美到可以做签名的诗句，句句经典！
从大漠孤烟塞北，到杏花春雨江南，
从山水田园牧歌，到金戈铁马阳关，
我们在吟诵着千古名句，
我们也在体味着人间百态。
诗中的喜怒哀乐，句句打动人心。
如果你也喜欢，不妨一起来看。
01 一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。
——岑参《凉州馆中与诸判官夜集》
每次和兄弟们聚会时，都会想起这句诗。成年后，各有各的事，聚在一起的时间越来越少，每一次相聚，都恨不得喝到尽兴，明天不知道怎样，把握现在吧！
02 连雨不知春去，一晴方觉夏深。——范成大《喜晴》
每年入夏都会发这样一条动态，特别是午睡醒来，抬眼看见窗外的绿叶与阳光，太有代入感了。
03 占得人间一味愚。——苏轼《南乡子·述怀》
人生最大的智慧就是：难得糊涂，大智若愚。
有时候，太通透了，心会很累。明明知道改变不了的人和事，何必执拗，糊涂一点儿，一笑而过，云淡风轻。
04 几时归去，作个闲人。对一张琴，一壶酒，一溪云。——苏轼《行香子·述怀》
总有一刻，想要放下一切，去过自由的生活。后来才知道，哪有绝对的自由！最自由的，只在心里罢了！
05 飘飘何所似，天地一沙鸥。——杜甫《旅夜书怀》
一个人走在凌晨的大街上，偶尔过去几辆车，从不为你停留。只有路灯，发着昏暗的光，世界好像只有一个人。
06 何日功成名遂了，还乡。醉笑陪公三万场。 ——苏轼《南乡子·和杨元素时移守密州》
好友去外地的那天，发了这个朋友圈。待到功成名就，再把酒言欢。
07 曾是惊鸿照影来。——宋•陆游《沈园二首》
初遇一见钟情的人，脑海里全是此句。
08 白头如新，倾盖如故。——邹阳《狱中上梁王书》
懂你的人，自然懂你。不懂你的人，相处再久，说再多，也没用。
09 不如怜取眼前人。——晏殊《浣溪沙》
时间会告诉我们，简单的喜欢，最长远；平凡中的陪伴，最心安；懂你的人，最温暖。
10 欲买桂花同载酒，终不似、少年游。——刘过《唐多令》
时过境迁的沧桑感，年岁渐长，就懂得了远去的时光的凄凉。
11 隔江人在雨声中，晚风菰叶生秋怨。 ——吴文英《踏莎行》
下雨天，晚风中，最容易勾起思念。
12 悲莫悲兮生离别，乐莫乐兮新相知。
——屈原《九歌·少司命》
人生最悲伤的是离别，人生最开心的，是结识知音。
13 老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。——王勃《滕王阁序》
每当要放弃的时候，读到这句诗文，就感觉全身都充满了力量。
14 山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。——《越人歌》
一个女孩，面对着心爱的男孩，面带微笑，心里默默地说着这句诗，我真的很喜欢你呀！纯真而美好！
15 宜言饮酒，与子偕老。琴瑟在御，莫不静好。 ——《诗经·女曰鸡鸣》
桌上是家常菜，对面是心上人。一屋两人，三餐四季。这就是我想要的生活。
16 竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。——苏轼《定风波》
让暴风雨来得再猛烈些吧，我自岿然不动。
17 苏世独立，横而不流。——屈原《橘颂》
保持清醒，横立水中。远离世俗独来独往，敢于横渡而不随波逐流。
18 别后相思空一水，重来回首已三生。
——黄景仁《感旧》
我喜欢的那个人啊，再也没见了，再回首，已是多年后。
19 有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
——赵师秀《约客》
