有哪些句子道出的一些人生真相？
1、我喜欢钱，是因为我没吃过钱的苦。不知道钱的坏处，只知道钱的好处。——张爱玲
2、一个人想象自己不懂得的事情，很容易浪漫。——王小波
3、我们年轻的时候，总是把创作的冲动误以为是创作的才华；总是把对孤独的恐惧误以为是对爱情的向往。——钱钟书
4、我们只身降落人间，孤单活着，独自死去。只有借着爱情和友谊，我们才制造了一时的幻觉，觉得自己并不孤单。——奥尔森·威尔斯
5、没人在乎你怎样在深夜痛哭，也没人在乎你辗转反侧的要熬几个秋。外人只看结果，自己要独撑过程。等我们都明白了这个道理，便不会再在人前矫情，四处诉说以求宽慰。——未知
6、本质上我们都活在各自的命途中，谁也不能彻底拯救谁。——野夫
7、任何哲学都是某个阶段生活的哲学。——尼采
8、曾经，我们都相信正义。可是后来，我发现你有你的正义，我有我的正义。到了最后，我们都滑向了非正义的边缘。——罗曼·罗兰
9、人生带来允许，文化造成封闭。人生自然的生物学，可能性几乎无穷无尽，文化却要求其必须实现某些可能性，而又封闭了其他可能性。——《人类简史》
10、不受教育的人，因为不识字，上人的当；受教育的人，因为识了字，上印刷品的当。——钱钟书
11、我所有的自负皆来自我的自卑，所有的英雄气概都来自于我的软弱。嘴里振振有词是因为心里满是怀疑，深情是因为痛恨自己无情。这世界没有一件事情是虚空而生的，站在光里，背后就会有阴影，这深夜里一片寂静，是因为你还没有听见声音。——马良
12、绝望自有绝望的力量，正如希望自有希望的无能。——凯恩
13、说到底，悲观是一种远见。鼠目寸光的人，不可能悲观。——木心
14、并不是所有黑暗的地方，都需要光明。——温特森
15、一个常常在进行着接近自己限度的斗争的人总是会常常失败的，一个想探索自然奥秘的人也常常会失败，一个想改革社会的人更是会常常失败。只有那些安于自己限度之内的生活的人才总是“胜利”，这种“胜利者”之所以常胜不败，只是因为他的对手是早已降伏的，或者说，他根本没有投入斗争。 ——王小波
16、年轻的时候，我以为钱就是一切；现在老了我才知道，确实如此。——王尔德
17、那些真正清楚生命的价格的人，都已经死了。——未知
18、机智的主要用处，就是教我们与没有它的人相处得很好。——爱默生
19、真有才能的人总是善良的，坦白的，爽直的，决不矜持；他们的讥讽只是一种精神游戏，并不针对别人的自尊心。——巴尔扎克
20、人这一生，自私很容易，爱自己却很难。——马甲乃浮云
21、不是现实支撑了梦想，而是梦想支撑了现实。——《星空日记》
22、女人往往忘记这一点：她们所受的全部教育无非是教她们意志坚强，抵抗外界的诱惑。但是，她们耗费毕生的精力去挑拨外界的诱惑。——张爱玲
23、目的虽有，却无处可循；我们称之为路的，无非是踌躇。——卡夫卡
24、自由固不是钱所能买到的，但能够为钱而卖掉。——鲁迅
25、所有的生活都是合理的，我们没必要相互理解。——刘慈欣
1、我喜欢钱，是因为我没吃过钱的苦。不知道钱的坏处，只知道钱的好处。——张爱玲
2、一个人想象自己不懂得的事情，很容易浪漫。——王小波
3、我们年轻的时候，总是把创作的冲动误以为是创作的才华；总是把对孤独的恐惧误以为是对爱情的向往。——钱钟书
4、我们只身降落人间，孤单活着，独自死去。只有借着爱情和友谊，我们才制造了一时的幻觉，觉得自己并不孤单。——奥尔森·威尔斯
5、没人在乎你怎样在深夜痛哭，也没人在乎你辗转反侧的要熬几个秋。外人只看结果，自己要独撑过程。等我们都明白了这个道理，便不会再在人前矫情，四处诉说以求宽慰。——未知
6、本质上我们都活在各自的命途中，谁也不能彻底拯救谁。——野夫
