什么叫道路;那是先辈们用毕生的足迹累积起来的方向,当我们沿着祖辈们闯天下传奇般的道路时,内心却是无法言语的诸多感慨。就像我们肉眼可见的,宽窄不等的通道一样,我们精神方面也有高低不等的道乘境界。佛教把它们归纳为五道和十地,佛弟子基本以宗喀巴大师等高僧大德的“道次第”为修行蓝本。 https://t.cn/RxrBSmT
什么叫道路?那是先辈们用毕生的足迹累积起来的方向。当我们沿着祖辈们闯天下传奇般的道路时,内心却是无法言语的诸多感慨。
就像我们肉眼可见的,宽窄不等的通道一样,我们精神方面也有高低不等的道乘境界。佛教把它们归纳为五道和十地,佛弟子基本以宗喀巴大师等高僧大德的“道次第”为修行蓝本。
—— 尕哇降措
就像我们肉眼可见的,宽窄不等的通道一样,我们精神方面也有高低不等的道乘境界。佛教把它们归纳为五道和十地,佛弟子基本以宗喀巴大师等高僧大德的“道次第”为修行蓝本。
—— 尕哇降措
戴潍娜诗选
我脚下美丽的毯子正被抽走
文/戴潍娜
天,我脚下美丽的毯子正被抽走——
顾不上了,头顶摇晃的星空
泪盈盈的水晶吊灯,别了!
我扑向一件件家具,它们先于我在这世上摔倒
扶稳了,酩酊的白银漆柜
睡着奶奶钝锈的纺锤:
记忆正失去,分不清它曾纺出黄金编织的屋脊
顶住!铜丝螺鈿的大座钟,
请效法爷爷坚持跑步——
时针一圈一圈,从黎明奔到日暮,
荒谬世纪里精准得不容质疑
关在里面的时间已败絮丛生。
写信的老友们一个不等一个挂到墙上
母亲像一件珐琅瓷瓶,华贵而脆弱
从名工坊的花几上坠落,我侥幸兜住——
在掐丝暗纹里第一次,摸到她粗掉的
扼死野心的纤手:
都是为了造出这室中江南!
从小到大,明治时代松鹤屏风挡住了穿堂风
屏中时节流转。今天的风,
从它骨头缝里吹出来
衰老,如小偷钻进檀木窗棂,
偷走了所有好天气。
就连牛骨制的古董钢琴,
在父亲退休后也奏起了暴脾气的雷阵雨
这些年,它一直闲置,安安静静,
在另一处演奏父亲年轻时还没做完的梦……
吹到我耳畔的春风无始终,我真愿用毕生的
枕边蜜语去换取——坐下来,多听上它几秒钟
是的,就窝在这把雕花衬梨绿的旧沙发里,
木扶手上有我养了七年的小狗淘气的爪痕
——我珍爱的伤痕
阳台上的莳花与窗外有异,
不同的爱浇灌出不同的花朵。
多想把青春一股脑赔给昨日世界,却架不住
脚下斑斓的羊毛地毯正被命运抽走——
多少人像我一样,
住在摇摇欲坠的房子里
每一天与衰老殊死搏斗
努力将家一件件抱紧
某刻起,我不再照镜。
鎏金镜框里是一幅狼狈的风景
画中人将灵魂赠予缪斯,
恳求她——将这番倒下的慢动作,
演成一出舒缓的天鹅湖;
缎带扎紧滴血的凳脚
餐桌永不熄灭
给每一位到访的客人斟满琉璃岁月
只有两次,我当真摔倒——在拿破仑三世的烈酒箱里;
救命!法国黑啤喝起来真像在嚼一块发酵的地板
2020.4.16
草树评读:
史蒂文斯说,诗是最高的虚构。青年诗人戴潍娜的《我脚下美丽的毯子正被抽走》,是一次才华横溢的虚构。
其灵感来自某次醉酒视野里世界的摇晃和倾斜?还是地震的经验?诗的开篇,诗人高明地隐去了对抽走毯子的绝对力量的指认,就像在一场大地震中忙于抢救生命,诗人顾不及毯子上自己的安危,紧急投入到对毯子上的家具、瓷器和钢琴等的抢救工作。这些家具和器物是文明的载体,是存在的依据,每一个器物都从边际溢出鲜活的记忆——这种“文本的漂移”,成为了一个个哑默的音顿之后的悠悠余音,拓展了诗性空间。全诗有一种浓烈、紧张的氛围,就像一个一口气吹起来的、鼓胀起来的张力空间。稍有遗憾是倒数第三节泄了气,但仍不失为优秀之作。
如何持存一首诗的激情?唯有自我抑制。
—节选《月湖北》
(摄影:悦享) https://t.cn/AigyPqLc
我脚下美丽的毯子正被抽走
文/戴潍娜
天,我脚下美丽的毯子正被抽走——
顾不上了,头顶摇晃的星空
泪盈盈的水晶吊灯,别了!
