#风起洛阳# 是人生唯三追过的剧,整个看下来道具置景灯光摄影几乎挑不出一点毛病近乎完美,南市的熙攘、佛头的震撼、府内的格局、洛河畔的万家灯火每一幕都是显示了盛世大唐的繁华!
百里二郎这个人也立柱了,精于百工所以生气时无聊时出门远行时都有鲁班锁的身影,不喜束缚所以他说功名仕途不是唯一且最后也辞官不干了,在坚持自我的同时经历成长,从一个生活优渥被阿爷保护下不问世事的贵公子成长为可以直面风雨无愧于心肩负起责任的一家之主,百里弘毅真的做到了弘毅并没有辜负家人的期许,感谢百里弘毅唯一的演绎者#王一博# ,真的很好!
神都风暂歇但二郎的新生活刚刚开始,祝福百里弘毅[心][心]
#百里弘毅辞官选择离开神都#
百里二郎这个人也立柱了,精于百工所以生气时无聊时出门远行时都有鲁班锁的身影,不喜束缚所以他说功名仕途不是唯一且最后也辞官不干了,在坚持自我的同时经历成长,从一个生活优渥被阿爷保护下不问世事的贵公子成长为可以直面风雨无愧于心肩负起责任的一家之主,百里弘毅真的做到了弘毅并没有辜负家人的期许,感谢百里弘毅唯一的演绎者#王一博# ,真的很好!
神都风暂歇但二郎的新生活刚刚开始,祝福百里弘毅[心][心]
#百里弘毅辞官选择离开神都#
刚去看了朋友安利的《爱情神话》,挺好看的。不要被这个名字劝退,以为是一个圣诞档国产甜腻狗血爱情片。事实上,我已经好久没在荧幕前看到这样有趣味、有情愫、有美感的爱情故事了。
尽管故事发生在三个离婚女人(有一个老公失踪)和已经大腹便便的徐峥之间,依然让徐峥演出了近几年来最讨喜的荧幕角色。有场三个女人在一席饭桌上狭路相逢的戏,诙谐有趣,很有张力。马伊琍在采访中讲:事实上当三个女人不那么在意那个男人时,他们之间才会没有一点矛盾。嘴上的争风吃醋只是不想落下风而已。
影片里有很多内涵男人的段子,先锋女性的反讽,比如“一个女人一辈子不xxx人生就不完整”的反鸡汤接龙,比如“我只是犯了天下男人都会犯的错你就把我弄离婚了,我还是把家庭放在第一位的”等等…… 全片没有激烈的冲突剧情,那些反讽也不是为了表达而表达,只让人会心一笑。它的态度是轻松的,不用力的,配合着令人上头的上海话,三位成熟女性的出色表演,确实“老灵老灵的”。
《爱情神话》透着一股浓浓的小布尔乔亚情调,让人觉得这故事就应该发生在上海,那宽阔的法桐掩映的街道、狭窄的亭子间里,就该袅袅婷婷走出来像马伊琍这样精致的、强势又娇嗲的女性,就算嫁给老外被赔了两套房子,“人生一直在走下坡路”,和妈妈住一起,因为扔了过夜的红烧肉被嚼她也依然是美丽的,自矜的,是就算40多岁看话剧还会流泪的李小姐。
我没有在上海居住过,但每一次去都十分喜欢,不得不说导演对上海的感受和展现之精准。它是新的也是旧的,是洋气也是市井,“巴黎世家”的路边小鞋匠有绝对不可以占用的coffee time、以及就算是瞎了也能闻出jimmy choo真假的鼻子。徐峥妈妈这个角色其实也很重要。她代表了上海人的所谓“精明”和“现实”,对前妻念念不忘,担心儿子要结婚了操心把房子过户给孙子,送红烧肉过来时骂儿子十三点。
怎么讲呢?你会觉得这些人物立体而鲜活。它不是架空的小资,不是莫名其妙的上头和歇斯底里的爱,是有犹疑,有盘算“值不值得”,年纪一大把了是不是“白辛苦”,但仍然在吵架时吼出“我就是脑子瓦特了,就是愿意,就是有体力!” 只有在此刻,你才能感受到男主在世事熙攘里的一点真诚可爱,我们将它称之为爱情。
《爱情神话》画面与音乐的审美都非常棒。每一首歌都好听,倪虹洁和马伊琍三人在画廊对话时墙上的剪影也好看极了。这是个淡淡的电影,需要在走出影院后去体味,所以当徐峥好朋友老克勒去世,试图将片子情绪推向高潮时,反而觉得有点不太够,不太令人信服,与其让观众为老爷叔的爱情而感动,不如说为二人的友谊感动。策展人名字写“老乌”时,我有一点点眼角湿润,但到这里就可以了,徐峥蹲下来哭时我又觉得“过了”。
还好剧情基调及时收住,在墓地前来一句“罗兰已经转危为安,你却入土为安了”。就像片尾大家一起致敬艺术片《爱情神话》时睡着了,吐槽“这电影我吃不消”不如快进吃点点心一样,很上海,很可爱。
#爱情神话#