最诗意的等待，灯火明灭，棋子黑白分明。
20 当时只道是寻常。——纳兰容若《浣溪沙》
曾经的平平淡淡，藏着年少最真的向往。如今，年少间诸多过往，当时也只道是寻常。
21 枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
——苏轼《蝶恋花》
青春马上就要悄悄溜走了，我们却做不到如苏轼那般豁达。回首往事，多是惆怅。
22 思君令人老，岁月忽已晚。
——《行行重行行》
岁月已老，人也老了。原来，我已经爱了你这么久了！
23 行到水穷处，坐看云起时。
——王维《终南别业》
每一处困境，想到这句话，都凭空生出一些淡定的勇气。
24 枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
——徐再思《水仙子·夜雨》
张爱玲说：中年以后的男人，时常会觉得孤独，因为他一睁开眼睛，周围都是要依靠他的人，却没有他可以依靠的人。
25 共谁争岁月，赢得鬓边丝。——杜牧《归家》
人生一世，来来往往，匆匆忙忙，为谁辛苦为谁忙。
从大漠孤烟塞北，到杏花春雨江南，
从山水田园牧歌，到金戈铁马阳关，
我们在吟诵着千古名句，
我们也在体味着人间百态。
诗中的喜怒哀乐，句句打动人心。
如果你也喜欢，不妨一起来看。
01 一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。
——岑参《凉州馆中与诸判官夜集》
每次和兄弟们聚会时，都会想起这句诗。成年后，各有各的事，聚在一起的时间越来越少，每一次相聚，都恨不得喝到尽兴，明天不知道怎样，把握现在吧！
02 连雨不知春去，一晴方觉夏深。——范成大《喜晴》
每年入夏都会发这样一条动态，特别是午睡醒来，抬眼看见窗外的绿叶与阳光，太有代入感了。
03 占得人间一味愚。——苏轼《南乡子·述怀》
人生最大的智慧就是：难得糊涂，大智若愚。
有时候，太通透了，心会很累。明明知道改变不了的人和事，何必执拗，糊涂一点儿，一笑而过，云淡风轻。
04 几时归去，作个闲人。对一张琴，一壶酒，一溪云。——苏轼《行香子·述怀》
总有一刻，想要放下一切，去过自由的生活。后来才知道，哪有绝对的自由！最自由的，只在心里罢了！
05 飘飘何所似，天地一沙鸥。——杜甫《旅夜书怀》
一个人走在凌晨的大街上，偶尔过去几辆车，从不为你停留。只有路灯，发着昏暗的光，世界好像只有一个人。
06 何日功成名遂了，还乡。醉笑陪公三万场。 ——苏轼《南乡子·和杨元素时移守密州》
好友去外地的那天，发了这个朋友圈。待到功成名就，再把酒言欢。
07 曾是惊鸿照影来。——宋•陆游《沈园二首》
初遇一见钟情的人，脑海里全是此句。
08 白头如新，倾盖如故。——邹阳《狱中上梁王书》
懂你的人，自然懂你。不懂你的人，相处再久，说再多，也没用。
09 不如怜取眼前人。——晏殊《浣溪沙》
时间会告诉我们，简单的喜欢，最长远；平凡中的陪伴，最心安；懂你的人，最温暖。
10 欲买桂花同载酒，终不似、少年游。——刘过《唐多令》
时过境迁的沧桑感，年岁渐长，就懂得了远去的时光的凄凉。
11 隔江人在雨声中，晚风菰叶生秋怨。 ——吴文英《踏莎行》
下雨天，晚风中，最容易勾起思念。
12 悲莫悲兮生离别，乐莫乐兮新相知。
——屈原《九歌·少司命》
人生最悲伤的是离别，人生最开心的，是结识知音。
13 老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。——王勃《滕王阁序》
每当要放弃的时候，读到这句诗文，就感觉全身都充满了力量。
