工作不能成为生活的全部!!!
昨天因为工作中的人和事产生了空前无比的怨气怒气,怨妇一样抱怨到凌晨,感觉身体被掏空,睡了长长的一觉醒来后有种恍如隔世的感觉,感觉昨天像梦一样,自己怎么会变成这样,负面情绪把自己变成了丑陋的魔鬼,现在行驶在高速上,下着毛毛雨,突然想开了,当忙碌到工作成为你生活的全部,所有的喜怒哀乐都寄托到工作上,放大对工作的要求,其实本来也没有多少工作能让你真的开心,只是谋生的手段而已,何必呢,工作是为了更好的生活,而不是生活就是工作,如果工作不开心又不能改变,那就改变自己,抽时间去干点自己真正喜欢的事,哪怕是静下心听一张喜欢的专辑,压压马路看看路两边的红叶,体会下季节的更迭……终究,还是要好好生活的[微风][微风][微风]#随手拍#
昨天因为工作中的人和事产生了空前无比的怨气怒气,怨妇一样抱怨到凌晨,感觉身体被掏空,睡了长长的一觉醒来后有种恍如隔世的感觉,感觉昨天像梦一样,自己怎么会变成这样,负面情绪把自己变成了丑陋的魔鬼,现在行驶在高速上,下着毛毛雨,突然想开了,当忙碌到工作成为你生活的全部,所有的喜怒哀乐都寄托到工作上,放大对工作的要求,其实本来也没有多少工作能让你真的开心,只是谋生的手段而已,何必呢,工作是为了更好的生活,而不是生活就是工作,如果工作不开心又不能改变,那就改变自己,抽时间去干点自己真正喜欢的事,哪怕是静下心听一张喜欢的专辑,压压马路看看路两边的红叶,体会下季节的更迭……终究,还是要好好生活的[微风][微风][微风]#随手拍#
古人插花之趣
古人“讲究”的插花艺术
中国古人历来爱花。从《离骚》中“纫秋兰以为佩”等句可以见出楚国人采摘香花佩于身上的风尚。
男子簪花甚至成为了宋朝的时尚潮流。
宋徽宗每次出游都“御裹小帽,簪花乘马,前后从驾臣寮、百司仪卫,悉赐花”,前前后后的从驾臣僚侍卫也一律戴花。
如诗人杨万里所云:“牡丹芍药蔷薇朵,都向千官帽上开。”
历朝历代对花的喜爱,催生出了高超的插花技巧,以至于宋代插花已成为生活时尚,深入到寻常百姓家,“多插瓶花供宴坐,为渠消受一春闲”。
南宋宫廷画师李嵩,绘有一套《花篮图》,透过这一套写实性很高的图像,可以观察宋朝人是如何以竹篮为器皿、四季花草为配材来完成一件插花作品的。
宋人的起居,无论是床头还是案边无不遍插着花束。这些娇艳欲滴,千姿百态的花朵,将平常的生活空间点缀得绿意盎然。
插花讲究时令,还讲究“配置”,宋朝人在插花中,不仅就地取材,还就季节取材,但在不同季节中,因花朵各异,花器的形态也各不相同,分为盘、瓶、碗、蓝、缸、筒六大花器。
宋人之爱花,更为深入细腻,对花性情有敏锐的感知,以花为“友”,为“客”。
这个“友”就是和主人脾性相投的花。插花者是花的主人,主人的形态也得同花接近,“如清瘦女生插梅花,体态丰腴者插牡丹。”
古人插花的讲究,还在于插花之前要沐浴,插花之后担心家中胭脂和人的气息污秽,容易产生花祟,因而插好花后,还要把花移到窗外。
插花是一种对生活讲究的态度,小小的花瓶,盛放的何止是四季花草葳蕤,更是一份对于诗意生活的眷恋和怀想。
宋式插花:“第三朵花藏心中”
宋代士人阶层兴起,插花逐渐成为了一门显学,高居四雅事之首。
正如“烧香点茶,挂画插花,四般闲事,不宜累家”,宋人吴自牧将插花记载在其笔记《梦粱录》上。
“宋代对插花艺术的造诣,到达了高峰。”宋人插花讲究艺术境界,让花成为人心中情感的反馈,好比心中有首诗词,需要以插花去表达。
而插花中,往往蕴含东方式哲学思维。
中国的插花崇尚自然、天人合一的理念,是古代哲学实际应用的艺术,“虽由人作,宛自天开,插花追求的目标是做到天人合一的艺术境界。”
学型很简单,学意境却不是一天两天就能学成。
就拿茶席宴的插花来说,一般来说,插三朵花,为什么有些人插两朵即可,其实还有一朵花是在你的心中。
“这就是插花意境的魅力。”
古人“讲究”的插花艺术
中国古人历来爱花。从《离骚》中“纫秋兰以为佩”等句可以见出楚国人采摘香花佩于身上的风尚。
男子簪花甚至成为了宋朝的时尚潮流。
宋徽宗每次出游都“御裹小帽,簪花乘马,前后从驾臣寮、百司仪卫,悉赐花”,前前后后的从驾臣僚侍卫也一律戴花。
如诗人杨万里所云:“牡丹芍药蔷薇朵,都向千官帽上开。”
历朝历代对花的喜爱,催生出了高超的插花技巧,以至于宋代插花已成为生活时尚,深入到寻常百姓家,“多插瓶花供宴坐,为渠消受一春闲”。