7、任何哲学都是某个阶段生活的哲学。——尼采
8、曾经，我们都相信正义。可是后来，我发现你有你的正义，我有我的正义。到了最后，我们都滑向了非正义的边缘。——罗曼·罗兰
9、人生带来允许，文化造成封闭。人生自然的生物学，可能性几乎无穷无尽，文化却要求其必须实现某些可能性，而又封闭了其他可能性。——《人类简史》
10、不受教育的人，因为不识字，上人的当；受教育的人，因为识了字，上印刷品的当。——钱钟书
11、我所有的自负皆来自我的自卑，所有的英雄气概都来自于我的软弱。嘴里振振有词是因为心里满是怀疑，深情是因为痛恨自己无情。这世界没有一件事情是虚空而生的，站在光里，背后就会有阴影，这深夜里一片寂静，是因为你还没有听见声音。——马良
12、绝望自有绝望的力量，正如希望自有希望的无能。——凯恩
13、说到底，悲观是一种远见。鼠目寸光的人，不可能悲观。——木心
14、并不是所有黑暗的地方，都需要光明。——温特森
15、一个常常在进行着接近自己限度的斗争的人总是会常常失败的，一个想探索自然奥秘的人也常常会失败，一个想改革社会的人更是会常常失败。只有那些安于自己限度之内的生活的人才总是“胜利”，这种“胜利者”之所以常胜不败，只是因为他的对手是早已降伏的，或者说，他根本没有投入斗争。 ——王小波
16、年轻的时候，我以为钱就是一切；现在老了我才知道，确实如此。——王尔德
17、那些真正清楚生命的价格的人，都已经死了。——未知
18、机智的主要用处，就是教我们与没有它的人相处得很好。——爱默生
19、真有才能的人总是善良的，坦白的，爽直的，决不矜持；他们的讥讽只是一种精神游戏，并不针对别人的自尊心。——巴尔扎克
20、人这一生，自私很容易，爱自己却很难。——马甲乃浮云
21、不是现实支撑了梦想，而是梦想支撑了现实。——《星空日记》
22、女人往往忘记这一点：她们所受的全部教育无非是教她们意志坚强，抵抗外界的诱惑。但是，她们耗费毕生的精力去挑拨外界的诱惑。——张爱玲
23、目的虽有，却无处可循；我们称之为路的，无非是踌躇。——卡夫卡
24、自由固不是钱所能买到的，但能够为钱而卖掉。——鲁迅
25、所有的生活都是合理的，我们没必要相互理解。——刘慈欣
#羽生结弦[超话]#
分享一些B站【节目赏析】
『首先』今天推荐的是一位北舞的芭蕾舞专业老师到目前为止发布的三个羽生的节目赏析《与天共地》《春天来吧》《星降之夜》，视频是从节目舞蹈姿态与意境和情感表达角度进行赏析，个人认为非常值得一看。下面摘取一些在《星降之夜»视频赏析中很有启发意义的解读:
①通过简单的舞姿创造无垠的想象
羽生的天鹅不是通过猛烈地扇动翅膀作天鹅的拟态，而是通过简单的舞姿和手臂的延展，体现自如流畅和潇洒，如同在芭蕾舞剧中，也可以通过简单的动作表达天鹅的灵魂。
【我的启发】16年面世的《星降之夜》是我认为羽生的艺术层次再次飞跃并走向成熟的标志。相比16年以前的表演滑，很明显能看出，羽生从肩膀到指尖都与音乐达成了更高程度的契合，尤其是手臂起与落的轻重缓急把握得更加精准，舞姿设计的意义与指向性更加明确，每个姿态定格的瞬间都能够作为艺术绘画或雕刻的参照范本。你不会觉得哪个动作单调无味，多余且不明所以。羽生总共创造过两个版本的天鹅，如果说15岁的天鹅是初生的幼犊，是懵懂天真是带着对新世界的好奇不知疲倦地拍打翅膀，自在地游水，那么21岁的天鹅则是阅尽千帆后，在静谧的夜晚独自浮游于星光洒落的湖面，轻轻舒展翅膀，任湖水浸湿自己的羽毛，自在而又从容。
②天鹅的头部表达，不光是向上仰或低着头，很多时候是侧躺着，像躺在天鹅的翅膀上。
③动作之间的情感衔接。
贝尔曼旋转结束后继续保留原地旋转的姿态，然后过渡到下一个姿态，保持了情绪的连续性而不中断，就像一个音符的尾音一样。