14 山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。——《越人歌》
一个女孩，面对着心爱的男孩，面带微笑，心里默默地说着这句诗，我真的很喜欢你呀！纯真而美好！
15 宜言饮酒，与子偕老。琴瑟在御，莫不静好。 ——《诗经·女曰鸡鸣》
桌上是家常菜，对面是心上人。一屋两人，三餐四季。这就是我想要的生活。
16 竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。——苏轼《定风波》
让暴风雨来得再猛烈些吧，我自岿然不动。
17 苏世独立，横而不流。——屈原《橘颂》
保持清醒，横立水中。远离世俗独来独往，敢于横渡而不随波逐流。
18 别后相思空一水，重来回首已三生。
——黄景仁《感旧》
我喜欢的那个人啊，再也没见了，再回首，已是多年后。
19 有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
——赵师秀《约客》
最诗意的等待，灯火明灭，棋子黑白分明。
20 当时只道是寻常。——纳兰容若《浣溪沙》
曾经的平平淡淡，藏着年少最真的向往。如今，年少间诸多过往，当时也只道是寻常。
21 枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
——苏轼《蝶恋花》
青春马上就要悄悄溜走了，我们却做不到如苏轼那般豁达。回首往事，多是惆怅。
22 思君令人老，岁月忽已晚。
——《行行重行行》
岁月已老，人也老了。原来，我已经爱了你这么久了！
23 行到水穷处，坐看云起时。
——王维《终南别业》
每一处困境，想到这句话，都凭空生出一些淡定的勇气。
24 枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
——徐再思《水仙子·夜雨》
张爱玲说：中年以后的男人，时常会觉得孤独，因为他一睁开眼睛，周围都是要依靠他的人，却没有他可以依靠的人。
25 共谁争岁月，赢得鬓边丝。——杜牧《归家》
人生一世，来来往往，匆匆忙忙，为谁辛苦为谁忙。
一辈子的哲理
作词：太阳的泪花
学会放下有些事无需强求求之不得
懂得从容有些人无需强留留恋不舍
世间多少纷扰事浮华落尽都随风飘落
时光无痕踩过的道路都是未来的承诺
好与不好都会消失从容面对福与祸
珍惜身边拥有的美好写满情真意切
左手记忆记那些让我们成长中的生活
右手忘记忘那些让我们纠结过的抉择
一半寡欲清欢一半烟火相伴
一半随喜随安一半随遇随缘
一半如梦初醒一半豁达释然
终其一生纵观天涯海角尽在心间
一半华枝春满一半天心月圆
一半绚烂至极一半归于平淡
一半烟尽浮华一半朴素简单
悠悠我心再回首人生若只初如见
无论是城市的拥挤山村的遥远
只记得走过一场又一场的灯火阑珊
纵使一路浮沉也能一世逍遥一生安然
或许未来有风雨相伴一任时光追赶
回头望时光清浅处一步一安然
只愿看尽人间繁华仍笑靥如花绚烂
眉眼浅浅时光淡淡夜雨幽微飘渺成烟
一本泛黄的书让怀旧的人思远沉淀
这一辈子岁月静好未来可期看淡生与死
从来没有输赢人生总有失意与得意
沉默是金开口见心许一世温柔与你
岁月不居这一路皆是风景一目四季
这一辈子哪有完美些许遗憾又何须在意
人生在世百年快乐和忧愁相随相依
时光清浅生命的路口静待花开美丽
飘零流转时总有一缕阳光温暖如昔
202209070032草稿
202209122040初稿
注：部分词句借鉴于网络。
#原创##原创歌曲##原创歌词#
作词：太阳的泪花
学会放下有些事无需强求求之不得
懂得从容有些人无需强留留恋不舍
世间多少纷扰事浮华落尽都随风飘落
