海利科尼亚 ：春 夏 冬.Helliconia:Spring Summer Winter.
作者: [英] 布赖恩·W·奥尔迪斯。
8/10.
不像是科幻，更像是奇幻。
距地球一千光年外有一颗围绕双恒星系统旋转的行星叫海利科尼亚，根据距两个恒星的远近分为小周期年和大周期年，分别是480天和1425年。行星上居住着和人类一样的种族，也有名为法艮的野兽文明，还有其他低等种族。从春到夏到冬，这个星球上经历着上千年的改变和进化，战争与和平，文明对野蛮，政治和欲望，各个人物和事件纷纷登台上演，随着时间的推移也慢慢的变成了诗和神话。与此同时，来自地球的太空监测船正运行在海利科尼亚的轨道上，日夜不停的把星球表面的故事发送回地球。
海利科尼亚上所发生的事好像是在地球的平行世界上发生的一样，只不过多了更多的不一样的种族。作者牛逼的地方在于凭空创造出了一个世界，创造了很多的名字，很多的植物和动物，横跨千年的史诗般的历史故事和爱恨情仇，最终都将被冬天的大雪掩埋。
可惜最后似乎没有结局，写着写着没墨了？

#每天争取看一部电影#今天的电影是《野兽》节奏很快，情节没有拖沓，只是大女儿写得太作。偷猎者太可恨了，杀了狮群的的母狮，逼得一头公狮对人类大开杀戒。
奈特博士（伊德里斯·艾尔巴 饰）刚刚经历丧妻之痛，他决定带着他的两个女儿（利亚·杰弗里斯 饰、伊亚娜·哈雷 饰）重返他和妻子第一次相遇的南非，并前往由他的世交好友和野生动物生物学家马丁·拜托斯（沙尔托·科普雷 饰）管理的野生动物保护区，展开一场计划已久的旅行。但是这场疗伤之旅却变成一场惊惧可怕的求生之旅， 因为他们被一头逃出贪婪残暴的盗猎者毒手之后，将所有人类都视为敌人的巨狮盯上并猎捕……

读书分享
《地下室手记》(1864)是陀思妥耶夫斯基创作中的里程碑，是他步入创作巅峰时期的定鼎之作，是一部承前启后的宣言式的中篇小说，也可以说，是他以后享誉世界的五部长篇小说(《罪与罚》《白痴》《群魔》《少年》《卡拉马佐夫兄弟》)的总序。
据《陀思妥耶夫斯基全集》(俄文版)称，这部小说构思于1862年末，成书于1864年。其实，作者早在鄂木斯克监狱(1850年1月-1854年1月)就已开始构思这部原名《忏悔录》的小说了。作者在他1859年10月9日写给他哥哥的信中就曾提到这部小说的最初构思:“我是在狱中的铺板上，在忧伤和自我瓦解的痛苦时刻思考它的。”“在这部小说中，我将放进我的整个带血的心。”并说，这部小说“将最终确立我的名声”。
这样一部作品，这样一部呕心沥血之作，其哲理之深刻，思想之深邃，剖析之深入精准，结构之奇特，怎么估计都不为过分。可是这部作品，长期以来，却受到人们的冷落, 甚至诟病。
其因盖出于1934年高尔基在第一次全苏作家代表大会上的报告。高尔基称《地下室手记》的主人公，是“自我中心主义者的典型，社会堕落者的典型”;陀思妥耶夫斯基塑造这一人物是“带着一种为了个人的不幸与苦难，为了自己青年时代的迷恋而不知餍足地实行复仇的人的心情”。接着他又说:“人们硬说陀思妥耶夫斯基是真理的探求者。如果他真的探求了话--那么他是在人的野兽的、动物的本能里找到了真理，而且不是为着驳斥，而是为着辩护才找到了它。”
其次，陀思妥耶夫斯基塑造的不是“社会堕落者的典型”，而是当时多数俄国知识分子的典型。1875年，陀思妥耶夫斯基在《少年·代序》的草稿中写道:“我引以自豪的是，我首先塑造了真正的俄罗斯大多数人，而且首先揭露了他们的丑恶和悲剧的一面。他们的悲剧就在于认识到自己的丑恶……只有我一个人描绘了地下室的悲剧，它表现为内心痛苦，自我惩罚，意识到美好的理想而又无法达到它，而主要是这些不幸的人深信，大家都这样，因此也就不值得改弦易辙了!”最后，他又说:“造成蛰居地下室的原因”在于“自暴自弃，不相信共同的准则。'没有任何神圣的东西’。”
“地下室人”的恶，“地下室人”的卑劣，不是出于他的本性，而是因为那个万恶的社会。他的过错是同流合污，无法自拔。请看，“地下室人”最后痛心疾首地说:“他们不让我……我没法做一个……好人!”这是一个多么令人心碎的哀号啊!
鲁迅说得好:“凡是人的灵魂的审问者，同时也一定是伟大的犯人。审问者在堂上举劾着他的恶，犯人在阶下陈述他自己的善，审问者在灵魂中揭发污秽，犯人在所揭发的污秽中阐明那埋藏的光辉。这样，就显示出灵魂的深。”
“地下室人”曾这样说到他自己:“一个思想发达的正派人，如果没有对自己的无限严格的要求，不是有时候蔑视自己达到憎恶的程度，那这个人就不可能有虚荣心。……我是一个病态的思想发达的人，一如当代思想发达的人常有的情形那样。”这是一个敢于把自己叫作蛆的伟大的蛆。
人心就像大海一样，奔腾澎湃而又深不可测。
人心的深， 人心的苦，人心的无奈与悲剧。人人都有切身体会，但又难以言说。
—《地下室手记》