19号发的这个应该是被夹了吧，目前的情势可以用物理战争前状态解释，因为实际上“战争早已经打响”，信息战，舆论战…利益相关方正互动博弈…
中国应该在做着一切避免物理战争爆发的努力，对方阵营在一次次推演物理战争爆发后的得失，日本人应该是无法左右自己命运的，所以中方试图拉拢日本这个动作是试探性的，亦真亦假。但是找日本谈还是必须要谈的，为什么？因为如果日本松动甚至背刺美国，对我们是有利的，如果日本铁了心和我们对撞，那中方与日方互动，美日同盟的铁板也会有裂缝。俄罗斯对日本的震慑是实打实的，但日本并不担心，因为日方会觉得俄罗斯的国力不足以对抗美日，所以中俄要军演。
岸田文雄的信使跑来谈了七个小时，而不是我们跑去找日本人谈了七个小时，说明了主动权在我们手中，不管日本是急于主动寻找跳船时机，还是跑过来刺探情报，还是两者兼而有之，总之双方见面肯定对中方更有利。
岸田虽然很务实，但也仅限于个人利益最大化，日本首相的个人利益无非三点：1、执政权；2、党内派系；3、钱。
近期很多大V开始针对日本群起攻之，冷嘲热讽，人为的拉低“日本的形象和智商”，这也是斗争的一部分。作为在日本的中国人，提醒大家注意几点：
1、谨言慎行，不给国家添乱。
2、保持克制，不给国家帮倒忙。
3、支持国货，现在是“战时状态”，避免资敌行为。
4、提前准备，能回国的尽量回国，至少妻女送回国，实在不想回国的可以润澳洲。
同志们，战斗已经开始了。

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“流浪”铁手露营咖啡车开进北京国贸CBD / DAGA大观建筑
实现小体积咖啡车与城市地标中心的共生平衡

车水马龙的街道，熙来攘往的人群，霓虹刺眼，灯色恍惚，亦幻亦真。要如何在这喧嚣尽头的北京CBD,将对流浪迁徙的和自由的渴望以咖啡馆的形式描写。于是在钢筋水泥和有机玻璃反复折射出的幻象里，大观在寻找突破点。
https://t.cn/A6S280uH

昨天在朋友邀请下，观看了开心麻花旗下音乐喜剧酒吧stage one的沉浸式体验演出《芳心之醉》。
关于戏剧+酒吧的模式其实并不鲜见，近两年，主打沉浸式体验，跨界混搭的沉浸式戏剧体验演出逐渐活跃起来，在北京之前就有赵立新、于小伟跨刀领衔的拽马戏剧酒吧，但该酒吧演出偏重严肃话剧题材，对普通年轻观众来说难免会觉得沉重。而相对应的，主打音乐喜剧路线的开心麻花stage one酒吧却在喜剧和酒吧文化之间寻找了新的出口，以互动式体验掀起文化消费的潮流新风向。
戏剧里有一个术语叫“第四堵墙”，说的是在镜框舞台上，一般写实的室内景只有三面墙，沿台口的一面不存在的墙被视为“第四堵墙”。如果打破或者维持这堵墙，一直是不同戏剧理念从业者的努力方向。Stage on的麻花团队让观众跳过第四堵墙，直接坐进室内景中，在这出沉浸式演出中，过去观众只是扮演的路人甲这个他，在这出戏中开始变成了你。比起在传统剧场看演出，在酒吧看演出体验浸入感更强。演员们不再高高在上、距离遥远。男女主角穿梭在身边，动情时都能看见他们眼里泛起的泪花。而到了互动环节，感觉自己也是演出的一部分，如果反应不及，可能会被演员们拿捏的死死。
关于本剧《芳心之醉》，其实之前有一部名字很相似的《芳心之罪》，是一部美国话剧，1981年获得了普利策奖，国内2015年也曾翻排。而本剧《芳心之醉》剧情取自英国诗人拜伦的长篇诗体小说《唐·璜》，力图通过拜论笔下的唐璜来探讨现代年轻人的内心世界与情感纠缠。花花公子唐璜，一个六百年前被父亲抛弃在单亲家庭长大的西班牙小镇青年，一个谈了600次恋爱，依然不懂爱的单纯男孩，他的态度是不主动、不拒绝、不负责，他害怕面对爱，又渴望爱，最后却变成一个与天下男人为敌的花心公子。
在剧情设定上，作为沉浸式演出，《芳心之醉》有三层时空背景，第一层是现实中的演员们演绎着一个小剧团排练的故事，第二层是小剧团里排演着六百年前的《唐璜》。而现场观众成为了第三层空间，在观看演出和与演员的插诨打科中错金错失，时而进入中世纪的西班牙、希腊，扮演一棵树、一片海滩，或是二十个带着神秘编号的护卫，时而变成现实中前男友、闺蜜，时而又是现实中的观众。
现场观众一定是要充满想象和快速反应的，演员说宴会厅，观众变成宾客，他们说海浪，观众变成贝壳，如此参与，分辨不出戏里和戏外，似乎自己也变成了戏的一部分，刚刚做了一场浮生春梦，在大概就是所谓的体验式话剧的特质吧，观众不仅仅是旁观众，而是作为参与者，和演员们一起表演和创作，甚至是共同思考，仅仅用沉浸式一词已无法形容观众的参与感。
看到最后，我发现桌面上酒单里赫然写着芳心之醉名称的鸡尾酒，此刻仿佛恍然，人在剧中又在戏外，亦真亦假，真是妙不可言。