【ShowMaker更新ins一则】
ShowMaker:
虽然有点突然,
但因为世界赛结束后还没好好和粉丝们说一句话!!
虽然我的文笔不太好,
但还是试着写了几句。
托粉丝们还有我周围很多贵人的福,
每年都体验着多样的经历,
真的觉得自己收到了很多祝福,非常感谢!
虽然有时也会有伤心疲惫的时候,
但每当那时候,因为有大家的存在,所以更加努力克服了。
明年也会努力成为大家心中的一名优秀的职业选手,一定会展现出更好的面貌的!!!再次感谢大家,谢谢大家看完了这么长的文章:)
(短期内不会直播,等状态好一些之后开播的话会通过ins story告诉大家的!!!!)
#ShowMaker发文感谢粉丝# #英雄联盟#
ShowMaker:
虽然有点突然,
但因为世界赛结束后还没好好和粉丝们说一句话!!
虽然我的文笔不太好,
但还是试着写了几句。
托粉丝们还有我周围很多贵人的福,
每年都体验着多样的经历,
真的觉得自己收到了很多祝福,非常感谢!
虽然有时也会有伤心疲惫的时候,
但每当那时候,因为有大家的存在,所以更加努力克服了。
明年也会努力成为大家心中的一名优秀的职业选手,一定会展现出更好的面貌的!!!再次感谢大家,谢谢大家看完了这么长的文章:)
(短期内不会直播,等状态好一些之后开播的话会通过ins story告诉大家的!!!!)
#ShowMaker发文感谢粉丝# #英雄联盟#
为什么我那么鄙夷那篇投稿的小作文。
我看完真的黑人问号脸,我:???大家不会都是小学生吧…我尬住了。
“这,是偷偷。/这,是坚定。/这,是宠溺。”
原来还有个排比段,我都还没看出来。
感觉是几百年前的网络非主流文学,用一种更烂的文笔去表述出来。
还有第一段的满眼一个人。是adj的满眼一个人,是adv的adj的满眼一个人。
而且细节里说,表白了两次都被拒绝了,第三次说我们才认识了半个月啥啥啥的。最后竟然在一起了。你没事吧?你没事吧?
还有,他好像不太懂直接引语和间接引语。
有人评论“好会讲”,还有个评论说, 细节,这是男孩子写的。
我真的笑死,给大家磕了。
评论一水儿的“啊啊啊啊甜死我了,磕死,结婚”…
真的就是大家就没看到过点甜的东西吗。
没看过好的文学,也没看过好的影视作品,是吧。
我不理解。
我看完真的黑人问号脸,我:???大家不会都是小学生吧…我尬住了。
“这,是偷偷。/这,是坚定。/这,是宠溺。”
原来还有个排比段,我都还没看出来。
感觉是几百年前的网络非主流文学,用一种更烂的文笔去表述出来。
还有第一段的满眼一个人。是adj的满眼一个人,是adv的adj的满眼一个人。
而且细节里说,表白了两次都被拒绝了,第三次说我们才认识了半个月啥啥啥的。最后竟然在一起了。你没事吧?你没事吧?
还有,他好像不太懂直接引语和间接引语。
有人评论“好会讲”,还有个评论说, 细节,这是男孩子写的。
我真的笑死,给大家磕了。
评论一水儿的“啊啊啊啊甜死我了,磕死,结婚”…
真的就是大家就没看到过点甜的东西吗。
没看过好的文学,也没看过好的影视作品,是吧。
我不理解。
看到微博上围绕“金庸文笔好不好”又争论起来了。算是一个老话题了。
很多人可能都经历过一个“好-不好-好-不好……”这样的无限螺旋认知。
这个认知其实是比“金庸文笔绝对好”,“金庸文笔绝对不好”这样的“争不得”的一贯认知更“好”的。
关键点其实是:金庸文笔没有好到一个“绝对好”的程度, 就只好从“相对好”的切点来进入,就进入到“跟谁比”的程度。
但这样其实也就是默认了“金庸文笔不是足够好”。
这个是没问题的。
不必要展开来讲,只要看毛姆评论巴尔扎克、狄更斯、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基的文笔就好了:
“一般认为,巴尔扎克的文笔并不高雅,他为人粗俗,文笔也很粗俗……据说狄更斯的英语文笔也不太好,而有个很有语言修养的俄国人曾告诉我,托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基的俄语文笔也不怎么样。世界上迄今最伟大的的四位小说家,居然使用各自母语时文笔都很糟糕,真叫人瞠目结舌。”
世界前30的小说家评论世界前5的四位小说家,论争空间应该不是很大了吧。
金庸小说比起四大文豪的小说,差距应该是很不小了,四大文豪都文笔不好,金庸文笔当然是“可能不好”的。
大仲马、托尔金、斯蒂芬·金、罗琳的文字,也都“不好”。
那么,文字“绝对好”的作家有哪些呢?
