95后小花日渐被荧幕前的我们熟悉，影视作品也是接连出新，其中古装题材也很常见。但有些小花的古装扮相着实有些失望，和日常状态下的他们，丑的不是一点半点。
⭐️其实不止是95后小花，好多明星的古装造型都翻车，比如当年陈妍希版的小龙女。这说明，不是长的好看就等于古装好看，下面来分析一下具体原因：
——
1️⃣古典气质和长相
⭐️一般说到古典气质，用高雅，端庄，秀气，温婉这几个词形容再合适不过，越是有种大家闺秀的气质，越能驾驭古风。
⭐️说到古典的长相，面部线条是相对柔化的，即使有尖眼角或者方下颌，只要大体上避开硬朗的线条，整张脸是柔化的就能驾驭。像沈月就是下颌轮廓过于明显而显得违和。
⭐️除了轮廓以外，根据木村光希和文淇的造型来看，鼻子的量感也直接影响了古装的扮相是否合适。如果鼻翼过宽，鼻子占比过明显，会破坏面部整体清丽的风格。适合古装的五官中，巧而精致是很重要的一点。
——
2️⃣造型
⭐️像李兰迪和陈妍希面部轮廓和气质其实应该适合古装扮相，可是剧中如此翻车到不忍直视的样子，可以归结为造型的锅！
⭐️一般古装造型一种是考究历史而还原的造型，像《延禧攻略》另一种是比较现代化的古装造型《像太子妃升职记》。不论是那种，在给角色的造型设计中都要做到适合演员。
⭐️一个非常好的例子，《甄嬛传》中的孙俪，在剧中是不是很少有人注意到娘娘的下颌角还挺方的？
⭐️拿李兰迪做例子，本身一张小圆脸的她，剧中硬是要把头顶做的那么平，该是贴头皮的中分发型，无疑是上下呼应的两段圆弧，脸圆也是妥妥的。
⭐️除了发型是个坑，她的服饰也没有起到修饰作用，本身脖子短的缺点，在高领和小圆领的衬托下更加圆。
⭐️如果造型团队把她的发型加上斜刘海，加高头顶高度，衣服高领可以降低一半的话，造型会看起来好很多。
——
总得来说，古装好看的明星在气质上就自带了端庄和高雅感，不论是现代装或古装都不会变的。在先天气质不太符合的明星身上，就比较吃造型的成功与否了~！
⭐️其实不止是95后小花，好多明星的古装造型都翻车，比如当年陈妍希版的小龙女。这说明，不是长的好看就等于古装好看，下面来分析一下具体原因：
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1️⃣古典气质和长相
⭐️一般说到古典气质，用高雅，端庄，秀气，温婉这几个词形容再合适不过，越是有种大家闺秀的气质，越能驾驭古风。
⭐️说到古典的长相，面部线条是相对柔化的，即使有尖眼角或者方下颌，只要大体上避开硬朗的线条，整张脸是柔化的就能驾驭。像沈月就是下颌轮廓过于明显而显得违和。
⭐️除了轮廓以外，根据木村光希和文淇的造型来看，鼻子的量感也直接影响了古装的扮相是否合适。如果鼻翼过宽，鼻子占比过明显，会破坏面部整体清丽的风格。适合古装的五官中，巧而精致是很重要的一点。
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2️⃣造型
⭐️像李兰迪和陈妍希面部轮廓和气质其实应该适合古装扮相，可是剧中如此翻车到不忍直视的样子，可以归结为造型的锅！
⭐️一般古装造型一种是考究历史而还原的造型，像《延禧攻略》另一种是比较现代化的古装造型《像太子妃升职记》。不论是那种，在给角色的造型设计中都要做到适合演员。
⭐️一个非常好的例子，《甄嬛传》中的孙俪，在剧中是不是很少有人注意到娘娘的下颌角还挺方的？
⭐️拿李兰迪做例子，本身一张小圆脸的她，剧中硬是要把头顶做的那么平，该是贴头皮的中分发型，无疑是上下呼应的两段圆弧，脸圆也是妥妥的。
⭐️除了发型是个坑，她的服饰也没有起到修饰作用，本身脖子短的缺点，在高领和小圆领的衬托下更加圆。
⭐️如果造型团队把她的发型加上斜刘海，加高头顶高度，衣服高领可以降低一半的话，造型会看起来好很多。
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总得来说，古装好看的明星在气质上就自带了端庄和高雅感，不论是现代装或古装都不会变的。在先天气质不太符合的明星身上，就比较吃造型的成功与否了~！
95后小花日渐被荧幕前的我们熟悉，影视作品也是接连出新，其中古装题材也很常见。但有些小花的古装扮相着实有些失望，和日常状态下的他们，丑的不是一点半点。
