1927年，上海三大美女之一的国画家周炼霞结婚，婚后十分幸福。不料有一天丈夫出差，一去就再也没有任何音信。35年后73岁的周炼霞收到一封信，“炼霞吾妻”四字映入眼帘，周炼霞顿时泪如泉涌。
周炼霞1908年生于湖南湘潭，自幼聪颖好学，14岁始学画，17岁学诗。皆有所成，是出了名的才女。
她自己长得又极为漂亮，性格开朗洒脱，同吴青霞、陆小曼一起成为上海三大美女。
这样一位才貌双全的女子，自然深得一方名士倾心，无数青年才俊都在追求。
一次沙龙上，热爱摄影的徐晚蘋看到周炼霞，对其一见钟情，此后他便疯狂追求周炼霞。
不同于其他追求者，徐晚蘋十分浪漫，他一天给周炼霞写三封情书。而且都会在信封的右上角画上两只翩飞的蝴蝶，充满了浪漫。
而且徐晚蘋懂得坚持，渐渐地周炼霞被他的痴心打动。1927年两人举行了婚礼，郎才女貌，让人十分羡慕。
婚后徐晚蘋特地带她去烟霞洞度蜜月，因为这个地方有个跟新娘名字巧合的“霞”字。徐晚蘋的安排无处不透着浪漫。
结婚一周年之际，徐晚蘋刊登了为妻子拍摄的照片，照片上题句为“神仙伉俪人间住，艳绝红霞映绿芙”，让人极为羡慕。
1929年，两人又共同出版影画集，作为结婚纪念。两人情投意合，卿卿我我，先后生育了四个儿女。当时虽然时局动乱，日子颠沛流离，有些清苦，然而一家人在一起依然感到十分幸福美满。
1946年，抗日战争结束后，徐晚蘋被派往宝岛台湾接管邮局。原来的计划只是半年时间，可谁也没有想到，这一别就是35年。
因为战争，蒋介石退守台湾后，台湾和大陆完全断绝了往来。从此两人相隔一方，断了音信。
多彩的日子仿佛一下子就失去了色彩，周炼霞独自一人带着几个孩子艰难生活。
她住在上海，极少去外地，因为她害怕有一天丈夫回来找不到回家的门。她一直在等，坚信有一天他会突然站在自己面前。
没有了丈夫的浪漫和疼爱，周炼霞一边抚养照顾孩子，一边将心思寄托在诗画上，这也让她的画技在这段时间有了极大的提升。
然而磨难还没有结束，在苦等丈夫音信之时，文化大革命到来。因为丈夫徐晚蘋在台湾工作，虽然没办法联系，但依然被牵连。
在审问中她被皮带打伤了一只眼睛，因没得到及时的医治，导致这只眼睛失明。
受尽折磨的周炼霞，心中对丈夫充满了无尽的思念。她没有就此颓废，心中毫无畏惧，反而更加坚定信念，热爱自己的事业。
她请大师刻了两枚印章，一枚引用爱国诗人屈原的《九歌·湘夫人》“目眇眇兮愁余”之句篆刻。
另一枚印文则为“一目了然”，大方调侃自己，虽然只有一目，仍然可以看清事实，更会看到雨过天晴的一天。从此以后周炼霞字号一目了然。
此气度高旷，洒脱自如，令人叹服。也正是这种气度，让她在动乱中大难不死。
晚年周炼霞的生活中，丈夫的印记已很少很淡。就在她几乎不抱希望时，突然收到了一封信，信封的右上角画着两只翩飞的蝴蝶。
周炼霞看到信上熟悉的标记时，心中的震动无以复加。她颤抖地打开信封，小心展开信纸，“炼霞吾妻”。
看到这四个字，她脑子一片空白。随后将信读了一遍又一遍，终于确信这不是梦，真的是失散35年的丈夫徐晚蘋。
她泣不成声，不停地哭着说，“他还活着，他还活着。”
整整35年了，73岁的她终于等到了丈夫徐晚蘋的消息。
原来徐晚蘋在台湾同样思念着妻子，正是因为台湾和大陆的局势无法回来。徐晚蘋在台湾一直从事着邮政工作，直到退休之后移居美国。
正好赶上中美建交，他才能写信回国同徐晚蘋取得了联系。之后周炼霞被徐晚蘋接去美国，夫妻两人终于见面，相拥而泣。
在美国规定，分居超过三十年的夫妻要重新登记结婚。于是两人重新注册结婚，两个迟暮的老人再次拥有甜蜜浪漫的爱情。
他们重续前缘，长相厮守，白头偕老。直到2000年，周炼霞逝世。
周炼霞的一生虽然命运多舛，但她心胸豁达，性格洒脱，这让她在面对苦难时，一直没有低头。
而心中更是一直坚守着对美好爱情的向往，坚信丈夫会回来。35年后在耄耋之年，终于云开月现，生命再次有了爱情，有了光彩。
她面对苦难的态度，让人敬佩，坚守美好爱情的向往，让人感动。而在生命最后的十多年，她生活幸福，这或许是她对苦难抗争后，命运的馈赠。

1983年，我国出借兵马俑在日本展览。一名日本男子突然而至怒喊道：“为什么要在日本展览中国文物，拿回去！”
 
