悦艺壶说
平盖三线
“茶壶是喝茶的,是实用的东西……捧起茶壶也是一种享受,要越用越喜欢,越看越高兴才行。”
顾景舟大师强调的紫砂壶的实质,还有光素器的裸胎艺术美感,反映的是老一辈匠人对美的理解和诠释方式。
以线条来完善作品的整体美感,赋予其净素的幽雅气质,看似简单,实则不然。
平盖三线,吸收了以往作品的制作技巧,借鉴其表现形式,成就了一件素雅沉静,低调却朴拙的完美小器。
平盖如镜,简单的壶钮凸立其上。
暗接的壶嘴儿过渡自然,由根部至上渐收,弧度柔美流畅。
微微的喇叭口,保证出汤的顺畅,并且收水利落,干净清爽。
作者的心思,体现在壶把内圈。 提握不滑手,持壶出汤,或倾或立,从容优雅。
三条凹线,是壶的精气神所在。
线条婉转,让平淡的造型中透出灵气。
不事雕琢,毫无假借、遮掩之处的壶身,除了尽显裸胎之美,泥料的温润厚重,更是一览无余。技艺严正的素雅之作,几乎无可挑剔。
有雪的日子,灯下细赏,润泽沉静,心生欢喜。
平盖三线
“茶壶是喝茶的,是实用的东西……捧起茶壶也是一种享受,要越用越喜欢,越看越高兴才行。”
顾景舟大师强调的紫砂壶的实质,还有光素器的裸胎艺术美感,反映的是老一辈匠人对美的理解和诠释方式。
以线条来完善作品的整体美感,赋予其净素的幽雅气质,看似简单,实则不然。
平盖三线,吸收了以往作品的制作技巧,借鉴其表现形式,成就了一件素雅沉静,低调却朴拙的完美小器。
平盖如镜,简单的壶钮凸立其上。
暗接的壶嘴儿过渡自然,由根部至上渐收,弧度柔美流畅。
微微的喇叭口,保证出汤的顺畅,并且收水利落,干净清爽。
作者的心思,体现在壶把内圈。 提握不滑手,持壶出汤,或倾或立,从容优雅。
三条凹线,是壶的精气神所在。
线条婉转,让平淡的造型中透出灵气。
不事雕琢,毫无假借、遮掩之处的壶身,除了尽显裸胎之美,泥料的温润厚重,更是一览无余。技艺严正的素雅之作,几乎无可挑剔。
有雪的日子,灯下细赏,润泽沉静,心生欢喜。
限制出境国宝——铜奔马(曾用名:马踏飞燕)
它也是我国旅游标志,现藏于甘肃博物馆。
国宝铜奔马可谓家喻户晓,它被发现了51年,1983年它被国家旅游局确定为中国旅游标志。1996年被国家文物局专家组鉴定为国宝级文物。2002年被国家文物局列入首批禁止出国展览的珍贵文物。
东汉铜奔马身高34.5厘米,身长45厘米,宽13厘米,重7.15千克。马昂首嘶鸣,躯干壮实而四肢修长,腿蹄轻捷,三足腾空、飞驰向前,一足踏飞燕。一匹躯体庞大的马踏在一只正疾驰的龙雀背上,小龙雀吃惊地回过头来观望,表现了骏马凌空飞腾、奔跑疾速的雄姿。
这匹飞翔的铜奔马不仅是古代匠人的惊世之作,它也是中华古老文明的一种象征。作为甘肃省博物馆的镇馆之宝,铜奔马具有极高的文化和历史价值,它的身上代表着一种奋发向上的精神,并一直激励着我们。
武威雷台出土的铜奔马,是以西汉时期“天马”为原型铸造的,它的正脸很“憨憨”,因为它奔跑得太过奔放,有一种跑疯了的感觉。
它也是我国旅游标志,现藏于甘肃博物馆。