⭐️其实不止是95后小花，好多明星的古装造型都翻车，比如当年陈妍希版的小龙女。这说明，不是长的好看就等于古装好看，下面来分析一下具体原因：
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1️⃣古典气质和长相
⭐️一般说到古典气质，用高雅，端庄，秀气，温婉这几个词形容再合适不过，越是有种大家闺秀的气质，越能驾驭古风。
⭐️说到古典的长相，面部线条是相对柔化的，即使有尖眼角或者方下颌，只要大体上避开硬朗的线条，整张脸是柔化的就能驾驭。像沈月就是下颌轮廓过于明显而显得违和。
⭐️除了轮廓以外，根据木村光希和文淇的造型来看，鼻子的量感也直接影响了古装的扮相是否合适。如果鼻翼过宽，鼻子占比过明显，会破坏面部整体清丽的风格。适合古装的五官中，巧而精致是很重要的一点。
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2️⃣造型
⭐️像李兰迪和陈妍希面部轮廓和气质其实应该适合古装扮相，可是剧中如此翻车到不忍直视的样子，可以归结为造型的锅！
⭐️一般古装造型一种是考究历史而还原的造型，像《延禧攻略》另一种是比较现代化的古装造型《像太子妃升职记》。不论是那种，在给角色的造型设计中都要做到适合演员。
⭐️一个非常好的例子，《甄嬛传》中的孙俪，在剧中是不是很少有人注意到娘娘的下颌角还挺方的？
⭐️拿李兰迪做例子，本身一张小圆脸的她，剧中硬是要把头顶做的那么平，该是贴头皮的中分发型，无疑是上下呼应的两段圆弧，脸圆也是妥妥的。
⭐️除了发型是个坑，她的服饰也没有起到修饰作用，本身脖子短的缺点，在高领和小圆领的衬托下更加圆。
⭐️如果造型团队把她的发型加上斜刘海，加高头顶高度，衣服高领可以降低一半的话，造型会看起来好很多。
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总得来说，古装好看的明星在气质上就自带了端庄和高雅感，不论是现代装或古装都不会变的。在先天气质不太符合的明星身上，就比较吃造型的成功与否了~！
⭐️其实不止是95后小花，好多明星的古装造型都翻车，比如当年陈妍希版的小龙女。这说明，不是长的好看就等于古装好看，下面来分析一下具体原因：
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1️⃣古典气质和长相
⭐️一般说到古典气质，用高雅，端庄，秀气，温婉这几个词形容再合适不过，越是有种大家闺秀的气质，越能驾驭古风。
⭐️说到古典的长相，面部线条是相对柔化的，即使有尖眼角或者方下颌，只要大体上避开硬朗的线条，整张脸是柔化的就能驾驭。像沈月就是下颌轮廓过于明显而显得违和。
⭐️除了轮廓以外，根据木村光希和文淇的造型来看，鼻子的量感也直接影响了古装的扮相是否合适。如果鼻翼过宽，鼻子占比过明显，会破坏面部整体清丽的风格。适合古装的五官中，巧而精致是很重要的一点。
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2️⃣造型
⭐️像李兰迪和陈妍希面部轮廓和气质其实应该适合古装扮相，可是剧中如此翻车到不忍直视的样子，可以归结为造型的锅！
⭐️一般古装造型一种是考究历史而还原的造型，像《延禧攻略》另一种是比较现代化的古装造型《像太子妃升职记》。不论是那种，在给角色的造型设计中都要做到适合演员。
⭐️一个非常好的例子，《甄嬛传》中的孙俪，在剧中是不是很少有人注意到娘娘的下颌角还挺方的？
⭐️拿李兰迪做例子，本身一张小圆脸的她，剧中硬是要把头顶做的那么平，该是贴头皮的中分发型，无疑是上下呼应的两段圆弧，脸圆也是妥妥的。
⭐️除了发型是个坑，她的服饰也没有起到修饰作用，本身脖子短的缺点，在高领和小圆领的衬托下更加圆。
⭐️如果造型团队把她的发型加上斜刘海，加高头顶高度，衣服高领可以降低一半的话，造型会看起来好很多。
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总得来说，古装好看的明星在气质上就自带了端庄和高雅感，不论是现代装或古装都不会变的。在先天气质不太符合的明星身上，就比较吃造型的成功与否了~！