我扑向一件件家具,它们先于我在这世上摔倒
扶稳了,酩酊的白银漆柜
睡着奶奶钝锈的纺锤:
记忆正失去,分不清它曾纺出黄金编织的屋脊
顶住!铜丝螺鈿的大座钟,
请效法爷爷坚持跑步——
时针一圈一圈,从黎明奔到日暮,
荒谬世纪里精准得不容质疑
关在里面的时间已败絮丛生。
写信的老友们一个不等一个挂到墙上
母亲像一件珐琅瓷瓶,华贵而脆弱
从名工坊的花几上坠落,我侥幸兜住——
在掐丝暗纹里第一次,摸到她粗掉的
扼死野心的纤手:
都是为了造出这室中江南!
从小到大,明治时代松鹤屏风挡住了穿堂风
屏中时节流转。今天的风,
从它骨头缝里吹出来
衰老,如小偷钻进檀木窗棂,
偷走了所有好天气。
就连牛骨制的古董钢琴,
在父亲退休后也奏起了暴脾气的雷阵雨
这些年,它一直闲置,安安静静,
在另一处演奏父亲年轻时还没做完的梦……
吹到我耳畔的春风无始终,我真愿用毕生的
枕边蜜语去换取——坐下来,多听上它几秒钟
是的,就窝在这把雕花衬梨绿的旧沙发里,
木扶手上有我养了七年的小狗淘气的爪痕
——我珍爱的伤痕
阳台上的莳花与窗外有异,
不同的爱浇灌出不同的花朵。
多想把青春一股脑赔给昨日世界,却架不住
脚下斑斓的羊毛地毯正被命运抽走——
多少人像我一样,
住在摇摇欲坠的房子里
每一天与衰老殊死搏斗
努力将家一件件抱紧
某刻起,我不再照镜。
鎏金镜框里是一幅狼狈的风景
画中人将灵魂赠予缪斯,
恳求她——将这番倒下的慢动作,
演成一出舒缓的天鹅湖;
缎带扎紧滴血的凳脚
餐桌永不熄灭
给每一位到访的客人斟满琉璃岁月
只有两次,我当真摔倒——在拿破仑三世的烈酒箱里;
救命!法国黑啤喝起来真像在嚼一块发酵的地板
2020.4.16
草树评读:
史蒂文斯说,诗是最高的虚构。青年诗人戴潍娜的《我脚下美丽的毯子正被抽走》,是一次才华横溢的虚构。
其灵感来自某次醉酒视野里世界的摇晃和倾斜?还是地震的经验?诗的开篇,诗人高明地隐去了对抽走毯子的绝对力量的指认,就像在一场大地震中忙于抢救生命,诗人顾不及毯子上自己的安危,紧急投入到对毯子上的家具、瓷器和钢琴等的抢救工作。这些家具和器物是文明的载体,是存在的依据,每一个器物都从边际溢出鲜活的记忆——这种“文本的漂移”,成为了一个个哑默的音顿之后的悠悠余音,拓展了诗性空间。全诗有一种浓烈、紧张的氛围,就像一个一口气吹起来的、鼓胀起来的张力空间。稍有遗憾是倒数第三节泄了气,但仍不失为优秀之作。
如何持存一首诗的激情?唯有自我抑制。
—节选《月湖北》
(摄影:悦享) https://t.cn/AigyPqLc
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