中古陶2021春拍 | 巨石高耸,溪水潺潺——陆俨少《溪山探幽》
陆俨少是现代著名中国画大师之一,最具个人风格的山水画大家,现代“海上画派”最重要的代表人物之一,与李可染并称“南陆北李”。他青年时饱览大江南北风光,中年颠沛流离,壮年蒙受冤屈,晚年奋发艺事,硕果累累。
早年师从冯超然,后由“四王”正统派入手,上溯宋元诸家,吸收历代诸家技法,受黄鹤山樵影响尤深。作品缜密娟秀,灵气外露;学古又不泥古,既注重传统笔墨,又勇于创新,中年形成了自己独特的艺术风貌,其水云画法古今独步;后期作品趋浑厚老辣,创造了“墨块”、“留白”等技法。他以“推陈创异,化古为新”的艺术主张和深厚的学养、扎实的功力,成为一位真正从传统绘画演变出来而具有创造的山水画宗师,在中国现代画坛占据着重要位置。
此幅《溪山探幽》画作构图饱满,山势壮硕,以云水隔断上下,近处苍松屹立,远处巨石高耸,溪水潺潺而下,一位老者站立小桥之上面对溪山,深深莽莽,巍峨壮观,情趣四溢。远景空间通过留白云霭将视线引自幽深之境,构图非常具有新意,且给人一种身临其中,悠游忘我之感,画面设色清雅,浑然一体,震慑人心。
陆氏此作既雄浑壮阔又灵气外露,空间丰富疏朗,章法上可以取势,写奇峰陡壑流云急湍如书行草,一派溪山清远、丘壑鸣泉的晨晓景色,画面动感强烈,融合成一幅美妙自然的仙境。此幅画作汇有海派三大家的墨迹:前有韩天衡题诗堂,后有徐建融题签条,陆俨少之子陆亨在画中及签条均有鉴定签章(附照片),实属难得,值得宝藏。
陆俨少是现代著名中国画大师之一,最具个人风格的山水画大家,现代“海上画派”最重要的代表人物之一,与李可染并称“南陆北李”。他青年时饱览大江南北风光,中年颠沛流离,壮年蒙受冤屈,晚年奋发艺事,硕果累累。
早年师从冯超然,后由“四王”正统派入手,上溯宋元诸家,吸收历代诸家技法,受黄鹤山樵影响尤深。作品缜密娟秀,灵气外露;学古又不泥古,既注重传统笔墨,又勇于创新,中年形成了自己独特的艺术风貌,其水云画法古今独步;后期作品趋浑厚老辣,创造了“墨块”、“留白”等技法。他以“推陈创异,化古为新”的艺术主张和深厚的学养、扎实的功力,成为一位真正从传统绘画演变出来而具有创造的山水画宗师,在中国现代画坛占据着重要位置。
此幅《溪山探幽》画作构图饱满,山势壮硕,以云水隔断上下,近处苍松屹立,远处巨石高耸,溪水潺潺而下,一位老者站立小桥之上面对溪山,深深莽莽,巍峨壮观,情趣四溢。远景空间通过留白云霭将视线引自幽深之境,构图非常具有新意,且给人一种身临其中,悠游忘我之感,画面设色清雅,浑然一体,震慑人心。
陆氏此作既雄浑壮阔又灵气外露,空间丰富疏朗,章法上可以取势,写奇峰陡壑流云急湍如书行草,一派溪山清远、丘壑鸣泉的晨晓景色,画面动感强烈,融合成一幅美妙自然的仙境。此幅画作汇有海派三大家的墨迹:前有韩天衡题诗堂,后有徐建融题签条,陆俨少之子陆亨在画中及签条均有鉴定签章(附照片),实属难得,值得宝藏。
◎顾素玄|世间微尘#读书会[超话]#
抬头览山,低头寻月,偶尔看雨滴舟檐,沾湿蓑衣,微风掀起一片凉,覆盖在鬓角。一切都是寡然不孤,从容不迫的。如徐贲写的那首诗一样:“看山看水独坐,听风听雨高眠。客去客来日日,花开花落年年。”