只见他一边大声说着，一边径直向兵马俑走去，直接打碎了保护兵马俑的玻璃，越过两道防线来到兵马俑面前，然后推倒了眼前的兵马俑。
 
只见这件珍贵无比的历史文物，瞬间被摔成了碎片。
 
要知道，被摧毁的兵马俑是高达1.92米，重300公斤的军吏兵马俑，这样的俑在中国也仅有10件。
 
事情发生后，日本松下会长专门到中国驻日大使馆内亲自道歉。但没想到，对方竟然提出，“既然兵马俑已经被摧毁了，不如卖给日本吧。”
 
面对这个要求，中国断然拒绝了。对于中国而言，文物是一国文化的重要组成部分。我们决不允许别人以任何方式占有它。
 
即便是借出被损坏，但这些文物依旧是我们中国的宝贝，中国人不可能接受将它们留在外国。
 
但本着促进中日两国友好交流的初心，我国相关人员经过慎重的考虑决定，还是继续让剩余的兵马俑参加完展览。之后连并碎掉的兵马俑，一起让日方归还了回来。
 
本以为有了这次文物出借的事故，日方在今后与中国的文物交流中，会更谨慎、更小心一些。
 
但接下来的一次文物出借，却让人大失所望。
 
2011年，全日本篆刻联盟副会长内藤富卿为举办书画展，向丁仁的孙女丁如霞提出想要借《西泠八家印存》，丁如霞听闻，便将《西泠八家印存》无偿借给了内藤富卿。
 
要知道，这本《西泠八家印存》能够保存至今，实属不易。
 
1937年12月，在上海居住的丁仁得知日军将要入杭时，他急忙通知次子政平，连夜赶回杭州，从藏书楼里救出五百余方印章。
 
等到郑平再次往返藏书楼时，日军已经抵达，一把火将藏书楼烧之殆尽。
 
郑平只能先保护好自己就出来的印章，并把它们交给父亲。这些印章是从丁仁的祖父就开始收集了，这几百方印章可以说是，丁家祖上三代人耗时百年、用了毕生的精力和心血收集珍藏的。
 
眼看着日本人在中国烧杀抢夺，丁仁明白，必须要换一种更好的方式保护这些印章。
 
于是，他想出了将这些印章制作成印存的形式，流传给后人。他把儿子抢救出的西泠八家印章精拓成册，并亲手用笔写下了近万字，记述了每方印章背后的来历，以及关于篆刻家的一些介绍。
 
为了便于保存和展读，“印存”分为正反前后两侧，用经折式的结构。书画收藏大家葛昌楹题写的封面书签，书画家高时显在扉页写序，丁仁本人写的跋和译文，三位名家齐出手，光字迹堪称无价之宝。
 
1938年，《西泠八家印存》公众于世，惊艳了所有人。其中，收了代表清朝后期篆刻艺术的"西泠八家“8名书画篆刻家601幅作品。可谓是中国篆刻界的稀世珍宝。
 
为了推广西泠印学、促进中日文化友好交流，《西泠八家印存》原稿三次在日本展出。
 
2011年8月，《西泠八家印存》又一次被无偿借给日本，用来办展览。
 
展览会期为8月15日-21日，然而直到展览结束两周后，都未见负责人内藤富卿归还。直到9月5日，丁如霞在一个古董拍卖会上见到了内藤富卿，催促他尽快归还借品。
 
好几天后，仍然没有消息。丁如霞觉得奇怪，给内藤打了电话，竟被告知，《西泠八家印存》丢了！
 
内藤说：“我应该是丢厕所了，我上课的时候带着印存和印章去的，下课上厕所，随手把装它们的纸袋子放在厕所的架子上了，出来忘记带，等想起后回去再也找不到了。”
 
事后，内藤富卿已经报警了。在日本，一般失物找回的概率很高。而作为印存，它的价值并不是人尽皆知，如果有人捡到，则大概率会交到警察局。
 
更令人疑惑的是，内藤富卿在报案时提到的白色纸袋，没有任何人见过。
 
这不禁让人怀疑，内藤富卿只是想独吞这本印存。
 
而作为内藤富卿，他更应该了解《西泠八方印章》的珍贵，但他却提出用200万日币了解此事。
 
这让丁如霞感觉到对方完全没有诚意解决此事，于是，将其告上法庭。
 
尽管法院判定丁如霞胜诉，但《西泠八方印存》目前仍下落不明。
 
其实，类似这种被日本借文物，从而造成文物丢失的事情，并不少见。
 
在中国有句古话“好借好还，再借不难。”如果真的是出于中日友好文化交流，我们希望日方还是能珍惜这种大国情谊，能够让我国的文物完璧归赵，只有良好的借还交流，我们相信，这份友谊才能继续长存下去。

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他好像活成了我心中最想成为的样子，心境澄明豁达，工作靠谱认真，还有一种与生自来的松弛感，从不给人功利强势或不舒服的感觉，和他相处就是非常舒心的时刻，也可以和各个年龄段的人维持轻松愉悦的关系，这是我见过最优秀的文科男生了，没有之一。
博学通识又温柔的人果然具有无尽的吸引力，成为同事真的是顶顶幸福的事情，大概是老天爷在补偿我，才能够让我遇见堪称完美的前辈。