0215012《完美葵花宝典Ⅱ》《笑傲江湖》中的武学与乐理(十二)

本节结合《笑傲江湖》中的情节，讲解《减字谱》；

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中国古琴常用的一种以记写指位与左右手演奏技法为特征的记谱法。因为它是将古琴文字谱的指法、术语减取其较具特点的部分组合而成，故名“减字谱”。

它由唐末琴家曹柔创立的古琴文字谱，是由文字谱减化而来。这种记谱法使用减字拼成某种符号记录左手按弦指法和右手弹奏指法，它是一种只记录演奏法和音高，不记录音名、节奏的记谱法，其特点为：“字简而义尽，文约而音赅”。减字谱是对文字谱记谱法的一次重大改革，一 直未能被取代的古老记谱法。尽管如此，在传播中还是大量遗失。

指法

减字谱的谱字法”，即大拇指的尸（劈）、乇（托），食指的木（抹）、乚;（挑），中指的勹（勾）、剔（易），无名指的丁(打)、倽（摘）。其他指法实由八法变化组合而成。左手指法，主要有倶（吟）、犭（猱）、卜（绰）、氵（注）、上、下、佳佁（进复）、艮佁（退复）、弁（分开）等等。

比如根据成公亮先生编订的《古琴指法简释》：

右手的其他指法：

历。食指连挑两弦或三弦，与挑的区别在于历的节奏较快。

蠲。在同一弦上急速抹勾，连续出二声，这是蠲一根弦的弹法。如果是蠲两根弦，并不是按前法先后连作两次，而是在急速连抹相邻的两根弦后，名指随即捂住前一弦的余音。这两种弹法的蠲节奏相近，弹奏动作则完全不同。

轮。在同一弦上急速摘、剔、挑，连续出三声。

琐、长琐。在同一弦上急速剔、抹、挑三声为琐，若继而连续抹挑数声为长琐，长琐可加至六到十三声，通常七声使用较多。

双弹。在一按音和一空弦上，弹出两个“如一声”的音，弹法是中、食两指先架在大指上，然后先剔后挑，出音有力。

左手的其他指法：

浒。按弹得音后略微停顿，再上至后一音位，琴谱中常写成“午上”， 上至何音位谱中会接着标示；另一说为上的幅度大至一个半音或一个半音以上，引上过程中不滞留者为浒。

淌。常写成“ ”，即淌下，奏法与下相似，“淌”使“下”进行的音过程略缓，有滑奏效果，常用于下准。

往来。按弹得音后即连续绰至上一音位和注下至原音位，往来数次。谱中不一定标出往来次数，一次至四五次都可能，三次为常用。

一般术语，包括调名（定弦法）、弦名、徽名、散、泛、按音与速度、力度、表情术语等等。其记写方法，先在曲名下记明琴调（定弦法），然后将谱字用大字作为正文，用小字作为旁注，分别记出。每个大字，一般用上半部代表左手各指所按徽位，下半部代表弦名与右手所用指法。如略去上半部或仅有弦名而无右手指法，则表示左手徽位或右手指法均与前一谱字相同。小字旁注大都为前列大字的说明，或代表左手的走指音与带出音。这种记谱法对于保存传统的演奏技法，比较准确地表现古曲有其独到之处。

相关文献作品

自古以来，有关减字谱的文献数量甚多。其重要者见于《太古遗音》、《琴书大全》与明清两代的大量琴谱内。近人著作有查阜西《存见古琴指法谱字辑览》、管平湖《古琴指法考》等，可供参考。

以上内容引用自百度百科。

古琴的手势篇(十八)

右名、中、食指索铃势“振索鸣铃势”
下列手势图谱皆摘自川派古琴大师、古琴教育家顾梅羹教授之《琴学备要》

肘张、臂平，腕掌微扬。名、中、食三指并连，俱屈其根、中二节，齐其甲尖，以名指右侧甲角傍着弦际，摘、剔、挑一轮而遍及七、六、五弦。起运动亦如轮势之转腕以助三指中、末二节舒伸圆活之力，而更以轻灵出之，使三条弦的泛音，累累连贯，成为一串，清脆分明，而不混乱。如用之于按音，则只以食指连挑数弦如历、度之势。其运动则在臂、腕推送之力。太古遗音手势图，右食、中、名指索铃的手势，名为“振索鸣铃势”。原词曰：“众铃？索，引手一振；锵锵和鸣，然成韵；惟取象以挥弦，自悠扬而远闻，”

古琴的手势篇(十七)

右食、中指全扶势“风送轻云势”
下列手势图谱皆摘自川派古琴大师、古琴教育家顾梅羹教授之《琴学备要》

肘、臂、腕掌势同前。食、中二指并连，俱微屈其根节，伸其中、末二节，指缝略开，使中指尖高于食指。先以食指连抹两弦，中指又跟着续勾两弦，四声相连如一声。其运动在食、中两指中、末二节相逐轻灵之力。名指平直，稍高于中指。大指侧依于食指之旁。禁指如前。半扶只食指连抹两弦如一声，余同全扶势。太古遗音手势图，右食、中指全扶，半扶的手势，名为“风送轻云势”。原词曰：“冉冉溶溶，聚气以成；油然而作，势逐风轻；喻度指之如云，不欲重而有声。”