关于感情的乱想#00
小时候我一直不相信爱情的，好吧现在也有一点。我觉得人和人的结合是靠责任感和合适，现在觉得有感情是真的。我是一个讨好型人格的极端典型，我讨厌和家人以外的所有人的争吵事件发生，我觉得一段感情如果进入争吵的阶段，就没有办法和意义继续了。现在。我想，好的婚姻还是需要一定的感情基础，争吵也不一定是坏事，包容是存在的，理解也是存在的，善良会被善良珍惜，憨憨会被幽默包围，你付出多少是会有多少的回报。我们都不是完美，我们都在成长，有成熟的心态和踏实的温暖的心，和愿意等待对方成长的耐心的话，我们可能真的可以靠近我们想要的未来，哪怕，我们只是往这个方向走了小小的一步。
（图文不符之我的新根据地）
小时候我一直不相信爱情的，好吧现在也有一点。我觉得人和人的结合是靠责任感和合适，现在觉得有感情是真的。我是一个讨好型人格的极端典型，我讨厌和家人以外的所有人的争吵事件发生，我觉得一段感情如果进入争吵的阶段，就没有办法和意义继续了。现在。我想，好的婚姻还是需要一定的感情基础，争吵也不一定是坏事，包容是存在的，理解也是存在的，善良会被善良珍惜，憨憨会被幽默包围，你付出多少是会有多少的回报。我们都不是完美，我们都在成长，有成熟的心态和踏实的温暖的心，和愿意等待对方成长的耐心的话，我们可能真的可以靠近我们想要的未来，哪怕，我们只是往这个方向走了小小的一步。
（图文不符之我的新根据地）
浅谈相学（三）
相学中鼻的两翼为兰台庭慰，宜藏宜肉厚，忌抑孔朝天。鼻孔是出气的，孔大则气大，孔小则气小。我们常说一个人小气，也必与此相关。气不大则度量不足，气过小则易怒或是吝啬了。孔大者通常也大气，气大则手宽大方。大方者性豪，易为友；孔小通常气小，气小者则手紧，性吝，多计较个人私利，为友则不宜。但孔大者常手宽，财易散，孔小者因算计多，吝啬，时有积聚。气小者常重财轻义。因利乃义之和也，所以通常气小者聚小财可，聚大财则为不易。聚大财者则需大气大义。所以鼻仰孔、起节、剑峰、鹰钩、凹陷皆为不利。一个眼斜鼻歪的人，其心术也必不正。因鼻通心，常言准头有肉心无毒。故鼻宜高秀，山根宜耸，准头及两翼有肉微收为好。但也不能一概而论，更要配合五官六腑的自然端正。若一个人的鼻高耸而两颧失陷，则为孤峰独耸，不单不是福相，还是贱命劳碌。故鼻要与两颧相配，颧要高而有肉包裹着。若是颧高而无肉，则为人必强势，并且不顾他人感受，有点强权蛮横了，女说克夫相。若一个人的两颧骨往颊移动太多，太过，也即是耳后见腮，则是我们常说的满脸横肉之人，十有九是凶蛮无情恶劣之徒。若一个人两颊无肉下巴尖削，则十有九会为人自私，心胸狭隘性情难合之人。我们常说的‘尖酸刻薄’其实也是从这里来的。许多女孩子都追求瓜子脸，以为漂亮，其实从相学上说并不好。三角眼、嘴角下垂、唇薄，两颊无肉尖下巴的女孩子，大多会自私多疑，令人敬而远之。因为这种人不懂得付出，牺牲，一切都以我为主，通常婚姻感情生活也不会太幸福；纵然一时之运，年青可能偶有小成，则晚运也不佳。因为一个不懂得付出的人，于友情，亲情，婚姻等，收获也必不如一个愿意付出之人收获多，这也是常理，甚至是命理。
口乃心之门户，心所思皆由口出，故口在相学也说出纳官，相对于耳鼻嘴脸更是一个动态。嘴的大小、厚薄、弹性可以显示一个人的健康程度、行动力与生命力。一个人口角的惯常动作往往能影响一个人先天形成的嘴形，因此从嘴形更能窥探一个人的内心思想。我们知道，一个人笑的时候，嘴角总会上扬，沮丧或是失意哭泣时，嘴角会下垂。因此一个人嘴角上扬，我们必会推知此人性格开朗，温和，有幽默感，人生自然也得意或是豁达。若是下垂，此人必是一副冷峻、不合时宜的严肃或是不近人情的古怪脾气。一个人口阔，必常开口，此人必话多；口短必话少。推知，若口宽唇厚，则心直口快，口无遮拦，有口无心之人。若口宽唇薄，必是长舌，爱搬弄是非了。若口短唇厚，则为木讷慎言；若口短唇薄，则薄情寡义不近人情。另，从一个人的嘴唇也能看出一个人的精神气及个性来。齿白唇红为佳，唇白必血衰，唇黑则危。两唇上下均匀纹线佳。若是雷公、吹火、上盖下翻皆不好。一个人轻蔑或是嘲笑看不起人的时候，嘴唇都是歪的。若是一个人嘴唇歪邪，自然可以推知此人心术不正。#面相小知识##看手相面相#
