石涛曾题画诗云：“小水小山千点墨，一丘一壑一江烟”此山水四帧也正呼应了石涛的笔墨情怀

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#情爱日记[超话]##情感#
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【石涛. 山水四帧】
“一蓑一笠一扁舟，一丈长杆一寸钩。一曲一歌一缸酒，一人独钓一江秋。”
明清易代之际，清初的画坛呈现出繁荣的景象。除以四王为首的“正统画派”外，还涌现了一批以明末遗民为主的画家，隐迹山林，寄情翰墨，其中以艺术风格独特，情感真挚强烈的石涛、弘仁、髡残、朱耷合称的“清初四僧”最具代表。
此四帧山水为石涛所作。石涛（1641-约1707），俗姓朱，名若极，明王孙。与四王纯粹师古为法的正统画派相异，石涛其画在于“搜尽奇峰打草稿”，师古但为我法所用。构图新奇，笔墨淋漓，面目独具。此小景杰品虽无年款，但根据其一落款“小乘客”可推测是其中早时期作品。石涛早年在松江时，拜一代名僧旅庵本月为师，后避难旅居于宣城，此时石涛沉心于佛门下，佛法尝曰：大乘渡人，小乘渡己。想是引此意，故有“小乘客”此号。清代李驎《大涤子传》也载，在宣城时期石涛“自称为小乘客”。
全观此四帧山水，构图以“截取法”特写其景，传达深邃之境。正如石涛所认为“不可拘泥于三叠两段”，此套无论取景构图，都更侧重强调所绘之景的虚实变化，仿如相机聚焦前景，后景因景深过小而适当虚化。每开主景枯木茅屋，坡岸重苔均细致描绘，反观远山则墨笔更为氤氲，用以强调虚实意境。其三开虽稍显不同，但此意更强：中段渴笔精绘山塔林木，横直交错，焦点于此；而前后山景只缀以苔点，并无多绘。《苦瓜和尚话语录》皴法章第九：“笔之于皴也，开生面也”。此册从画风来看，石涛已受到一定梅清的影响，除其善用的湿笔墨法外，皴法参以解锁。笔墨章第五记：“墨之溅笔也以灵。墨非蒙养不灵”，枯湿浓淡兼施，水墨渗化笔墨融和，体现山川小景的深厚。大部的留白则辅以画面极强的空间感，又如《画荃》尝云：虚实相生，无画处皆成妙境。
石涛一生云游多处，师法造化，诗书画自成一家，具有鲜明的个性与时代气息。其重要作品也多以小景册页呈现。石涛曾题画诗云：“小水小山千点墨，一丘一壑一江烟”，此山水四帧也正呼应了石涛的笔墨情怀罢。
赏清代画家. 石涛作《山水四帧》。