂奥。富收藏,精鉴别。传世有《种书堂遗稿》。
笺 释:
学林出版社1989年出版之《郑逸梅收藏名人手札百通》中收有此札,芷兰斋所藏为原件。
查士标是清初新安画派代表人物,与同里孙逸、汪之瑞、释弘仁并称“新安四家”,亦称“海阳四家”。《嘉庆重修扬州府志》谓“家家画轴查二瞻”,可知其在扬州影响颇大。《江南通志》则谓其:“书法精妙,人谓米、董再出,画亦超诣,求者填门,或终年不可得,遇困乏时,挥洒尺幅,人争购之。”
查士标对董其昌极为景仰,书法颇得董其昌精髓。董生于明嘉靖三十四年(1555),岁在乙卯,查士标生于明万历四十三年(1615),恰晚董其昌一个甲子,故特镌“后乙卯人”印章一枚,借以向前贤致意。查士标八十岁时,宋荦赋《寄查梅壑》五言诗为寿,强调查士标师承董其昌,并记镌印之事:“谁擅书画场,元明两文敏。华亭得天授,笔墨绝畦畛。梅壑黄山翁,老向竹西隐。……闻君初生岁,上与华亭准。印镌后乙卯,好事供一听。”诗中小注云:“梅壑与华亭同干支,尝镌一章曰后乙卯生。”
此札为素笺,未署年月,下钤“伴鹤设色”朱方,而此前未见有资料记载查士标有此闲章,或于艺坛为一小补。查士标虽不以诗名,但古来诗、书、画同源,故其人亦有颇多诗作传世,皆收录于《种书堂遗稿》三卷及《种书堂题画诗》二卷中。
查氏诗作中时见鹤影飞度,故知其于此仙禽别有情怀。如《题渐江上人画》:“廿年前负天都约,此日仍看画里山。妙迹依然人不见,松间鹤梦几时还。”以及:“草木易零落,松竹只青青。石间留白鹤,我欲著孤亭。”《题汪乘槎遗迹》:“一去人间四十年,只同野鹤唳辽天。棱棱骨相堪图尽,大笑重来一米颠。”他如“烦与轩辕猿鹤约,八旬野老欲还家”,“高人自领悠闲趣,老鹤一声清昼长”,“扬州有鹤欲展翅,忽读诸君赠我诗”,“有鹤有鹤飞来巢,鸣者和者两相适”,“巡檐雪后梅枝瘦,绕槛风回鹤梦醒” 等句。
参见《著砚楼清人书札题记笺释》(https://t.cn/A6X1xuAN)
黄宾虹《蜀游峨眉山水册》,由黄宾虹 79 岁起始稿,越十年,于 89 岁完成。此套册页合则可看作山水游记的长卷,分则可视为一幅幅独立的精致小品,从风格来看,由滞留北平时期起稿,一直延续到南归后居于杭州时期终稿。整册尽揽黄宾虹晚年风格变化之各时期的代表风貌,可以从中完整的看出其晚年变法的发展轨迹,如同亲身经历了黄老笔墨实验的十年心路历程。虚实之间,此册页所呈现出的,是宾虹老人一生的艺术成就。
黄宾虹(1865年1月27日—1955 年3月25日),原籍安徽省徽州(今黄山市)歙县,生于浙江金华,成长于老家歙县潭渡村,初名懋质,后改名质,字朴存,号宾虹,别署予向、虹叟、黄山山中人。近现代著名画家、学者。擅画山水,为山水画一代宗师。六岁时,临摹家藏的沈庭瑞(樗崖)山水册,曾师从郑珊、陈崇光等学花鸟。早年受"新安画派"影响,以干笔淡墨、疏淡清逸为特色,为"白宾虹";八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色,为"黑宾虹"。#遇见艺术##艺术公开课##这就是中国风#
黄宾虹(1865年1月27日—1955 年3月25日),原籍安徽省徽州(今黄山市)歙县,生于浙江金华,成长于老家歙县潭渡村,初名懋质,后改名质,字朴存,号宾虹,别署予向、虹叟、黄山山中人。近现代著名画家、学者。擅画山水,为山水画一代宗师。六岁时,临摹家藏的沈庭瑞(樗崖)山水册,曾师从郑珊、陈崇光等学花鸟。早年受"新安画派"影响,以干笔淡墨、疏淡清逸为特色,为"白宾虹";八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色,为"黑宾虹"。#遇见艺术##艺术公开课##这就是中国风#
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