“三欺、两阴锣、一个叭哒仓”。“三欺”，是演员向前逼近一步对手演员后退一步，如此三次，每次又都伴着轻轻的一声锣响，叫“阴锣”，最后在两声强烈的“叭哒”鼓声后，重重的大锣一击“仓”。这种音乐与动作结合所造成的紧张甚至窒息的气氛是京剧程式特有的冲击力。

在《歌代啸》剧本前的楔子中，徐文长有两句话：“凭他颠倒事，直付等闲看。”这就是京剧丑行的魂，是涵盖丑角美学的基本概念，只有丑角精神不死，京剧才有希望。

中国京剧有一个非常大的特殊性，就是花两毛钱买票在戏院里光着膀子看谭鑫培、杨小楼、梅兰芳的车夫，与皇宫里讲排场看戏的慈禧太后看的是一样的戏，共享同一种审美经验。这是中国很奇特的现象。在莫斯科大剧院看苏联芭蕾舞大师乌兰诺娃的《天鹅湖》，绝无光膀子的看客。

摘录：《了不起的游戏》   郭宝昌 陶庆梅 著—04（完）

图：早晨，溪涌度假村里，逢周三、六，贺教练的crossfit -03。#时代纪录·17英里

“三欺、两阴锣、一个叭哒仓”。“三欺”，是演员向前逼近一步对手演员后退一步，如此三次，每次又都伴着轻轻的一声锣响，叫“阴锣”，最后在两声强烈的“叭哒”鼓声后，重重的大锣一击“仓”。这种音乐与动作结合所造成的紧张甚至窒息的气氛是京剧程式特有的冲击力。

在《歌代啸》剧本前的楔子中，徐文长有两句话：“凭他颠倒事，直付等闲看。”这就是京剧丑行的魂，是涵盖丑角美学的基本概念，只有丑角精神不死，京剧才有希望。

中国京剧有一个非常大的特殊性，就是花两毛钱买票在戏院里光着膀子看谭鑫培、杨小楼、梅兰芳的车夫，与皇宫里讲排场看戏的慈禧太后看的是一样的戏，共享同一种审美经验。这是中国很奇特的现象。在莫斯科大剧院看苏联芭蕾舞大师乌兰诺娃的《天鹅湖》，绝无光膀子的看客。

摘录：《了不起的游戏》   郭宝昌 陶庆梅 著—04（完）

图：早晨，溪涌度假村里，逢周三、六，贺教练的crossfit -03。#时代纪录·17英里

“第四堵墙” 是什么？是假设演员面前没有观众，演员在封闭的舞台上创造出真实生活的幻党。
京剧不要说“第四堵墙”，它连一堵“墙”都没有！舞台后面有一“守旧”——相当于现代舞台的底幕，也是不确定空间。京剧表演的基本前提和斯坦尼、布莱希特完全不一样。

斯坦尼和演员一起设置一个骗局，强迫观众认为这是真的；布莱希特和演员一起设置一个骗局， 强迫观众认为这是假的。京剧演员设置一个骗局，观众心甘情愿地上当受骗。只有京剧演员和观众的这种关系，才是最和谐的、最亲切的、最完美的、最自然的。观众是心甘情愿地上当受骗，愿意和演员一起来玩儿一把。游戏感远远地胜过两个强迫。你那强迫是只有冷冰冰的干预，我这心甘情愿地上当受骗，才能享受一种充满温情的游戏感。

摘录：《了不起的游戏》   郭宝昌 陶庆梅 著—03

图：早晨，溪涌度假村里，逢周三、六，贺教练的crossfit -02。#时代纪录·17英里