尽管故事发生在三个离婚女人(有一个老公失踪)和已经大腹便便的徐峥之间,依然让徐峥演出了近几年来最讨喜的荧幕角色。有场三个女人在一席饭桌上狭路相逢的戏,诙谐有趣,很有张力。马伊琍在采访中讲:事实上当三个女人不那么在意那个男人时,他们之间才会没有一点矛盾。嘴上的争风吃醋只是不想落下风而已。
影片里有很多内涵男人的段子,先锋女性的反讽,比如“一个女人一辈子不xxx人生就不完整”的反鸡汤接龙,比如“我只是犯了天下男人都会犯的错你就把我弄离婚了,我还是把家庭放在第一位的”等等…… 全片没有激烈的冲突剧情,那些反讽也不是为了表达而表达,只让人会心一笑。它的态度是轻松的,不用力的,配合着令人上头的上海话,三位成熟女性的出色表演,确实“老灵老灵的”。
《爱情神话》透着一股浓浓的小布尔乔亚情调,让人觉得这故事就应该发生在上海,那宽阔的法桐掩映的街道、狭窄的亭子间里,就该袅袅婷婷走出来像马伊琍这样精致的、强势又娇嗲的女性,就算嫁给老外被赔了两套房子,“人生一直在走下坡路”,和妈妈住一起,因为扔了过夜的红烧肉被嚼她也依然是美丽的,自矜的,是就算40多岁看话剧还会流泪的李小姐。
我没有在上海居住过,但每一次去都十分喜欢,不得不说导演对上海的感受和展现之精准。它是新的也是旧的,是洋气也是市井,“巴黎世家”的路边小鞋匠有绝对不可以占用的coffee time、以及就算是瞎了也能闻出jimmy choo真假的鼻子。徐峥妈妈这个角色其实也很重要。她代表了上海人的所谓“精明”和“现实”,对前妻念念不忘,担心儿子要结婚了操心把房子过户给孙子,送红烧肉过来时骂儿子十三点。
怎么讲呢?你会觉得这些人物立体而鲜活。它不是架空的小资,不是莫名其妙的上头和歇斯底里的爱,是有犹疑,有盘算“值不值得”,年纪一大把了是不是“白辛苦”,但仍然在吵架时吼出“我就是脑子瓦特了,就是愿意,就是有体力!” 只有在此刻,你才能感受到男主在世事熙攘里的一点真诚可爱,我们将它称之为爱情。
《爱情神话》画面与音乐的审美都非常棒。每一首歌都好听,倪虹洁和马伊琍三人在画廊对话时墙上的剪影也好看极了。这是个淡淡的电影,需要在走出影院后去体味,所以当徐峥好朋友老克勒去世,试图将片子情绪推向高潮时,反而觉得有点不太够,不太令人信服,与其让观众为老爷叔的爱情而感动,不如说为二人的友谊感动。策展人名字写“老乌”时,我有一点点眼角湿润,但到这里就可以了,徐峥蹲下来哭时我又觉得“过了”。
还好剧情基调及时收住,在墓地前来一句“罗兰已经转危为安,你却入土为安了”。就像片尾大家一起致敬艺术片《爱情神话》时睡着了,吐槽“这电影我吃不消”不如快进吃点点心一样,很上海,很可爱。
#爱情神话#
“呵,母亲,我的甜柔深谧的怀念,不是激流,不是瀑布,是花木掩映中唱不出歌声的枯井。” ——题记 “我的生命是从睁开眼睛,爱上我母亲的面孔开始的。”诚哉斯言,我的生命孕育自母亲的胸怀,自我降临世间起,便注定了一件事:我不能离开母亲,母亲一直在我身边。 每当我奋力睁开朦胧的睡眼,总有一个身影在厨房忙碌,直到我步出家门才停手告别。在寒冷饥饿的清晨,母亲一直在我身边。 每当我踏上上学的道路,总有一团轮廓在窗后张望,直到我淡出视线才继续劳动。在人声熙攘的街上,母亲一直在我身边。 每当我疲惫地坐在写字桌前,总有一对目光在默默守候,直到我奔赴梦乡才安心睡眠。在孤灯长明的深夜,母亲一直在我身边。 我尝有过苦闷忧郁的时期,在那种日子里,我与世界仿佛隔着障壁,唯有母亲最能理解包容、给我安慰鼓励。“心中的风雨来了,我只躲到你的怀里。”无论何时,母亲一直都在我身边。 母亲!你是茫茫夜幕满天星斗中唯一的月亮,是炎炎夏日铄石流金时慈和的清风。你可如卑微如青苔,也能庄严似晨曦。你铺就了我世界的一切,但我世界的一切也不够打磨出一个你。这是因为,我是你血脉分支的潮涌,是你灵魂碎片的连接,是你伟大母性的造物。我体内的一半血流是归属你的,因此,哪怕时空再多变数,你一直在我身边这一永远的定理都不会更改。你的血液早已融入我血液的潮,你的灵魂早已牵起我灵魂的手,白云苍狗的世事在这般视界前微不足道,反而更加衬映出你的光辉。母亲!你一直在我身边! 然而,尽管我爱我母亲,却不可避免争端。在矛盾激发时,我往往会将自己拉入深思。经一番回忆品味,我总能平息愤懑,得出一个倍感惭愧的结论:原来,母亲一直在我身边。
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