【我的启发】抒情的曲子结束时最后一个音不是戛然而止，而是拖着一个小尾巴，渐渐地渐渐地遁入无形的空间里，直至消失。为什么星降之夜能将大家的情感从一开始就带入进去，且直到最后结束才缓缓走出来，是因为作为艺术表演者，对动作的处理绝不仅仅是组合拼接，一个做完便是下一个，就像只用一根手指一个一个地按琴键，听起来就会干瘪无味，音符间缺乏了相互交织缠绵的韵味。表演者的“偷懒”式从角色出走带来的便是情绪中断，仿佛上一秒是天鹅，下一秒又回到了表演者本身，再下一秒才又是天鹅。羽生的演绎是从始至终的，甚至直到音乐结束，天鹅的故事也没有结束，在这无声的留白里，天鹅旋转着旋转着升腾，展开双臂拥抱了星空，我们的空间也从这一块湖面延伸到了遥远的天空，想象力再度得到拓展，思念被传递到了更远的地方。
我个人十分喜欢19世锦赛的《春天来吧》节目末尾的处理，当最后一个音符落地，绵长的尾音由强渐弱地延续着，羽生随着尾音旋转直至音符消失在空气中定格，情绪随着音乐渐渐弱下去的感觉蕴含着一股温柔的力量，它不是突然的，惊诧的，是柔和的，缓慢的，像是轻轻在你耳边说，没关系，不要急躁，春天会来的！
P1~P4是节目中一个连续的俯身-仰头-再俯身-再仰头的编排组合，你可以看到一只天鹅轻抚湖面，再扇动翅膀翱翔天空的画面，手臂的伸展极其轻柔和缓。
说起星降之夜，就不得不提到芭蕾舞，选曲改编自圣桑的作品《天鹅之死》，而此曲也是芭蕾的经典曲目。P6是我搜到的一位芭蕾舞者演绎的天鹅之死，凄美哀怨，寂静悲伤，这是因为最后天鹅陨落再也没能展翅飞翔。而羽生的星降之夜是温柔治愈的，他伸展坚韧有力的十指，带给人无尽的希望。
分享一些B站【节目赏析】
『首先』今天推荐的是一位北舞的芭蕾舞专业老师到目前为止发布的三个羽生的节目赏析《与天共地》《春天来吧》《星降之夜》，视频是从节目舞蹈姿态与意境和情感表达角度进行赏析，个人认为非常值得一看。下面摘取一些在《星降之夜»视频赏析中很有启发意义的解读:
①通过简单的舞姿创造无垠的想象
羽生的天鹅不是通过猛烈地扇动翅膀作天鹅的拟态，而是通过简单的舞姿和手臂的延展，体现自如流畅和潇洒，如同在芭蕾舞剧中，也可以通过简单的动作表达天鹅的灵魂。
【我的启发】16年面世的《星降之夜》是我认为羽生的艺术层次再次飞跃并走向成熟的标志。相比16年以前的表演滑，很明显能看出，羽生从肩膀到指尖都与音乐达成了更高程度的契合，尤其是手臂起与落的轻重缓急把握得更加精准，舞姿设计的意义与指向性更加明确，每个姿态定格的瞬间都能够作为艺术绘画或雕刻的参照范本。你不会觉得哪个动作单调无味，多余且不明所以。羽生总共创造过两个版本的天鹅，如果说15岁的天鹅是初生的幼犊，是懵懂天真是带着对新世界的好奇不知疲倦地拍打翅膀，自在地游水，那么21岁的天鹅则是阅尽千帆后，在静谧的夜晚独自浮游于星光洒落的湖面，轻轻舒展翅膀，任湖水浸湿自己的羽毛，自在而又从容。
②天鹅的头部表达，不光是向上仰或低着头，很多时候是侧躺着，像躺在天鹅的翅膀上。
③动作之间的情感衔接。
贝尔曼旋转结束后继续保留原地旋转的姿态，然后过渡到下一个姿态，保持了情绪的连续性而不中断，就像一个音符的尾音一样。
【我的启发】抒情的曲子结束时最后一个音不是戛然而止，而是拖着一个小尾巴，渐渐地渐渐地遁入无形的空间里，直至消失。为什么星降之夜能将大家的情感从一开始就带入进去，且直到最后结束才缓缓走出来，是因为作为艺术表演者，对动作的处理绝不仅仅是组合拼接，一个做完便是下一个，就像只用一根手指一个一个地按琴键，听起来就会干瘪无味，音符间缺乏了相互交织缠绵的韵味。表演者的“偷懒”式从角色出走带来的便是情绪中断，仿佛上一秒是天鹅，下一秒又回到了表演者本身，再下一秒才又是天鹅。羽生的演绎是从始至终的，甚至直到音乐结束，天鹅的故事也没有结束，在这无声的留白里，天鹅旋转着旋转着升腾，展开双臂拥抱了星空，我们的空间也从这一块湖面延伸到了遥远的天空，想象力再度得到拓展，思念被传递到了更远的地方。