时光无痕踩过的道路都是未来的承诺
好与不好都会消失从容面对福与祸
珍惜身边拥有的美好写满情真意切
左手记忆记那些让我们成长中的生活
右手忘记忘那些让我们纠结过的抉择
一半寡欲清欢一半烟火相伴
一半随喜随安一半随遇随缘
一半如梦初醒一半豁达释然
终其一生纵观天涯海角尽在心间
一半华枝春满一半天心月圆
一半绚烂至极一半归于平淡
一半烟尽浮华一半朴素简单
悠悠我心再回首人生若只初如见
无论是城市的拥挤山村的遥远
只记得走过一场又一场的灯火阑珊
纵使一路浮沉也能一世逍遥一生安然
或许未来有风雨相伴一任时光追赶
回头望时光清浅处一步一安然
只愿看尽人间繁华仍笑靥如花绚烂
眉眼浅浅时光淡淡夜雨幽微飘渺成烟
一本泛黄的书让怀旧的人思远沉淀
这一辈子岁月静好未来可期看淡生与死
从来没有输赢人生总有失意与得意
沉默是金开口见心许一世温柔与你
岁月不居这一路皆是风景一目四季
这一辈子哪有完美些许遗憾又何须在意
人生在世百年快乐和忧愁相随相依
时光清浅生命的路口静待花开美丽
飘零流转时总有一缕阳光温暖如昔
202209070032草稿
202209122040初稿
注：部分词句借鉴于网络。
#原创##原创歌曲##原创歌词#
#古诗词[超话]# [浮云] #古诗词# [浮云] #雨#
绮罗香 咏春雨
[宋] 史达祖
做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨它、佳约风流，钿车不到杜陵路。
沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，翦灯深夜语。
【注释】：
通篇字字都是写《春雨》。
【注释】
①做冷欺花：春寒多雨，妨碍了花开。
②将烟困柳：春雨迷濛，如烟雾环绕柳树。
③尽日冥迷：整日春雨绵绵。
④钿车：华美的车子。杜陵：汉宣帝陵墓所在地。当时附近一带住的多是富贵之家，
故用来借指繁华的街道。
⑤官渡：用公家渡船运送旅客。
⑥谢娘：唐代歌妓，后世泛指歌女。这两句是写烟雨笼罩远处的山峰，象谢娘被泪
沾湿的眉毛那样妩媚好看。
⑦剪灯深夜语：李商隐《夜雨寄北》：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”
【评解】
这首咏物词，以多种艺术手法摹写春雨缠绵的景象。上片写近处春雨。蝶惊粉重，
燕喜泥润。佳期被阻，钿车不行。
下片写远处春雨。春潮晚急，群山迷濛，新绿落红，带愁流去。通篇不着“雨”字，
却处处贴切题意。用语工丽，意境清幽。
【集评】
周济《介存斋论词杂著》：梅溪甚有心思，而用笔多涉尖巧，非大方家数，所谓
“一钩勒即薄者”。
黄昇《花庵词选》：“临断岸”以下数语，最为姜尧章称赞。
李攀龙《草堂诗余隽》；语语淋漓，在在润泽，读此将诗声彻夜雨声寒，非笔能兴
云乎！
黄蓼园《蓼园词选》：愁雨耶？怨雨耶？多少淑偶佳期，尽为所误，而伊仍浸淫渐
渍，联绵不已，小人情态如是，句句清隽可思，好在结二语写得幽闲贞静，自有身分，
怨而不怒。
许昂霄《词综偶评》：绮合绣联，波属云委。“尽日冥迷”二句，摹写入神。“记
当日”二句，如此运用，实处皆虚。
先著、程洪《词洁》：无一字不与题相依，而结尾始出雨字，中边皆有。前后两段
七字句，于正面尤著到。如意宝珠，玩弄难于释手。
孙麟趾《词径》：词中四字对句，最要凝炼。如史梅溪云：“做冷欺花，将烟困柳”
只八个字已将春雨画出。
周尔墉《周批绝妙好词》：法度井然，其声最和。
继昌《左庵词话》：史达祖春雨词，煞句“记当日门掩梨花，剪灯深夜语。”就题