相学中鼻的两翼为兰台庭慰，宜藏宜肉厚，忌抑孔朝天。鼻孔是出气的，孔大则气大，孔小则气小。我们常说一个人小气，也必与此相关。气不大则度量不足，气过小则易怒或是吝啬了。孔大者通常也大气，气大则手宽大方。大方者性豪，易为友；孔小通常气小，气小者则手紧，性吝，多计较个人私利，为友则不宜。但孔大者常手宽，财易散，孔小者因算计多，吝啬，时有积聚。气小者常重财轻义。因利乃义之和也，所以通常气小者聚小财可，聚大财则为不易。聚大财者则需大气大义。所以鼻仰孔、起节、剑峰、鹰钩、凹陷皆为不利。一个眼斜鼻歪的人，其心术也必不正。因鼻通心，常言准头有肉心无毒。故鼻宜高秀，山根宜耸，准头及两翼有肉微收为好。但也不能一概而论，更要配合五官六腑的自然端正。若一个人的鼻高耸而两颧失陷，则为孤峰独耸，不单不是福相，还是贱命劳碌。故鼻要与两颧相配，颧要高而有肉包裹着。若是颧高而无肉，则为人必强势，并且不顾他人感受，有点强权蛮横了，女说克夫相。若一个人的两颧骨往颊移动太多，太过，也即是耳后见腮，则是我们常说的满脸横肉之人，十有九是凶蛮无情恶劣之徒。若一个人两颊无肉下巴尖削，则十有九会为人自私，心胸狭隘性情难合之人。我们常说的‘尖酸刻薄’其实也是从这里来的。许多女孩子都追求瓜子脸，以为漂亮，其实从相学上说并不好。三角眼、嘴角下垂、唇薄，两颊无肉尖下巴的女孩子，大多会自私多疑，令人敬而远之。因为这种人不懂得付出，牺牲，一切都以我为主，通常婚姻感情生活也不会太幸福；纵然一时之运，年青可能偶有小成，则晚运也不佳。因为一个不懂得付出的人，于友情，亲情，婚姻等，收获也必不如一个愿意付出之人收获多，这也是常理，甚至是命理。
口乃心之门户，心所思皆由口出，故口在相学也说出纳官，相对于耳鼻嘴脸更是一个动态。嘴的大小、厚薄、弹性可以显示一个人的健康程度、行动力与生命力。一个人口角的惯常动作往往能影响一个人先天形成的嘴形，因此从嘴形更能窥探一个人的内心思想。我们知道，一个人笑的时候，嘴角总会上扬，沮丧或是失意哭泣时，嘴角会下垂。因此一个人嘴角上扬，我们必会推知此人性格开朗，温和，有幽默感，人生自然也得意或是豁达。若是下垂，此人必是一副冷峻、不合时宜的严肃或是不近人情的古怪脾气。一个人口阔，必常开口，此人必话多；口短必话少。推知，若口宽唇厚，则心直口快，口无遮拦，有口无心之人。若口宽唇薄，必是长舌，爱搬弄是非了。若口短唇厚，则为木讷慎言；若口短唇薄，则薄情寡义不近人情。另，从一个人的嘴唇也能看出一个人的精神气及个性来。齿白唇红为佳，唇白必血衰，唇黑则危。两唇上下均匀纹线佳。若是雷公、吹火、上盖下翻皆不好。一个人轻蔑或是嘲笑看不起人的时候，嘴唇都是歪的。若是一个人嘴唇歪邪，自然可以推知此人心术不正。#面相小知识##看手相面相#
#盲琴师#
感觉挺特别的一部片子，
孤独，虽贯穿始终，但因为整个叙述节奏的明快不拖沓，夹杂一些情节台词夹杂的松快幽默，反而没有让片子整体基调显得过分压抑，镜头设计巧妙，几乎没一个废的，不断地插叙加倒叙，完全猜不透下一幕会讲述什么，氛围渲染基本点到为止，不过分着墨恰到好处。
音效上，因角色设定，在声音的捕捉和刻画上明显都很用心，能大部分时间带入主视角。狭窄模糊的局促视野的不安与对唯一清晰的声音世界的敏感，起伏的呼吸声、急促的脚步声等等丰富的环境音，身临其境，感同身受。
