文人画的起源众说纷纭,有人说是自王维开始(受到南北宗论的影响),有人说自董源开始,也有人觉得自宋代开始。
苏轼云:“论画以形似,见与儿童邻。”形似不是绘画的中心,不再是客观描绘,这也是“神似”的兴起。并且苏轼评价王维:“观摩诘之画…………。”以诗入画。所以说是从王维开始是有理论依据的,而第一个诠释文人画理论的就是东坡了。排斥画工,尊崇王维,后来米芾、米友仁、元四家等尊董源,自元四家后,后世多学倪瓒(一江两岸,三段式平远构图)。
宋代文人诗词歌赋、琴棋书画成就斐然,宋朝的极简美学也领先世界,文人众多,苏轼、范仲淹、欧阳修、王安石等。
苏轼:《枯木怪石图》、《潇湘竹石图》、《偃松图》(传)
米芾:《春山瑞松图》米友仁:《云山墨戏图》(传)
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苏轼云:“论画以形似,见与儿童邻。”形似不是绘画的中心,不再是客观描绘,这也是“神似”的兴起。并且苏轼评价王维:“观摩诘之画…………。”以诗入画。所以说是从王维开始是有理论依据的,而第一个诠释文人画理论的就是东坡了。排斥画工,尊崇王维,后来米芾、米友仁、元四家等尊董源,自元四家后,后世多学倪瓒(一江两岸,三段式平远构图)。
宋代文人诗词歌赋、琴棋书画成就斐然,宋朝的极简美学也领先世界,文人众多,苏轼、范仲淹、欧阳修、王安石等。
苏轼:《枯木怪石图》、《潇湘竹石图》、《偃松图》(传)
米芾:《春山瑞松图》米友仁:《云山墨戏图》(传)
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文人画的起源众说纷纭,有人说是自王维开始(受到南北宗论的影响),有人说自董源开始,也有人觉得自宋代开始。
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宋代文人诗词歌赋、琴棋书画成就斐然,宋朝的极简美学也领先世界,文人众多,苏轼、范仲淹、欧阳修、王安石等。
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米芾:《春山瑞松图》米友仁:《云山墨戏图》(传)
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宋代文人诗词歌赋、琴棋书画成就斐然,宋朝的极简美学也领先世界,文人众多,苏轼、范仲淹、欧阳修、王安石等。
苏轼:《枯木怪石图》、《潇湘竹石图》、《偃松图》(传)
米芾:《春山瑞松图》米友仁:《云山墨戏图》(传)
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连续说东坡,其实,跟我相关的就是他的诗文书画。诗文自然由文学研究的人最为精通,我是皮毛,就不说诗文了,当然,如果你认为能背诵几篇诗文,也算通晓,那我中学时代就是专家了。至于书法,虽临过他的正楷和行书,但不太喜欢,就没下功夫了。苏东坡开文人画之说,也颇自信于自己的画功,但留传的作品太少了,并且没有看到有多精到的技法,要知道,北宋那个时代,画到精致,高手如云。但苏东坡何以自信于自己的画技呢,我想大概是别开生面,管领风骚!说实话,苏东坡画出这样的画之前,没有人这样画过!但这算不算文人画的标准样式?不是。因为他推王维为文人画之祖,王维的画比他精细多了!然而他的《枯木竹石图》终还是被列为文人画式的。而我认为这是一幅禅意画,是与他的禅学相印证的,或者说是与佛印的应酬之作,却开了禅画的先河!禅画在北宋无见,而南宋兴盛,画家如法常、牧溪、梁楷等。日本人收藏很多他们的作品,甚至通过日本,我们认识了法常!但这些画家的画法都与枯木竹石图有渊源,但是否那个时代重视这样的作品很难说,甚至世面上根本就不流通,那个时代人们要精致,这与富足的生活相匹配,至于苏东坡的画,很可能就是笑话,苏东坡爱调侃,这幅画也许就是一次搞笑的作品,因为人们珍重,所以流传下来!(说东坡)
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