烘衬推开去，亦是一法。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此调体物殊工，与碧山之咏蝉，玉田之咏春水，白
石之咏蟋蟀，皆能融情景于一篇者。虞山毛晋心醉其《双双燕》词，但“柳昏花螟”自
是名句，而全篇多咏燕，仅于结处见意，不若此调之情文并茂也。起三句吸春雨之神。
四、五句关合听雨之情。“蝶”、“燕”二句从侧面写题，“惊”、“喜”二字为蝶燕
设想，殊妙。“佳期”句承愁雨之意，写到怀人，以领起后幅。转头处言临江望远，意
境开拓。以山喻眉，以雨喻泪，常语也，眉黛与泪痕合写，便成隽语。上阕言近处庭院
之雨，后言远处江湖之雨。“新绿”二句非特江干风景，而送春念远，皆在其中。“落
红”句造语尤工。结句听雨西窗，虽意所易到，而回首当年，以“梨花门掩”，点染生
姿，觉余音绕梁也。
---------------------------
咏物词之成熟在这首词中有充分体现，将情思寄于对自然景物的感情化描写之中，混化无迹。但这种“寄托 ”，仅为作者一种情思，而这种情思乃作者所处之时代、社会所形成的个人思想，若实指某人某事，必不免穿凿附会。
词中之濛濛细雨为正当其时，而闇闇情怀则郁积已久，以此适时之雨 ，遇此凄迷之情 ，“情动于中，乃形于言”，乃作成此满纸春愁。
春雨欺花困柳，所谓风流罪过，明是怨春，实是惜春情怀。体物而不在形骸上落笔，而确认非人之景有其思想感情，为南宋咏物词中大量采用的写作手法，这就是所谓传神 ，这是咏物词最见工力的地方之一。
说“冷”，说“烟 ”，说“偷催”，都使人感到这是春天特有的那种毛毛细雨，也即“沾衣欲湿”的“杏花春雨”。还是“传神写照，全在阿堵物中 ”也。这种细雨，似暖似冷，如烟如梦，情思杳渺难求，正如秦观《浣溪沙》：“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”虽各说各的春雨，各具各的神态，却同借春雨，表现出同样的惜春情怀。对仗工而精，用字隐而切。细雨春愁，愁密如雨，甚乱如丝，纷乱如麻的情怀借细雨如茫写出，融合天间，见出其愁如海，斩剪不断。但即使人的神思立远幽深，而究其实却“句句不离所咏之物 ”。春雨之冥迷，实同于人之惆怅，轻到欲飞之细雨，竟至欲飞不能而如此依恋缠绵者，都因为这是一片春愁。体物传神，可谓细致入微，穷形尽相了。
彩蝶眷日来归，春燕踏春而来本为平常，而蝶惊粉重，燕喜泥润，却把春雨这一不知让人是喜是愁的“细微”的特征，从侧面表现出来了。
上片的最后一韵，仍是围绕春雨来写。佳约成空，钿车不出，是说春雨对人事的影响，所阻不能过河而又急于过河者，为“我”耶，为他耶？这种手法，正如姚铉所说：赋水不当仅言水，而言水之前后左右也。杜陵在长安城南，是唐代郊游胜地，这里是借用。
上片写作者在庭院中所见。下片第一韵三句，转为写春雨中的郊野景色。写郊原春雨，唐人韦应物的《滁州西涧》最为知名，这里翻用了他的诗意。咏物诗词的用典，除了为自己诗情词情敷彩之外，还要标示这一事物曾经为前人所重，在文学史上早有很高的声价。这双重的作用更表明梅溪作词技巧的缜密，心思细致，咏物诗词如果忽略了这一点，那就是美中不足。韦诗：“ 独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横 。”江头野渡，暮色凄清，微雨欲垂未垂，远水似尽不尽。一片苍茫寂寥，虽非行人，亦难免魂销。看似描写江天景色，实际上却是为春雨画韵。
