#晚安编辑部# #uireading#
「今日选段」
女人，女人这一生啊
为了谁而活着
女人，女人这一生啊
为了她的男人
为了她和他的孩子们
情窦初开时为爱牵引
瓜熟蒂落时为爱受困
人到中年时残花败叶
人老珠黄时为着儿孙
女人，女人这一生啊
为了谁而活着
女人，女人这一生啊
为了她的男人
为了她和他的孩子们
是谁在风雨中打开家门
是谁为我擦去泪痕
是你为我做的花花棉袄
是你一颗慈爱的心
情窦初开时为爱牵引
瓜熟蒂落时为爱受困
人到中年时残花败叶
人老珠黄时为着儿孙
女人，女人这一生啊
为了谁而活着
外婆这样的女人啊
为了她的男人
为了她和他的孩子们
月儿明 风儿静
树叶儿遮窗棂啊～
小宝宝睡梦中
微微的露出笑容
南边来个大白鹅 霹哩叭啦就下了河
你猜到了吗 是饺子
拉大锯 扯大锯
姥姥家 唱大戏
接闺女 唤女婿
小王八羔子也要去
月儿明 风儿静
树叶儿遮窗棂啊～
小宝宝睡梦中
微微的露出笑容
——《外婆这样的女人》艾敬
「寄语」
艾敬在华语音乐史上无疑非常独特，她作为九十年代毋庸置疑的女性民谣唱作头号人物，在一炮而红的《我的1997》之中，憧憬着“听说那是老崔的重要市场”的香港，但是与崔健所歌唱的公共色彩更浓厚的东西相比，她所歌唱的东西大多数是叙事性的、私人化的。
在这样的作词风格之中，艾敬加入了很多她个人感受。比如这首《外婆这样的女人》，她以孙女的视角回看外婆的一生，并引用了东北哄孩子睡觉的民谣，仅仅是一些勾勒，就能让我们在感性上产生触动，并利用理性去思考传统女性的生命历程，去想一想女性主义这样更宏大的话题。这其实是民谣歌手的共同特点：通过叙述的歌词，可以一窥一个社会结构上的问题——这些歌词，说是个人史也不为过。所以现在再看当下所谓“民谣”歌手的词作，情感实在平面且泛滥。
我始终认为，类似艾敬这样的词作，再包括崔健摇滚的词作，都可以称为诗，这是他们的一个相同点；另一个相同点就是——崔健的《一无所有》作为一首纯粹的情歌，却已然在各个平台找不到踪影，艾敬写国家议题的《Made in China》在初版发行的时候，受到了警告，从而放下音乐，转向现代艺术领域——他们对于艺术的追求是相同的，所受到的不可抗力是相同的，作品的命运也就阴差阳错地相同。
正如崔健所唱：“今天是某年、某月、某日，我们共同面对着同样的现实；这里是世界，中国的某地，我们共同高唱着一首歌曲。”
那
我们都向往着那个彼岸。
（今日编辑-Dawn）
最后，祝你晚安，好梦相伴。
「今日选段」
女人，女人这一生啊
为了谁而活着
女人，女人这一生啊
为了她的男人
为了她和他的孩子们
情窦初开时为爱牵引
瓜熟蒂落时为爱受困
人到中年时残花败叶
人老珠黄时为着儿孙
女人，女人这一生啊
为了谁而活着
女人，女人这一生啊
为了她的男人
为了她和他的孩子们
是谁在风雨中打开家门
是谁为我擦去泪痕
是你为我做的花花棉袄
是你一颗慈爱的心
情窦初开时为爱牵引
瓜熟蒂落时为爱受困
人到中年时残花败叶
人老珠黄时为着儿孙
女人，女人这一生啊
为了谁而活着
外婆这样的女人啊
为了她的男人
为了她和他的孩子们
月儿明 风儿静
树叶儿遮窗棂啊～
小宝宝睡梦中
微微的露出笑容
南边来个大白鹅 霹哩叭啦就下了河
你猜到了吗 是饺子
拉大锯 扯大锯
姥姥家 唱大戏
接闺女 唤女婿
小王八羔子也要去
月儿明 风儿静
树叶儿遮窗棂啊～
小宝宝睡梦中
微微的露出笑容
——《外婆这样的女人》艾敬
「寄语」