国宝铜奔马可谓家喻户晓,它被发现了51年,1983年它被国家旅游局确定为中国旅游标志。1996年被国家文物局专家组鉴定为国宝级文物。2002年被国家文物局列入首批禁止出国展览的珍贵文物。
东汉铜奔马身高34.5厘米,身长45厘米,宽13厘米,重7.15千克。马昂首嘶鸣,躯干壮实而四肢修长,腿蹄轻捷,三足腾空、飞驰向前,一足踏飞燕。一匹躯体庞大的马踏在一只正疾驰的龙雀背上,小龙雀吃惊地回过头来观望,表现了骏马凌空飞腾、奔跑疾速的雄姿。
这匹飞翔的铜奔马不仅是古代匠人的惊世之作,它也是中华古老文明的一种象征。作为甘肃省博物馆的镇馆之宝,铜奔马具有极高的文化和历史价值,它的身上代表着一种奋发向上的精神,并一直激励着我们。
武威雷台出土的铜奔马,是以西汉时期“天马”为原型铸造的,它的正脸很“憨憨”,因为它奔跑得太过奔放,有一种跑疯了的感觉。
#全民晒宝[超话]#
对于专家鉴定宋定窑斗笠盏
的质疑
这是一只宋白定点黑釉鹧鸪斑斗笠盏,胎体轻薄釉色凝润包浆浓郁。在网上搜索白定划刻花纹盏、黑釉窑变鹧鸪纹盏均多见,唯独白定鹧鸪斑盏十分稀罕,搜遍网络竞未见踪影。
图1
[图片]
世间稀少罕见,人们误判就在所难免,不少专家吃不准年代时,就往民国或建国初年靠,所以这段时期就成了仿品的"重災区"。不说民国专说建国初年(1949~1956),共和国刚建立百废待兴,抗美援朝、三反五反,轰轰烈烈热火朝天。我是过来人,昨天的一切仍历历在目,在那个火红的年代,谁有功夫仿定窑鹧鸪盏?这里就有一位"专家"仅凭"圈足规整"一条,就武断把此盏鉴定为"建国初期",价值3000~5000元"。可能那时他还没出生,不知实情不能怪他,但这一结论确实有点离谱!
宋代五大名窑的底足,工艺本就十分考究,比本盏圈足规整的大有所在。这和古代名窑不讲成本不计工时,以及工匠精湛的工艺、深厚的功底、虔诚的修为有关。上述条件是现代匠人无法比拟的,用"圈足规整"否定此盏为宋代是占不住脚的。
斗笠盏的造形 图2
[图片]
这里请问这位"鉴宝专家",是否拥有或研究过宋定窑瓷实物?如果没有就勿"信口开河"、"想当然"乱说一通,希望还是研究以后再议论不迟。下面列举此盏七项符合宋代的条件,供大家参考:
一 造型优美小巧形似斗笠,胎质洁白轻薄,白釉泛黄色泽油润包浆浓郁,淌釉厚处白釉泛青。盏内施黑釉点绘鹧鸪斑,纹饰优美雅致(符合宋定特点)。
二 盏壁施釉稀薄,因淌釉盏口形成盲口(符合宋定特点)。盲口的胎釉结合部腐蚀严重,胎体出现大量园形有黄色土沁的蚀坑。
土沁的蚀坑 (图3)
[图片]
三 釉内气泡、开片有先后大小之分,气泡及早期形成的大开片中,有黄色深入肌肤的土沁,土沁沉入气泡之下(仿品土沁浮于表面)。
土沁浸入气泡以下 图4
[图片]
四 有死亡气泡的出现.死亡气泡内有结晶体的析出,这是仿品作旧无法完成的。 死亡气泡 (图5)
[图片]
五 胎质洁白,小圈足局部施釉且不钧匀,胎釉结合部有火石红。3、4百年前的清代瓷器已绝少出现火石红,现代更不可能出现!