#小忆的观影日记#
《我眼中的阴影》奥勒 博内代尔 7/10
很久没开这个tag说说自己看的电影了，硬盘上存了很多部，最终选择了这一部来看，原因无他，我喜欢这类题材的电影，总让人感觉人类这个物种还有的救，起码善良，起码知道反思。
故事的情节其实十分简单，讲述二战时期精准轰炸但轰炸错的一场悲剧，最后导致了许多儿童死亡。
我喜欢这个电影的拍摄手法，它上来给出的那段被轰炸的出租车里的三位花季少女和一位出租车司机的事情，基本奠定了电影的基调。然后情节徐徐铺开，它不是拥有那样强烈视觉效果的战争片，也没有着力刻画这场在历史上曾经真实存在的误轰炸之后的救援，它就这么平铺直叙的，不疾不徐的描述着在黎明之前的普通人，他们看到死状惨烈的花季少女会被吓得失声，看到当街被一枪爆头的人会吓得忘了怎么唱那朴素的童谣，本来战争已经快要结束了，然而无数的生命却消逝在这黎明前的黑暗里。
其实对于这场轰炸之前的普通人的生活描述并不算美好，我甚至看到德军军官的女儿同普通人家的女儿都是在唱歌，唱的确是不同意味的歌谣，我看到形形色色的人被时代裹挟着往各种不同的方向去，这种并不算美好的美好占据了整部电影的大半部篇幅，当进度条过半，这场轰炸却仍然没有开始的时候，我似乎觉得，导演并非想要像我们传达这场战争究竟造成了多少残酷，而是用这样平淡的，看似不算太美好的日常来讲述战争——即使是不算美好的日常，在战争面前也值得珍惜。
电影最后的救援，一张张记述着孩童特征和姓名的纸条，一个等待救援却被水淹死的女孩，一个义无反顾投入水里再没有生还的修女，你有时候就在想，也许流血漂橹这四个字下面全都是这样普普通通的人生，而回家吃了燕麦粥的女孩，也许代表着一切终将过去吧。
片尾的名单，让我想起同样是反战题材的《波斯语课》，我在没有疫情的当时在大荧幕前看完这场电影，当最后的姓名一个个的经由所谓“波斯语”报出来，字幕开始换成受害者名单的时候，这些单纯的，黑底白字真实的触动了我的心灵。
最后借用某瓣网友的一句话结束，“战争可以让一个孩子失声，也可以让一个孩子说话。”
愿世界和平。
《我眼中的阴影》奥勒 博内代尔 7/10
很久没开这个tag说说自己看的电影了，硬盘上存了很多部，最终选择了这一部来看，原因无他，我喜欢这类题材的电影，总让人感觉人类这个物种还有的救，起码善良，起码知道反思。
故事的情节其实十分简单，讲述二战时期精准轰炸但轰炸错的一场悲剧，最后导致了许多儿童死亡。
我喜欢这个电影的拍摄手法，它上来给出的那段被轰炸的出租车里的三位花季少女和一位出租车司机的事情，基本奠定了电影的基调。然后情节徐徐铺开，它不是拥有那样强烈视觉效果的战争片，也没有着力刻画这场在历史上曾经真实存在的误轰炸之后的救援，它就这么平铺直叙的，不疾不徐的描述着在黎明之前的普通人，他们看到死状惨烈的花季少女会被吓得失声，看到当街被一枪爆头的人会吓得忘了怎么唱那朴素的童谣，本来战争已经快要结束了，然而无数的生命却消逝在这黎明前的黑暗里。
其实对于这场轰炸之前的普通人的生活描述并不算美好，我甚至看到德军军官的女儿同普通人家的女儿都是在唱歌，唱的确是不同意味的歌谣，我看到形形色色的人被时代裹挟着往各种不同的方向去，这种并不算美好的美好占据了整部电影的大半部篇幅，当进度条过半，这场轰炸却仍然没有开始的时候，我似乎觉得，导演并非想要像我们传达这场战争究竟造成了多少残酷，而是用这样平淡的，看似不算太美好的日常来讲述战争——即使是不算美好的日常，在战争面前也值得珍惜。
电影最后的救援，一张张记述着孩童特征和姓名的纸条，一个等待救援却被水淹死的女孩，一个义无反顾投入水里再没有生还的修女，你有时候就在想，也许流血漂橹这四个字下面全都是这样普普通通的人生，而回家吃了燕麦粥的女孩，也许代表着一切终将过去吧。
片尾的名单，让我想起同样是反战题材的《波斯语课》，我在没有疫情的当时在大荧幕前看完这场电影，当最后的姓名一个个的经由所谓“波斯语”报出来，字幕开始换成受害者名单的时候，这些单纯的，黑底白字真实的触动了我的心灵。
最后借用某瓣网友的一句话结束，“战争可以让一个孩子失声，也可以让一个孩子说话。”
愿世界和平。
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