也很多。
那些史诗,戏剧就不必说了,文字不可能不好的。
此外,像普鲁斯特、屠格涅夫、福楼拜、契诃夫、曹雪芹、蒲松龄、乔伊斯等,文笔差不多能算是绝对好的。
其实还有一个话题是可以展开探讨的,就是“篇幅”与“文笔”的关系。
一般来说,篇幅太长的小说,除了极个别的之外,是不好太过雕琢文字,使文字达到“绝对好”的程度的,道理也很简单,像长城和高楼大厦,如果每块砖石都是镂空的,精雕细琢的,是不可能达到稳固、高大、长久的效果的。
所以,欲使其大,必先其粗,使功能居于领先审美的位置,以牺牲小的审美来达成功能,实现更高维度上的审美。
在这个基础上,再谈文字“好不好”,可能就更好。
然而这也就涉及到文字跟故事,人物,内容,也就是“小说”相“匹配”的程度。
所以,很多作家在听到读者和评论家、同行谈到自己小说文字的时候,是很警惕的:
如果他们(只)说自己“文字好”,可能是在“骂人”。
从这点入手,可能会发觉,我们在谈论一位作家文笔好不好时,往往真正要谈的并不是文笔的问题,而是其他的问题,但因为文字是最浅显,最直观的,所以我们其实是在把一些其他深层次的问题,缺陷等,归因到文字上了。
所以,我们真正要谈的是什么呢?
很多人可能都经历过一个“好-不好-好-不好……”这样的无限螺旋认知。
这个认知其实是比“金庸文笔绝对好”,“金庸文笔绝对不好”这样的“争不得”的一贯认知更“好”的。
关键点其实是:金庸文笔没有好到一个“绝对好”的程度, 就只好从“相对好”的切点来进入,就进入到“跟谁比”的程度。
但这样其实也就是默认了“金庸文笔不是足够好”。
这个是没问题的。
不必要展开来讲,只要看毛姆评论巴尔扎克、狄更斯、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基的文笔就好了:
“一般认为,巴尔扎克的文笔并不高雅,他为人粗俗,文笔也很粗俗……据说狄更斯的英语文笔也不太好,而有个很有语言修养的俄国人曾告诉我,托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基的俄语文笔也不怎么样。世界上迄今最伟大的的四位小说家,居然使用各自母语时文笔都很糟糕,真叫人瞠目结舌。”
世界前30的小说家评论世界前5的四位小说家,论争空间应该不是很大了吧。
金庸小说比起四大文豪的小说,差距应该是很不小了,四大文豪都文笔不好,金庸文笔当然是“可能不好”的。
大仲马、托尔金、斯蒂芬·金、罗琳的文字,也都“不好”。
那么,文字“绝对好”的作家有哪些呢?
也很多。
那些史诗,戏剧就不必说了,文字不可能不好的。
此外,像普鲁斯特、屠格涅夫、福楼拜、契诃夫、曹雪芹、蒲松龄、乔伊斯等,文笔差不多能算是绝对好的。
其实还有一个话题是可以展开探讨的,就是“篇幅”与“文笔”的关系。
一般来说,篇幅太长的小说,除了极个别的之外,是不好太过雕琢文字,使文字达到“绝对好”的程度的,道理也很简单,像长城和高楼大厦,如果每块砖石都是镂空的,精雕细琢的,是不可能达到稳固、高大、长久的效果的。
所以,欲使其大,必先其粗,使功能居于领先审美的位置,以牺牲小的审美来达成功能,实现更高维度上的审美。
在这个基础上,再谈文字“好不好”,可能就更好。
然而这也就涉及到文字跟故事,人物,内容,也就是“小说”相“匹配”的程度。
所以,很多作家在听到读者和评论家、同行谈到自己小说文字的时候,是很警惕的:
如果他们(只)说自己“文字好”,可能是在“骂人”。
从这点入手,可能会发觉,我们在谈论一位作家文笔好不好时,往往真正要谈的并不是文笔的问题,而是其他的问题,但因为文字是最浅显,最直观的,所以我们其实是在把一些其他深层次的问题,缺陷等,归因到文字上了。
所以,我们真正要谈的是什么呢?
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