胎釉结合处火石红 图6
[图片]
六 黑釉表面有云状、点状的
"反铅"(宋瓷特征),人工造假成片出现,与此形状有本质不同。
黑釉上的反铅现象 图7
[图片]
七 敲击声沉闷嘶哑,说明胎质经近千年腐蚀,瓷质己发生质变。
综上所述,此盏器形的精致小巧、釉质包浆的油润浓郁、纹饰点绘的新颖别致,以及釉面釉质腐蚀老化的现象等,足以证明此盏到代,而且应为宋白定鹧鸪斑斗笠盏精品无疑。
汉柏 2021年6月 于深圳
对于专家鉴定宋定窑斗笠盏
的质疑
这是一只宋白定点黑釉鹧鸪斑斗笠盏,胎体轻薄釉色凝润包浆浓郁。在网上搜索白定划刻花纹盏、黑釉窑变鹧鸪纹盏均多见,唯独白定鹧鸪斑盏十分稀罕,搜遍网络竞未见踪影。
图1
[图片]
世间稀少罕见,人们误判就在所难免,不少专家吃不准年代时,就往民国或建国初年靠,所以这段时期就成了仿品的"重災区"。不说民国专说建国初年(1949~1956),共和国刚建立百废待兴,抗美援朝、三反五反,轰轰烈烈热火朝天。我是过来人,昨天的一切仍历历在目,在那个火红的年代,谁有功夫仿定窑鹧鸪盏?这里就有一位"专家"仅凭"圈足规整"一条,就武断把此盏鉴定为"建国初期",价值3000~5000元"。可能那时他还没出生,不知实情不能怪他,但这一结论确实有点离谱!
宋代五大名窑的底足,工艺本就十分考究,比本盏圈足规整的大有所在。这和古代名窑不讲成本不计工时,以及工匠精湛的工艺、深厚的功底、虔诚的修为有关。上述条件是现代匠人无法比拟的,用"圈足规整"否定此盏为宋代是占不住脚的。
斗笠盏的造形 图2
[图片]
这里请问这位"鉴宝专家",是否拥有或研究过宋定窑瓷实物?如果没有就勿"信口开河"、"想当然"乱说一通,希望还是研究以后再议论不迟。下面列举此盏七项符合宋代的条件,供大家参考:
一 造型优美小巧形似斗笠,胎质洁白轻薄,白釉泛黄色泽油润包浆浓郁,淌釉厚处白釉泛青。盏内施黑釉点绘鹧鸪斑,纹饰优美雅致(符合宋定特点)。
二 盏壁施釉稀薄,因淌釉盏口形成盲口(符合宋定特点)。盲口的胎釉结合部腐蚀严重,胎体出现大量园形有黄色土沁的蚀坑。
土沁的蚀坑 (图3)
[图片]
三 釉内气泡、开片有先后大小之分,气泡及早期形成的大开片中,有黄色深入肌肤的土沁,土沁沉入气泡之下(仿品土沁浮于表面)。
土沁浸入气泡以下 图4
[图片]
四 有死亡气泡的出现.死亡气泡内有结晶体的析出,这是仿品作旧无法完成的。 死亡气泡 (图5)
[图片]
五 胎质洁白,小圈足局部施釉且不钧匀,胎釉结合部有火石红。3、4百年前的清代瓷器已绝少出现火石红,现代更不可能出现!
胎釉结合处火石红 图6
[图片]
六 黑釉表面有云状、点状的
"反铅"(宋瓷特征),人工造假成片出现,与此形状有本质不同。
黑釉上的反铅现象 图7
[图片]
七 敲击声沉闷嘶哑,说明胎质经近千年腐蚀,瓷质己发生质变。
综上所述,此盏器形的精致小巧、釉质包浆的油润浓郁、纹饰点绘的新颖别致,以及釉面釉质腐蚀老化的现象等,足以证明此盏到代,而且应为宋白定鹧鸪斑斗笠盏精品无疑。
汉柏 2021年6月 于深圳
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