“眉妩”两句，写雨中春山，烟雨迷濛，远望处，隐约如佳人眉黛。这里是用卓文君事。《西京杂记》：“文君姣好，眉色如望远山 ”，是以山比眉，这里却又反过来用佳人愁眉比喻远山，且又加“ 和泪 ”两字，以关合雨中远山。“ 妩”字韵脚极佳，押韵应这样才好。所谓“ 我见青山多妩媚 ”（辛弃疾《贺新郎》），不仅新颖，亦使青山含情。“ 谢娘”一辞，唐宋诗词家常用语，是对妇女的泛称，这是南朝留下来的用语上的讲究。这里的谢娘，不应理解为实指某人。只是因为把雨中远山比做妇女愁眉，为使文理连贯才引出“和泪谢娘”一语，词意只在用雨中春山表现春雨的多种风神，重点仍在春雨。句句刻画，不离所咏之事物。这两句写青山似谢娘之含嚬带愁而愈觉妩媚，都是春雨“做将”出来的。春雨能够做到“山也含情，蝶也凄怨”。
咏物诗词之用典，贵在融化无迹，这就需要作者的刻意锤炼，但用典即使浑化无迹，因是被动，难免与原典颃颉，不如自铸新词，使之淋漓尽致，两者在咏物词中更是缺一不可。下面两句即作者自己熔铸的新语，既流畅，又独特“ 临断岸 、新绿生时，是落红、带愁流处 。”这是两句极新颖的对偶句，构成极美的意境，极为当时人及后世读者激赏。是春雨中景色 ，亦是春雨中情怀；是作者寄托，亦是作者情怀。词人使用的方法是在文字上句句不离春雨，在结构上以春愁作为情感主线。写春雨则穷形尽相，写情感则随处点染，这种春雨和愁情又互相点染，使雨为情雨，愁为雨愁，令人徘徊其间 ，无可名状 。下片的“沉沉”、“和泪 ”、“落红”、“带愁”，以及下句的“门掩梨花”，都是织成这一片凄清景色和闇闇春愁的因素。
下句“门掩梨花 ”，语出李重元《忆王孙》：“萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭开 ”。以想象之辞，缅怀前代风流，遥想诗人于“当日”门掩黄昏，听梨花夜雨时之惆怅况味。春日夜雨不仅使词人改写名句，也以春雨感染词人的心作结 。至于剪灯事，出于李商隐诗：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时 ”。李诗虽是写秋雨，但只剪取其“夜雨剪烛”一层意思，以关合故人之思，使结句渐入浑茫，所以言已尽而意不尽。许昂霄评这两句说：“ 如此运用，实处皆虚。”《词洁》对全词的评价是 ：“无一字不与题相依，而结尾始出雨字，中边皆有。前后两段七字句 ，于正面尤到。”在咏物词中，这一首属于意重在雕绘之一类，不仅穷形尽相，而且颇为传神。以工丽见长，见出作者才思，梅溪日片可见出，其在婉约词发展史上集大成者的地位。
绮罗香 咏春雨
[宋] 史达祖
做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨它、佳约风流，钿车不到杜陵路。
沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，翦灯深夜语。
【注释】：
通篇字字都是写《春雨》。
【注释】
①做冷欺花：春寒多雨，妨碍了花开。
②将烟困柳：春雨迷濛，如烟雾环绕柳树。
③尽日冥迷：整日春雨绵绵。
④钿车：华美的车子。杜陵：汉宣帝陵墓所在地。当时附近一带住的多是富贵之家，
故用来借指繁华的街道。
⑤官渡：用公家渡船运送旅客。
⑥谢娘：唐代歌妓，后世泛指歌女。这两句是写烟雨笼罩远处的山峰，象谢娘被泪
沾湿的眉毛那样妩媚好看。
⑦剪灯深夜语：李商隐《夜雨寄北》：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”
【评解】
这首咏物词，以多种艺术手法摹写春雨缠绵的景象。上片写近处春雨。蝶惊粉重，
燕喜泥润。佳期被阻，钿车不行。
下片写远处春雨。春潮晚急，群山迷濛，新绿落红，带愁流去。通篇不着“雨”字，
却处处贴切题意。用语工丽，意境清幽。