南宋宫廷画师李嵩,绘有一套《花篮图》,透过这一套写实性很高的图像,可以观察宋朝人是如何以竹篮为器皿、四季花草为配材来完成一件插花作品的。
宋人的起居,无论是床头还是案边无不遍插着花束。这些娇艳欲滴,千姿百态的花朵,将平常的生活空间点缀得绿意盎然。
插花讲究时令,还讲究“配置”,宋朝人在插花中,不仅就地取材,还就季节取材,但在不同季节中,因花朵各异,花器的形态也各不相同,分为盘、瓶、碗、蓝、缸、筒六大花器。
宋人之爱花,更为深入细腻,对花性情有敏锐的感知,以花为“友”,为“客”。
这个“友”就是和主人脾性相投的花。插花者是花的主人,主人的形态也得同花接近,“如清瘦女生插梅花,体态丰腴者插牡丹。”
古人插花的讲究,还在于插花之前要沐浴,插花之后担心家中胭脂和人的气息污秽,容易产生花祟,因而插好花后,还要把花移到窗外。
插花是一种对生活讲究的态度,小小的花瓶,盛放的何止是四季花草葳蕤,更是一份对于诗意生活的眷恋和怀想。
宋式插花:“第三朵花藏心中”
宋代士人阶层兴起,插花逐渐成为了一门显学,高居四雅事之首。
正如“烧香点茶,挂画插花,四般闲事,不宜累家”,宋人吴自牧将插花记载在其笔记《梦粱录》上。
“宋代对插花艺术的造诣,到达了高峰。”宋人插花讲究艺术境界,让花成为人心中情感的反馈,好比心中有首诗词,需要以插花去表达。
而插花中,往往蕴含东方式哲学思维。
中国的插花崇尚自然、天人合一的理念,是古代哲学实际应用的艺术,“虽由人作,宛自天开,插花追求的目标是做到天人合一的艺术境界。”
学型很简单,学意境却不是一天两天就能学成。
就拿茶席宴的插花来说,一般来说,插三朵花,为什么有些人插两朵即可,其实还有一朵花是在你的心中。
“这就是插花意境的魅力。”
于文文说:先想想自己的菜叫啥。
张俪给自己的沙拉起名:这里没有西瓜。
显然于文文对这个名字不太满意,于是她对刘恋说:恋恋,快,创意总监。
刘恋说:叫沙拉啦啦啦吧。
张天爱的菜是南瓜泥。
赵梦说:你不是小爱嘛,爱……刘恋唱起来:爱你!
于文文顺着这个思路:爱泥吧。
张天爱:爱泥巴,是吗?
于文文说:没有巴。
张天爱开心地表示:三块一碗应该都会点吧,爱泥泥一定会卖爆的!
至此姐姐们打开了思路,赵梦的牛肉罗宋汤被命名为:梦婆罗宋汤;张俪的海鲜拼盘,于文文提议:虾做一顿,张俪问:虾做一顿比较好,还是虾胡闹好?刘恋说:虾胡闹吧。
好家伙,这菜谱王建国看了会狂喜,李诞看了会生气。
至于饮品,姐姐们则全都用了舞台的名字,比如“佳人”,“你的样子”,“恼人的秋风”啥的。
命名倒是挺有趣也挺有梗的,可问题就在于,光看名字,根本不知道这些菜和饮品的内容到底是啥,最搞笑的是,姐姐们自己也记不住,在试营业的时候,完全一团乱。
其实,如果想起比较创意的菜名的话,姐姐们应该借鉴《中餐厅》的做法,把每道菜做一个样品出来,然后拍照,写成菜谱,这样,名字对应什么菜就一目了然了,对于顾客和经营者来说都方便很多呢。
张俪给自己的沙拉起名:这里没有西瓜。
显然于文文对这个名字不太满意,于是她对刘恋说:恋恋,快,创意总监。
刘恋说:叫沙拉啦啦啦吧。
张天爱的菜是南瓜泥。
赵梦说:你不是小爱嘛,爱……刘恋唱起来:爱你!
于文文顺着这个思路:爱泥吧。
张天爱:爱泥巴,是吗?
于文文说:没有巴。
张天爱开心地表示:三块一碗应该都会点吧,爱泥泥一定会卖爆的!
至此姐姐们打开了思路,赵梦的牛肉罗宋汤被命名为:梦婆罗宋汤;张俪的海鲜拼盘,于文文提议:虾做一顿,张俪问:虾做一顿比较好,还是虾胡闹好?刘恋说:虾胡闹吧。
好家伙,这菜谱王建国看了会狂喜,李诞看了会生气。
至于饮品,姐姐们则全都用了舞台的名字,比如“佳人”,“你的样子”,“恼人的秋风”啥的。
命名倒是挺有趣也挺有梗的,可问题就在于,光看名字,根本不知道这些菜和饮品的内容到底是啥,最搞笑的是,姐姐们自己也记不住,在试营业的时候,完全一团乱。
其实,如果想起比较创意的菜名的话,姐姐们应该借鉴《中餐厅》的做法,把每道菜做一个样品出来,然后拍照,写成菜谱,这样,名字对应什么菜就一目了然了,对于顾客和经营者来说都方便很多呢。
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