镜头设计上，朋友 、恩师 、亲情 、搭档，四扇离开的大门的关闭，将米耶特的被抛弃具象化表达，层层递进凸显孤独一词的同时或许也有为第二个主题“自由”铺垫的意味。虽然米全片总在强调“我不需要别人”“我一个人可以”……
亲情那扇门本以为是被母亲抛弃福利院，后半段才发现是要引出后续父亲那条线的释然与解脱。回去看望失明父亲时，回到当初被父亲抱走的房间，想要掐死躺在当初自己生病躺的床上的父亲，这种画面的回溯感简直太有意思。
画面构图与质感更不必说，爱住[抱一抱]
于我而言，两个点：
一个是米忐忑摘掉眼镜局促等待玛塔时，说的那句“你为什么没有离开？”
一个是父亲把米抱去马厩想杀掉，他望着视野里仅有的马的眼睛，在发疯的马蹄下转头看向跑远的父亲，左眼落下泪。
两个点镜头持续时间都很短，几乎一闪而过，但就是被扎到了…
还有和语言不通的偶像见面在偶像的手臂上完成两人的首次合作演奏、和搭档初见嘲笑结巴瞎子组队创业、半夜无人分享拉流浪酒友倾听后的开怀、与昔日竞争者斗琴后酒吧畅饮，四个很喜欢的片段…和苏莎那部分感觉是全片讲述最轻松诙谐的，初遇和结巴着吵架又被戳到萌点[笑cry]
最后一段以米耶特的访谈开始，听他对自己现状的表述会觉得是正常相对he尾声，后接米一生中的几个关键人物的逐一剖白后，再接米开怀的特写镜头与坠落感官，而后配以老酒友的点睛之笔，最终又是以米谢幕与米视角的黑屏下观众的叫好掌声结束，一环扣一环，太有趣了，导演的巧思[赞]
“他不是坠楼，他是云游去了…”
乱七八糟毫无逻辑感慨一大堆，就感觉看下来能记忆的镜头点真的还挺多，当周末交个作业[照相机]
感觉挺特别的一部片子，
孤独，虽贯穿始终，但因为整个叙述节奏的明快不拖沓，夹杂一些情节台词夹杂的松快幽默，反而没有让片子整体基调显得过分压抑，镜头设计巧妙，几乎没一个废的，不断地插叙加倒叙，完全猜不透下一幕会讲述什么，氛围渲染基本点到为止，不过分着墨恰到好处。
音效上，因角色设定，在声音的捕捉和刻画上明显都很用心，能大部分时间带入主视角。狭窄模糊的局促视野的不安与对唯一清晰的声音世界的敏感，起伏的呼吸声、急促的脚步声等等丰富的环境音，身临其境，感同身受。
镜头设计上，朋友 、恩师 、亲情 、搭档，四扇离开的大门的关闭，将米耶特的被抛弃具象化表达，层层递进凸显孤独一词的同时或许也有为第二个主题“自由”铺垫的意味。虽然米全片总在强调“我不需要别人”“我一个人可以”……
亲情那扇门本以为是被母亲抛弃福利院，后半段才发现是要引出后续父亲那条线的释然与解脱。回去看望失明父亲时，回到当初被父亲抱走的房间，想要掐死躺在当初自己生病躺的床上的父亲，这种画面的回溯感简直太有意思。
画面构图与质感更不必说，爱住[抱一抱]
于我而言，两个点：
一个是米忐忑摘掉眼镜局促等待玛塔时，说的那句“你为什么没有离开？”
一个是父亲把米抱去马厩想杀掉，他望着视野里仅有的马的眼睛，在发疯的马蹄下转头看向跑远的父亲，左眼落下泪。
两个点镜头持续时间都很短，几乎一闪而过，但就是被扎到了…
还有和语言不通的偶像见面在偶像的手臂上完成两人的首次合作演奏、和搭档初见嘲笑结巴瞎子组队创业、半夜无人分享拉流浪酒友倾听后的开怀、与昔日竞争者斗琴后酒吧畅饮，四个很喜欢的片段…和苏莎那部分感觉是全片讲述最轻松诙谐的，初遇和结巴着吵架又被戳到萌点[笑cry]
最后一段以米耶特的访谈开始，听他对自己现状的表述会觉得是正常相对he尾声，后接米一生中的几个关键人物的逐一剖白后，再接米开怀的特写镜头与坠落感官，而后配以老酒友的点睛之笔，最终又是以米谢幕与米视角的黑屏下观众的叫好掌声结束，一环扣一环，太有趣了，导演的巧思[赞]
“他不是坠楼，他是云游去了…”
乱七八糟毫无逻辑感慨一大堆，就感觉看下来能记忆的镜头点真的还挺多，当周末交个作业[照相机]
✋热门推荐