艾敬在华语音乐史上无疑非常独特，她作为九十年代毋庸置疑的女性民谣唱作头号人物，在一炮而红的《我的1997》之中，憧憬着“听说那是老崔的重要市场”的香港，但是与崔健所歌唱的公共色彩更浓厚的东西相比，她所歌唱的东西大多数是叙事性的、私人化的。
在这样的作词风格之中，艾敬加入了很多她个人感受。比如这首《外婆这样的女人》，她以孙女的视角回看外婆的一生，并引用了东北哄孩子睡觉的民谣，仅仅是一些勾勒，就能让我们在感性上产生触动，并利用理性去思考传统女性的生命历程，去想一想女性主义这样更宏大的话题。这其实是民谣歌手的共同特点：通过叙述的歌词，可以一窥一个社会结构上的问题——这些歌词，说是个人史也不为过。所以现在再看当下所谓“民谣”歌手的词作，情感实在平面且泛滥。
我始终认为，类似艾敬这样的词作，再包括崔健摇滚的词作，都可以称为诗，这是他们的一个相同点；另一个相同点就是——崔健的《一无所有》作为一首纯粹的情歌，却已然在各个平台找不到踪影，艾敬写国家议题的《Made in China》在初版发行的时候，受到了警告，从而放下音乐，转向现代艺术领域——他们对于艺术的追求是相同的，所受到的不可抗力是相同的，作品的命运也就阴差阳错地相同。
正如崔健所唱：“今天是某年、某月、某日，我们共同面对着同样的现实；这里是世界，中国的某地，我们共同高唱着一首歌曲。”
那
我们都向往着那个彼岸。
（今日编辑-Dawn）
最后，祝你晚安，好梦相伴。
#我们的歌##为什么让我爱上你（翻自 三宝）[音乐]#选自音乐剧《蝶》是由关山作词，三宝作曲，由三宝演唱的动人歌曲。要介绍这首歌，首先要介绍音乐剧《蝶》。《蝶》改编自中国经典《梁山伯与祝英台》，它以一个新的故事和新的方式讲述了爱情这个亘古不变的话题。同时以中国本土音乐风格为基调，在编排和舞美等方面吸收西方音乐剧的精华，场面恢弘，音乐雄壮而不失细腻，人物特色鲜明，故事情节跌宕起伏，使整部音乐剧实现了民族性与国际性的融合。2007年有一部中国史诗级的原创音乐剧诞生，它就是《蝶》。
《为什么让我爱上你》是女主人公在十分复杂的情绪下演唱的一段内心独白。祝英台十分不解梁山伯为何杀害浪花，又抵挡不住内心对爱情的向往而救出梁山伯。三宝在这一段中的音乐创作写得十分精巧和复杂。
这首歌是一首多段体曲式的歌曲，每段之间的连接和过度都十分巧妙。通过小调暗淡色彩和不和谐和弦的运用来表现女主人公内心的复杂情绪和不安，用大调明亮的色彩来烘托对爱情的向往和内心对爱情的渴望。多段体曲式的安排也能够充分体现人物剧情的起承转合。歌曲中还有许多同音转调的创作技巧运用，它使得调式转换十分自然，演唱起来也让人没有突兀感。让音乐推进更加有力;每一个段落都环环相扣，形成音乐的内在结构力。
全曲贯穿着“化蝶”主题，首尾呼应。表达梁山伯和祝英台追求自由恋爱和美好爱情而反抗的精神。
“如果没有爱，太阳也会死。”我想我们每个人都不能没有爱地去生活，生命也许无意义，但是人类创造了情感，我们能够共情，能够怀念，能够爱与被爱，这让生活有了特殊美好的意义。音乐，爱情，文化带来的美丽，让我们一起感受：
爱该是多温柔的词
爱代表最美好的事
我听别人说
爱像个孩子
它被人们叫作天使
爱谜语中神奇的词
爱谜底里没有的字 https://t.cn/z8AYGvD
《为什么让我爱上你》是女主人公在十分复杂的情绪下演唱的一段内心独白。祝英台十分不解梁山伯为何杀害浪花，又抵挡不住内心对爱情的向往而救出梁山伯。三宝在这一段中的音乐创作写得十分精巧和复杂。