我个人十分喜欢19世锦赛的《春天来吧》节目末尾的处理，当最后一个音符落地，绵长的尾音由强渐弱地延续着，羽生随着尾音旋转直至音符消失在空气中定格，情绪随着音乐渐渐弱下去的感觉蕴含着一股温柔的力量，它不是突然的，惊诧的，是柔和的，缓慢的，像是轻轻在你耳边说，没关系，不要急躁，春天会来的！
P1~P4是节目中一个连续的俯身-仰头-再俯身-再仰头的编排组合，你可以看到一只天鹅轻抚湖面，再扇动翅膀翱翔天空的画面，手臂的伸展极其轻柔和缓。
说起星降之夜，就不得不提到芭蕾舞，选曲改编自圣桑的作品《天鹅之死》，而此曲也是芭蕾的经典曲目。P6是我搜到的一位芭蕾舞者演绎的天鹅之死，凄美哀怨，寂静悲伤，这是因为最后天鹅陨落再也没能展翅飞翔。而羽生的星降之夜是温柔治愈的，他伸展坚韧有力的十指，带给人无尽的希望。
#羽生结弦[超话]#
分享一些B站【节目赏析】
『首先』今天推荐的是一位北舞的芭蕾舞专业老师到目前为止发布的三个羽生的节目赏析《与天共地》《春天来吧》《星降之夜》，视频是从节目舞蹈姿态与意境和情感表达角度进行赏析，个人认为非常值得一看。下面摘取一些在《星降之夜»视频赏析中很有启发意义的解读:
①通过简单的舞姿创造无垠的想象
羽生的天鹅不是通过猛烈地扇动翅膀作天鹅的拟态，而是通过简单的舞姿和手臂的延展，体现自如流畅和潇洒，如同在芭蕾舞剧中，也可以通过简单的动作表达天鹅的灵魂。
【我的启发】16年面世的《星降之夜》是我认为羽生的艺术层次再次飞跃并走向成熟的标志。相比16年以前的表演滑，很明显能看出，羽生从肩膀到指尖都与音乐达成了更高程度的契合，尤其是手臂起与落的轻重缓急把握得更加精准，舞姿设计的意义与指向性更加明确，每个姿态定格的瞬间都能够作为艺术绘画或雕刻的参照范本。你不会觉得哪个动作单调无味，多余且不明所以。羽生总共创造过两个版本的天鹅，如果说15岁的天鹅是初生的幼犊，是懵懂天真是带着对新世界的好奇不知疲倦地拍打翅膀，自在地游水，那么21岁的天鹅则是阅尽千帆后，在静谧的夜晚独自浮游于星光洒落的湖面，轻轻舒展翅膀，任湖水浸湿自己的羽毛，自在而又从容。
②天鹅的头部表达，不光是向上仰或低着头，很多时候是侧躺着，像躺在天鹅的翅膀上。
③动作之间的情感衔接。
贝尔曼旋转结束后继续保留原地旋转的姿态，然后过渡到下一个姿态，保持了情绪的连续性而不中断，就像一个音符的尾音一样。
【我的启发】抒情的曲子结束时最后一个音不是戛然而止，而是拖着一个小尾巴，渐渐地渐渐地遁入无形的空间里，直至消失。为什么星降之夜能将大家的情感从一开始就带入进去，且直到最后结束才缓缓走出来，是因为作为艺术表演者，对动作的处理绝不仅仅是组合拼接，一个做完便是下一个，就像只用一根手指一个一个地按琴键，听起来就会干瘪无味，音符间缺乏了相互交织缠绵的韵味。表演者的“偷懒”式从角色出走带来的便是情绪中断，仿佛上一秒是天鹅，下一秒又回到了表演者本身，再下一秒才又是天鹅。羽生的演绎是从始至终的，甚至直到音乐结束，天鹅的故事也没有结束，在这无声的留白里，天鹅旋转着旋转着升腾，展开双臂拥抱了星空，我们的空间也从这一块湖面延伸到了遥远的天空，想象力再度得到拓展，思念被传递到了更远的地方。
我个人十分喜欢19世锦赛的《春天来吧》节目末尾的处理，当最后一个音符落地，绵长的尾音由强渐弱地延续着，羽生随着尾音旋转直至音符消失在空气中定格，情绪随着音乐渐渐弱下去的感觉蕴含着一股温柔的力量，它不是突然的，惊诧的，是柔和的，缓慢的，像是轻轻在你耳边说，没关系，不要急躁，春天会来的！