徐贲是诗人,也是画家,他写诗更像在作画,一笔皴墨,一笔留白,适意而往,不给自己设限,就连题目也以“写意”二字蔽之。写意,是国画的一种画法,用笔可疏于工细,但求意态风神。简单两个字,不惊不躁,简中却饶有深意,颇有几分难度。明末书画家恽寿平评论说,不知如何用心,方到古人不用心处;不知如何用意,乃为写意。
徐贲写诗,不动声色处,冷静达观,拂过湖面不起半点涟漪。他在风雨之中历经明暗变动,却又若处局外,看得明晰而透彻。
诗中描绘的状态与作画有异曲同工之妙:远山近水,可任你独行独坐,每日观风听雨,兴起而往,兴尽而眠,如此过一日,又仿佛过了许多日。不觉时间流动,无所谓缓慢,无所谓激进。每一天都有萍水相逢的过客擦肩,亦有三五友客谈诗论画。一切都是自然,不强求,人来人去,花开花落。
李商隐曾写,世界微尘里,吾宁爱与憎。大千世界如一微尘,为何还要有愉爱与憎恨?褪去佛语的袈裟与肃穆,其实徐贲已用最平白的话语,释译出了李商隐的深意。他把自己放空在山水里独坐,风雨里高眠,涤清爱憎悲欢的沉重与烦琐,回归本真与纯粹,不惊恐不犹疑,无贪念无嗔怨。他是独立完整的写意画,不依赖描骨填肌而尤显神韵。
世间微尘里,不如去做那写意的一笔,是俱净的风烟,是枝头轻颤的雪,天地间没有过于磅礴的意义,自在而悠游。悦美在心里,不用说给人听。
抬头览山,低头寻月,偶尔看雨滴舟檐,沾湿蓑衣,微风掀起一片凉,覆盖在鬓角。一切都是寡然不孤,从容不迫的。如徐贲写的那首诗一样:“看山看水独坐,听风听雨高眠。客去客来日日,花开花落年年。”
徐贲是诗人,也是画家,他写诗更像在作画,一笔皴墨,一笔留白,适意而往,不给自己设限,就连题目也以“写意”二字蔽之。写意,是国画的一种画法,用笔可疏于工细,但求意态风神。简单两个字,不惊不躁,简中却饶有深意,颇有几分难度。明末书画家恽寿平评论说,不知如何用心,方到古人不用心处;不知如何用意,乃为写意。
徐贲写诗,不动声色处,冷静达观,拂过湖面不起半点涟漪。他在风雨之中历经明暗变动,却又若处局外,看得明晰而透彻。
诗中描绘的状态与作画有异曲同工之妙:远山近水,可任你独行独坐,每日观风听雨,兴起而往,兴尽而眠,如此过一日,又仿佛过了许多日。不觉时间流动,无所谓缓慢,无所谓激进。每一天都有萍水相逢的过客擦肩,亦有三五友客谈诗论画。一切都是自然,不强求,人来人去,花开花落。
李商隐曾写,世界微尘里,吾宁爱与憎。大千世界如一微尘,为何还要有愉爱与憎恨?褪去佛语的袈裟与肃穆,其实徐贲已用最平白的话语,释译出了李商隐的深意。他把自己放空在山水里独坐,风雨里高眠,涤清爱憎悲欢的沉重与烦琐,回归本真与纯粹,不惊恐不犹疑,无贪念无嗔怨。他是独立完整的写意画,不依赖描骨填肌而尤显神韵。
世间微尘里,不如去做那写意的一笔,是俱净的风烟,是枝头轻颤的雪,天地间没有过于磅礴的意义,自在而悠游。悦美在心里,不用说给人听。
李景文天性爱护动物,每次外出游山玩水,遇见渔夫捕获水族,一定不惜金钱,全部买来,仍然放入江中,让它们悠游而去。景文平素爱好服食养生补品,常服用火烧炼的丹砂,积久热气上攻,变成疾病,背上长出痈疮,延请名医诊治,服用种种汤药,都无功效,病情非常沉重。有一天,在昏迷睡梦中,好像有成群的鱼类,用津液浸湿他的疮毒,使他顿感清凉愉快,次日,痈疮渐渐消肿,疾病因而得以痊愈。这正和白鳖报答厨婢的事迹相同。
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