我的精神内耗可能无药可救了。

最近把《你当像鸟飞往你的山》读完，在读之前，光是简介就让我很难受。一个在山区出生的女孩，从小生活在垃圾堆旁，父亲永远偏执易怒，母亲只会隐忍屈服，她在17岁之前都没有去过学校，最终却能挣脱原生家庭的束缚，自学考上清华......

啊不是，这样的故事在国内根本没可能，放在某乎都没人信，毕竟咱还有九年义务教育。但放在美国就很合理了。主人公就是作者本人，塔拉·韦斯特弗，大山里的小姑娘，自学成才，1年考上杨百翰大学，后来又去了哈佛、剑桥，拿到了历史学博士学位。有人说，文科可以短期速成，学起来不太难，所以完全是可能发生的。

我倒也不是不信。只是同样作为文科生，那年四川文科的一本率才大约1%，可能也就几千人，全省文科高考总人数好像是20多万。看到别人能更轻松地去到更加卓越的大学，说实话，我破防了。其实心里一直都知道，国内有些省份可能也比其他省更为轻松，只是大学之后就不再关注这些，凡是涉及到相关的录取数据，都选择不看。可以选择忽略，但不代表这个事实不存在。

我也并不想讨论公平之类的词。漂亮国最喜欢这些漂亮的词了，但他们对这个世界其他国家也没公平过啊。

很多事情都很复杂，公平也好，正义也罢，都是很难用简单的理论去解释，也很难有一个完美的方法论去实现公平正义。

我现在的感受，就像是一阵风吹过熄灭的火堆，木炭上几颗火星在黑夜里发出微光，转瞬即逝，不够重新点燃火堆，也不够暖和。

想到少年时的梦想，都只剩下痛了。
#焦虑# #自律# #人生感悟#

一面是导演们抱怨找不到好剧本，抱怨现在的编剧越来越不行。一面是编剧们抱怨根本没有门路把剧本投送到有决定权的人面前。
到底哪里出了问题？
其实问题很简单，编剧们的剧本真的那么好吗？导演制片人资方老爷们真的愿意沉下心来看看年轻编剧们的作品，纯以内容论好坏吗？我看未必，年轻人的锐气让他们不肯承认作品的缺陷，而老爷们一直坚持数据说话，以名气论英雄，有时候找编剧还要硬加一条须有署名作品上映，籍籍无名的编剧他们连眼皮都懒得动一下，遑论仔细看看剧本了。
归根结底，傲慢才是原罪。
我有时候在想，一个著名大编剧匿名投个剧本给老爷们会怎么样？
咱未成名，无法实验，也就不可知结果。
不过我干过换了个笔名给某家投小说稿的事，主编都懒得看稿，只看了作者简介就给毙掉了。后来那本书在别家出版，仍用新笔名，销量还凑合，前家主编拿着书给编辑们上课，让他们要做这样内容的书，责编当即离场，三个月后辞职，主编至今不明白发生了什么。
哦，后来主编通过他人找我约过稿，他全然不记得我曾经投稿给他们过，可能也全然不记得和我在酒桌上称兄道弟来着。
或者记得，只是微信拉黑了我，毕竟时间宝贵，你又籍籍无名，何必在你身上浪费时间，对吧？
傲慢是原罪。

#唐诗逸[超话]##28天安利唐诗逸#
不管她在哪个角落 我都挺骄傲的
跟朋友炫耀的时候 特骄傲
“我只喜欢她 ” “看小姐姐啦”
“但是只看一个小姐姐”
我没有说 她任何简介和履历
那帮家伙就已经开始笑了
“我翻了翻咱俩的聊天记录
你发的东西里 除了搞笑
就只剩下唐诗逸哈哈哈”
“没想到你正直的外表下
还有 如此风趣的灵魂”
笑死 为她破防 约谈好多朋友
后来还出去打了一晚上打电竞
追她 倒不废朋友 就有点废我[羞嗒嗒]