小大在设计展会的时候，就说他想让画作的摆放更加「子供っぽい」（孩子气）一些，这何尝不

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#大野智[超话]#
最近读了一些日本文化相关的书，好像对小大的作品又产生了更多的想法。

和中国对于圆满繁荣的喜爱不同，日本更倾向于以有缺憾为美。如果已经圆满，那就是终结的象征，而因为有不足，才会有更大的想象空间，所以是更加自由的、更加令人向往的。

何为“不足”，详细地来讲大概是「事故を愛する、歪みをつくる、破壊を楽しむ」（喜爱偶然发生的意外，创造不对称旁逸斜出的作品，欣赏破碎之美）。这样的美不是为了“为人所用”，所以是自然的，不矫揉造作的，独一无二的。小大在做雕塑的时候正是如此，没有刻意地去雕琢出一张张完美的脸，只是让自己的想法在创作过程中自然而然地流露出来，消解了人工对于作品的影响。将作品放在自然环境中，也是一种与自然相融合的态度的展现。小大将展览标题命名为freestyle，不仅仅是即兴创作，也是真正意义上的free。

这样的不足其实有点像小孩子的恶作剧。小大在设计展会的时候，就说他想让画作的摆放更加「子供っぽい」（孩子气）一些，这何尝不是最纯粹、最自由的表现呢。

我们常说的「侘び寂び」也是带有“不足”“悲观”等「陰性」（阴性的、消极的）基调的审美意识。小大自己也说过，有一段时间他的作品可能会让人看起来不舒服，但这恰恰在不经意间展现着日本传统的幽玄审美。

对于艺术的解读千千万万，尽管永远没有办法感同身受地去了解他在创作时的心境，但我想他愿意让我们从他的作品中获得层次更加丰富的体会，我也想在不断的感受中离他更近一点。

以上

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