P1~P4是节目中一个连续的俯身-仰头-再俯身-再仰头的编排组合，你可以看到一只天鹅轻抚湖面，再扇动翅膀翱翔天空的画面，手臂的伸展极其轻柔和缓。
说起星降之夜，就不得不提到芭蕾舞，选曲改编自圣桑的作品《天鹅之死》，而此曲也是芭蕾的经典曲目。P6是我搜到的一位芭蕾舞者演绎的天鹅之死，凄美哀怨，寂静悲伤，这是因为最后天鹅陨落再也没能展翅飞翔。而羽生的星降之夜是温柔治愈的，他伸展坚韧有力的十指，带给人无尽的希望。
分享一些B站【节目赏析】
『首先』今天推荐的是一位北舞的芭蕾舞专业老师到目前为止发布的三个羽生的节目赏析《与天共地》《春天来吧》《星降之夜》，视频是从节目舞蹈姿态与意境和情感表达角度进行赏析，个人认为非常值得一看。下面摘取一些在《星降之夜»视频赏析中很有启发意义的解读:
①通过简单的舞姿创造无垠的想象
羽生的天鹅不是通过猛烈地扇动翅膀作天鹅的拟态，而是通过简单的舞姿和手臂的延展，体现自如流畅和潇洒，如同在芭蕾舞剧中，也可以通过简单的动作表达天鹅的灵魂。
【我的启发】16年面世的《星降之夜》是我认为羽生的艺术层次再次飞跃并走向成熟的标志。相比16年以前的表演滑，很明显能看出，羽生从肩膀到指尖都与音乐达成了更高程度的契合，尤其是手臂起与落的轻重缓急把握得更加精准，舞姿设计的意义与指向性更加明确，每个姿态定格的瞬间都能够作为艺术绘画或雕刻的参照范本。你不会觉得哪个动作单调无味，多余且不明所以。羽生总共创造过两个版本的天鹅，如果说15岁的天鹅是初生的幼犊，是懵懂天真是带着对新世界的好奇不知疲倦地拍打翅膀，自在地游水，那么21岁的天鹅则是阅尽千帆后，在静谧的夜晚独自浮游于星光洒落的湖面，轻轻舒展翅膀，任湖水浸湿自己的羽毛，自在而又从容。
②天鹅的头部表达，不光是向上仰或低着头，很多时候是侧躺着，像躺在天鹅的翅膀上。
③动作之间的情感衔接。
贝尔曼旋转结束后继续保留原地旋转的姿态，然后过渡到下一个姿态，保持了情绪的连续性而不中断，就像一个音符的尾音一样。
【我的启发】抒情的曲子结束时最后一个音不是戛然而止，而是拖着一个小尾巴，渐渐地渐渐地遁入无形的空间里，直至消失。为什么星降之夜能将大家的情感从一开始就带入进去，且直到最后结束才缓缓走出来，是因为作为艺术表演者，对动作的处理绝不仅仅是组合拼接，一个做完便是下一个，就像只用一根手指一个一个地按琴键，听起来就会干瘪无味，音符间缺乏了相互交织缠绵的韵味。表演者的“偷懒”式从角色出走带来的便是情绪中断，仿佛上一秒是天鹅，下一秒又回到了表演者本身，再下一秒才又是天鹅。羽生的演绎是从始至终的，甚至直到音乐结束，天鹅的故事也没有结束，在这无声的留白里，天鹅旋转着旋转着升腾，展开双臂拥抱了星空，我们的空间也从这一块湖面延伸到了遥远的天空，想象力再度得到拓展，思念被传递到了更远的地方。
我个人十分喜欢19世锦赛的《春天来吧》节目末尾的处理，当最后一个音符落地，绵长的尾音由强渐弱地延续着，羽生随着尾音旋转直至音符消失在空气中定格，情绪随着音乐渐渐弱下去的感觉蕴含着一股温柔的力量，它不是突然的，惊诧的，是柔和的，缓慢的，像是轻轻在你耳边说，没关系，不要急躁，春天会来的！
P1~P4是节目中一个连续的俯身-仰头-再俯身-再仰头的编排组合，你可以看到一只天鹅轻抚湖面，再扇动翅膀翱翔天空的画面，手臂的伸展极其轻柔和缓。
说起星降之夜，就不得不提到芭蕾舞，选曲改编自圣桑的作品《天鹅之死》，而此曲也是芭蕾的经典曲目。P6是我搜到的一位芭蕾舞者演绎的天鹅之死，凄美哀怨，寂静悲伤，这是因为最后天鹅陨落再也没能展翅飞翔。而羽生的星降之夜是温柔治愈的，他伸展坚韧有力的十指，带给人无尽的希望。
✋热门推荐