谁能想到《谜鸦》这本短篇小说集，我个人最喜欢的部分竟然是附录的文学访谈，整理摘录了其中一部分：
『阅读小说这和个人的审美与阅历都有关。语言是构成作品的基本素质之一，同时也是阅读吸引力的基础。我们固然不能因为某些片段而立刻否定一个作者，在了解他在语言外的叙事企图和情节设计等元素之前。但是，这对读者的耐心实在是很大的挑战。语言实际決定了读者对作者的最初认同。无论是海明威还是福克纳，他们永远都有标记般的语言，形成了一种腔调，这是他们的迷人之处。
作家的表达方式实际上仍然与生活经历有关。对具体的作者而言，文字风格的构成来自某种惯性。这种惯性除个性以外，也包含时代与社会性。语言的变化与延展，和这些外部因素关系如同唇齿。在我们这代人，语言很大程度上得益于教育。这种教育虽然有本身的局限。但是也激发了语言新的面目。和我们较之上一辈人，我们这代人更多地接受了国外翻译过来的小说，那些语言也对我们产生了一些影响。还有，还有，如果我们缺乏与某种语言格局相关的生活，实际很难进入这种语言的气场。有些表达的模式，和当时所处的意识形态氛围也相关。
方言的运用，也是小说很重要的元素，因为它的鲜活。有时也可能造成阻滞。
另外，提到乡土文学，也是很多前辈作家运用方言的擅场。但也涉及作者自身对读者的体恤。好的作家，会很自觉地将语言乃至语境“翻译”过来。沈从文先生的作品，关乎湘西，湘文化的特色是一定的，但我们没有任何进入他作品的困难。他的学生汪曾祺先生也是一样，明白如话，却并不以牺牲地域性为代价。这种质朴洗练的文字也是我近来所欣赏的。进入他的文字世界是很享受的事情。这就是我说的作家在语言方面的体恤。
始终现代汉语的主流才是我们在写作时遵循的标准。我对自己的语言现有的要求是在表意上尽量地明确，文字表达上要干净。当然炼字是应该的，修辞是一种有格局的东西，更依赖的是整体上的感觉。
我不倾向叙述者在小说中表达过多的情绪与价值判断。我更多地企图去呈现，而不是去左右与控制。我不太会臧否我小说中的人物。每个人物的出现，已经有他的独立生命和基调。他的出现本身，已经隐含了某种性质。我更倾向于，有时叙事者的声音，是对读者的某种体恤、引导，或者提示。又或者，一些不会对读者构成干扰和威胁的表述。在大多数写实作品中，如果一个故事已经很跌宕，叙事者平和的声音从某种程度上，起到调节节奏的作用。当叙事者隐身的时候，全知视角下的故事已经会有很多的变化和起伏。这种魅力同样是来自叙事者的用心，只不过不易察觉。
人们总是因为爱才会追随。读者也是一样。因为大情大性，从某种程度上说，实现了读者心底暗藏的理想。
如果一个人物的性情在小说中细水流年地平铺直叙，这种写法大约只能作为生活的截取，是支撑不了长篇幅的铺陈的。而读者又时时将人物与现实中的人进行比对，难以容忍任何欠缺说服力的改变。但是小说归根到底，还是对生活的提炼，无法等同于生活本身。也就是说，适当的“戏剧性”仍然是小说中可取的元素。小说的高差感，有时候是出于作者自己的选择。大约一部小说的呈现非此即彼，给读者的也可以是不同的层面。一部小说的读者群落，大概也是呈金字塔排列的。但是彼此之间自然分级，互有交集，并不矛盾。』
『阅读小说这和个人的审美与阅历都有关。语言是构成作品的基本素质之一，同时也是阅读吸引力的基础。我们固然不能因为某些片段而立刻否定一个作者，在了解他在语言外的叙事企图和情节设计等元素之前。但是，这对读者的耐心实在是很大的挑战。语言实际決定了读者对作者的最初认同。无论是海明威还是福克纳，他们永远都有标记般的语言，形成了一种腔调，这是他们的迷人之处。
作家的表达方式实际上仍然与生活经历有关。对具体的作者而言，文字风格的构成来自某种惯性。这种惯性除个性以外，也包含时代与社会性。语言的变化与延展，和这些外部因素关系如同唇齿。在我们这代人，语言很大程度上得益于教育。这种教育虽然有本身的局限。但是也激发了语言新的面目。和我们较之上一辈人，我们这代人更多地接受了国外翻译过来的小说，那些语言也对我们产生了一些影响。还有，还有，如果我们缺乏与某种语言格局相关的生活，实际很难进入这种语言的气场。有些表达的模式，和当时所处的意识形态氛围也相关。
方言的运用，也是小说很重要的元素，因为它的鲜活。有时也可能造成阻滞。
另外，提到乡土文学，也是很多前辈作家运用方言的擅场。但也涉及作者自身对读者的体恤。好的作家，会很自觉地将语言乃至语境“翻译”过来。沈从文先生的作品，关乎湘西，湘文化的特色是一定的，但我们没有任何进入他作品的困难。他的学生汪曾祺先生也是一样，明白如话，却并不以牺牲地域性为代价。这种质朴洗练的文字也是我近来所欣赏的。进入他的文字世界是很享受的事情。这就是我说的作家在语言方面的体恤。