【集评】
周济《介存斋论词杂著》：梅溪甚有心思，而用笔多涉尖巧，非大方家数，所谓
“一钩勒即薄者”。
黄昇《花庵词选》：“临断岸”以下数语，最为姜尧章称赞。
李攀龙《草堂诗余隽》；语语淋漓，在在润泽，读此将诗声彻夜雨声寒，非笔能兴
云乎！
黄蓼园《蓼园词选》：愁雨耶？怨雨耶？多少淑偶佳期，尽为所误，而伊仍浸淫渐
渍，联绵不已，小人情态如是，句句清隽可思，好在结二语写得幽闲贞静，自有身分，
怨而不怒。
许昂霄《词综偶评》：绮合绣联，波属云委。“尽日冥迷”二句，摹写入神。“记
当日”二句，如此运用，实处皆虚。
先著、程洪《词洁》：无一字不与题相依，而结尾始出雨字，中边皆有。前后两段
七字句，于正面尤著到。如意宝珠，玩弄难于释手。
孙麟趾《词径》：词中四字对句，最要凝炼。如史梅溪云：“做冷欺花，将烟困柳”
只八个字已将春雨画出。
周尔墉《周批绝妙好词》：法度井然，其声最和。
继昌《左庵词话》：史达祖春雨词，煞句“记当日门掩梨花，剪灯深夜语。”就题
烘衬推开去，亦是一法。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此调体物殊工，与碧山之咏蝉，玉田之咏春水，白
石之咏蟋蟀，皆能融情景于一篇者。虞山毛晋心醉其《双双燕》词，但“柳昏花螟”自
是名句，而全篇多咏燕，仅于结处见意，不若此调之情文并茂也。起三句吸春雨之神。
四、五句关合听雨之情。“蝶”、“燕”二句从侧面写题，“惊”、“喜”二字为蝶燕
设想，殊妙。“佳期”句承愁雨之意，写到怀人，以领起后幅。转头处言临江望远，意
境开拓。以山喻眉，以雨喻泪，常语也，眉黛与泪痕合写，便成隽语。上阕言近处庭院
之雨，后言远处江湖之雨。“新绿”二句非特江干风景，而送春念远，皆在其中。“落
红”句造语尤工。结句听雨西窗，虽意所易到，而回首当年，以“梨花门掩”，点染生
姿，觉余音绕梁也。
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咏物词之成熟在这首词中有充分体现，将情思寄于对自然景物的感情化描写之中，混化无迹。但这种“寄托 ”，仅为作者一种情思，而这种情思乃作者所处之时代、社会所形成的个人思想，若实指某人某事，必不免穿凿附会。
词中之濛濛细雨为正当其时，而闇闇情怀则郁积已久，以此适时之雨 ，遇此凄迷之情 ，“情动于中，乃形于言”，乃作成此满纸春愁。
春雨欺花困柳，所谓风流罪过，明是怨春，实是惜春情怀。体物而不在形骸上落笔，而确认非人之景有其思想感情，为南宋咏物词中大量采用的写作手法，这就是所谓传神 ，这是咏物词最见工力的地方之一。
说“冷”，说“烟 ”，说“偷催”，都使人感到这是春天特有的那种毛毛细雨，也即“沾衣欲湿”的“杏花春雨”。还是“传神写照，全在阿堵物中 ”也。这种细雨，似暖似冷，如烟如梦，情思杳渺难求，正如秦观《浣溪沙》：“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”虽各说各的春雨，各具各的神态，却同借春雨，表现出同样的惜春情怀。对仗工而精，用字隐而切。细雨春愁，愁密如雨，甚乱如丝，纷乱如麻的情怀借细雨如茫写出，融合天间，见出其愁如海，斩剪不断。但即使人的神思立远幽深，而究其实却“句句不离所咏之物 ”。春雨之冥迷，实同于人之惆怅，轻到欲飞之细雨，竟至欲飞不能而如此依恋缠绵者，都因为这是一片春愁。体物传神，可谓细致入微，穷形尽相了。
彩蝶眷日来归，春燕踏春而来本为平常，而蝶惊粉重，燕喜泥润，却把春雨这一不知让人是喜是愁的“细微”的特征，从侧面表现出来了。