始终现代汉语的主流才是我们在写作时遵循的标准。我对自己的语言现有的要求是在表意上尽量地明确，文字表达上要干净。当然炼字是应该的，修辞是一种有格局的东西，更依赖的是整体上的感觉。
我不倾向叙述者在小说中表达过多的情绪与价值判断。我更多地企图去呈现，而不是去左右与控制。我不太会臧否我小说中的人物。每个人物的出现，已经有他的独立生命和基调。他的出现本身，已经隐含了某种性质。我更倾向于，有时叙事者的声音，是对读者的某种体恤、引导，或者提示。又或者，一些不会对读者构成干扰和威胁的表述。在大多数写实作品中，如果一个故事已经很跌宕，叙事者平和的声音从某种程度上，起到调节节奏的作用。当叙事者隐身的时候，全知视角下的故事已经会有很多的变化和起伏。这种魅力同样是来自叙事者的用心，只不过不易察觉。
人们总是因为爱才会追随。读者也是一样。因为大情大性，从某种程度上说，实现了读者心底暗藏的理想。
如果一个人物的性情在小说中细水流年地平铺直叙，这种写法大约只能作为生活的截取，是支撑不了长篇幅的铺陈的。而读者又时时将人物与现实中的人进行比对，难以容忍任何欠缺说服力的改变。但是小说归根到底，还是对生活的提炼，无法等同于生活本身。也就是说，适当的“戏剧性”仍然是小说中可取的元素。小说的高差感，有时候是出于作者自己的选择。大约一部小说的呈现非此即彼，给读者的也可以是不同的层面。一部小说的读者群落，大概也是呈金字塔排列的。但是彼此之间自然分级，互有交集，并不矛盾。』
今天解锁了一个新技能，就是在元宇宙逛车展看展厅！捷尼赛思这次的品牌愿景发布会选择在元宇宙召开，感觉是打破了现实的框架，也突破了传统意义上对豪华车的定义。品牌登陆百度希壤元宇宙，让小白如我也可以在展厅中细细了解品牌的几款即将发布的电动车型。大势所趋，当大家都开始讨论可持续发展的时候，豪华车如果顺应趋势迎接挑战，每个人都时刻关注着，而捷尼赛思并没有让人失望：去繁从简的设计理念和品牌精神，贴心无忧的电车专项服务设定……期待捷尼赛思未来更多的动作和发展。#心跃纯粹捷尼赛思##你全新境界#
《申请加入新疆特约纪检监察员申请书》
骆驼刺杨 杨震裔孙
#媒体人周刊#《申请加入新疆特约纪检监察员申请书》
新疆纪检监察:
今天是新疆纪检监察两周岁生日，本人杨军，祖籍重庆，出生新疆，现居住地新疆昌吉市，出生1969年，职称高级经营师，原新疆当代经济研究院副秘书长，原华夏酒报、中国酒业新闻网、新疆记者站站长，原新疆昌吉州工商局特聘消协监督员、新疆酒学书副总编，近几年发起成立新疆天山北麓葡萄酒产业协会。本人自愿申请加入《新疆特约纪检监察员》，这些年为了社会正义、为了人民群众，文章反映、揭露、呼吁、抨击了很多社会丑恶的一面，不顾个人安危，承受着精神巨大压力，特别是这几年，自己自费为新疆建设兵团人民群众反腐、除恶做出了巨大贡献，得到了广大人民群众热烈支持响应欢迎！虽然没有给我光环、鲜花、荣耀！我觉得为了国家和人民，我做的这些值得！有意义！在新时代，我们看到了更多的希望、美好！我志愿加入《新疆特约纪检监察员》，为风清气正的新时代而努力奋斗终生，2019年1月份新疆各族人民群众几百人在新疆纪检监察公众号推荐我为特约纪检监察员顺表感谢。在新疆纪检监察两周岁生日，今天又特此申请 。
致新疆纪检监察
申请人：杨军
2017年8月31日
骆驼刺杨 杨震裔孙
#媒体人周刊#《申请加入新疆特约纪检监察员申请书》
新疆纪检监察:
今天是新疆纪检监察两周岁生日，本人杨军，祖籍重庆，出生新疆，现居住地新疆昌吉市，出生1969年，职称高级经营师，原新疆当代经济研究院副秘书长，原华夏酒报、中国酒业新闻网、新疆记者站站长，原新疆昌吉州工商局特聘消协监督员、新疆酒学书副总编，近几年发起成立新疆天山北麓葡萄酒产业协会。本人自愿申请加入《新疆特约纪检监察员》，这些年为了社会正义、为了人民群众，文章反映、揭露、呼吁、抨击了很多社会丑恶的一面，不顾个人安危，承受着精神巨大压力，特别是这几年，自己自费为新疆建设兵团人民群众反腐、除恶做出了巨大贡献，得到了广大人民群众热烈支持响应欢迎！虽然没有给我光环、鲜花、荣耀！我觉得为了国家和人民，我做的这些值得！有意义！在新时代，我们看到了更多的希望、美好！我志愿加入《新疆特约纪检监察员》，为风清气正的新时代而努力奋斗终生，2019年1月份新疆各族人民群众几百人在新疆纪检监察公众号推荐我为特约纪检监察员顺表感谢。在新疆纪检监察两周岁生日，今天又特此申请 。
致新疆纪检监察
申请人：杨军
2017年8月31日
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