上片的最后一韵，仍是围绕春雨来写。佳约成空，钿车不出，是说春雨对人事的影响，所阻不能过河而又急于过河者，为“我”耶，为他耶？这种手法，正如姚铉所说：赋水不当仅言水，而言水之前后左右也。杜陵在长安城南，是唐代郊游胜地，这里是借用。
上片写作者在庭院中所见。下片第一韵三句，转为写春雨中的郊野景色。写郊原春雨，唐人韦应物的《滁州西涧》最为知名，这里翻用了他的诗意。咏物诗词的用典，除了为自己诗情词情敷彩之外，还要标示这一事物曾经为前人所重，在文学史上早有很高的声价。这双重的作用更表明梅溪作词技巧的缜密，心思细致，咏物诗词如果忽略了这一点，那就是美中不足。韦诗：“ 独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横 。”江头野渡，暮色凄清，微雨欲垂未垂，远水似尽不尽。一片苍茫寂寥，虽非行人，亦难免魂销。看似描写江天景色，实际上却是为春雨画韵。
“眉妩”两句，写雨中春山，烟雨迷濛，远望处，隐约如佳人眉黛。这里是用卓文君事。《西京杂记》：“文君姣好，眉色如望远山 ”，是以山比眉，这里却又反过来用佳人愁眉比喻远山，且又加“ 和泪 ”两字，以关合雨中远山。“ 妩”字韵脚极佳，押韵应这样才好。所谓“ 我见青山多妩媚 ”（辛弃疾《贺新郎》），不仅新颖，亦使青山含情。“ 谢娘”一辞，唐宋诗词家常用语，是对妇女的泛称，这是南朝留下来的用语上的讲究。这里的谢娘，不应理解为实指某人。只是因为把雨中远山比做妇女愁眉，为使文理连贯才引出“和泪谢娘”一语，词意只在用雨中春山表现春雨的多种风神，重点仍在春雨。句句刻画，不离所咏之事物。这两句写青山似谢娘之含嚬带愁而愈觉妩媚，都是春雨“做将”出来的。春雨能够做到“山也含情，蝶也凄怨”。
咏物诗词之用典，贵在融化无迹，这就需要作者的刻意锤炼，但用典即使浑化无迹，因是被动，难免与原典颃颉，不如自铸新词，使之淋漓尽致，两者在咏物词中更是缺一不可。下面两句即作者自己熔铸的新语，既流畅，又独特“ 临断岸 、新绿生时，是落红、带愁流处 。”这是两句极新颖的对偶句，构成极美的意境，极为当时人及后世读者激赏。是春雨中景色 ，亦是春雨中情怀；是作者寄托，亦是作者情怀。词人使用的方法是在文字上句句不离春雨，在结构上以春愁作为情感主线。写春雨则穷形尽相，写情感则随处点染，这种春雨和愁情又互相点染，使雨为情雨，愁为雨愁，令人徘徊其间 ，无可名状 。下片的“沉沉”、“和泪 ”、“落红”、“带愁”，以及下句的“门掩梨花”，都是织成这一片凄清景色和闇闇春愁的因素。
下句“门掩梨花 ”，语出李重元《忆王孙》：“萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭开 ”。以想象之辞，缅怀前代风流，遥想诗人于“当日”门掩黄昏，听梨花夜雨时之惆怅况味。春日夜雨不仅使词人改写名句，也以春雨感染词人的心作结 。至于剪灯事，出于李商隐诗：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时 ”。李诗虽是写秋雨，但只剪取其“夜雨剪烛”一层意思，以关合故人之思，使结句渐入浑茫，所以言已尽而意不尽。许昂霄评这两句说：“ 如此运用，实处皆虚。”《词洁》对全词的评价是 ：“无一字不与题相依，而结尾始出雨字，中边皆有。前后两段七字句 ，于正面尤到。”在咏物词中，这一首属于意重在雕绘之一类，不仅穷形尽相，而且颇为传神。以工丽见长，见出作者才思，梅溪日片可见出，其在婉约词发展史上集大成者的地位。
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