这首歌是一首多段体曲式的歌曲，每段之间的连接和过度都十分巧妙。通过小调暗淡色彩和不和谐和弦的运用来表现女主人公内心的复杂情绪和不安，用大调明亮的色彩来烘托对爱情的向往和内心对爱情的渴望。多段体曲式的安排也能够充分体现人物剧情的起承转合。歌曲中还有许多同音转调的创作技巧运用，它使得调式转换十分自然，演唱起来也让人没有突兀感。让音乐推进更加有力;每一个段落都环环相扣，形成音乐的内在结构力。
全曲贯穿着“化蝶”主题，首尾呼应。表达梁山伯和祝英台追求自由恋爱和美好爱情而反抗的精神。
“如果没有爱，太阳也会死。”我想我们每个人都不能没有爱地去生活，生命也许无意义，但是人类创造了情感，我们能够共情，能够怀念，能够爱与被爱，这让生活有了特殊美好的意义。音乐，爱情，文化带来的美丽，让我们一起感受：
爱该是多温柔的词
爱代表最美好的事
我听别人说
爱像个孩子
它被人们叫作天使
爱谜语中神奇的词
爱谜底里没有的字 https://t.cn/z8AYGvD
#华语金曲榜[超话]# 新歌推介：法蘭Fran《我永遠都不夠好》出品：@相信音乐Bin-music 作词：法蘭 Fran，作曲：法蘭 Fra/Teddy Chen。 https://t.cn/A6oG23Jl
你还觉得自己不够好吗？
过度追求完美，有时反而作茧自缚。
但多数时候，会如此着魔式地疯狂努力，
或许，我们都只为了想听见对自己的一句肯定：
「你够好了。」
.
法兰 Fran 2022 再创影视歌曲破格之作〈我永远都不够好〉
剧集《茁剧场－滴水的推理书屋》片尾曲
在首张正式专辑问世前，法兰又一惊喜释出新歌〈我永远都不够好〉，以她最擅长的电气迷幻摇滚声响，唱出能溃决内心世界的婉转呢喃。
这首歌是法兰再度受邀替影视量身订做的歌曲。《茁剧场－滴水的推理书屋》这部剧集由王小棣担纲监制，导演廖士涵执导，网罗金钟影帝黄河、金钟新人李沐、罗宏正、林映彤等坚强演员同台飙戏，试图拥抱人性的脱轨与脱序。法兰则以「可不可以好好爱自己」做写歌的主要命题，试图接住剧中角色的坠落；在声音段落上更做足巧思，合声编排营造出回声的效果，彷彿跟自己对话般，有时是空洞的回应，有时又像是发出求救声的呼喊。
这首歌亦是製作人玛莎继〈亲密爱人〉、〈摔碎〉后再度亲自弹奏贝斯，甚至还让他直呼歌词情感过度诚实。法兰对此坦白：「虽然是贴合剧而创作，但写完之后，回头一听才恍然意识到，这首歌又让我写成了一面镜子，在镜子里看见自己的脆弱，还有一片人生里的荒凉。」让人不经意想起她的乐团法兰黛 Frandé 的〈多想将一切做得完美〉〈一时脆弱〉等歌曲，皆是法兰作为创作者对自我怀疑的反思，却让同样陷于此困境感到自溺者能有共感。
值得一提的是，〈我永远都不够好〉是法兰继〈Every Word〉后，再度写给自己弟弟 Teddy Chen 的歌曲。这次更与他共同写词，法兰将两人的日常对话内容放进歌曲里面，期盼透过音乐给彼此在黑暗中仍有继续前进的力量。至少，可以更诚实去面对自己——「欸，可不可以好好爱自己？」可以吧，我们可以的。
————————————————————
无知的人拿一生 给往事陪葬
道理浅显易懂 却办不到
我永远都不够好 我知道
我永远都不够好
蜷着身体 困在这里
系铃的人 你在哪里
镜子里的那个人
为什么 一言不发
在想像里 排练过千百回
重要时刻来临 又突然出戏
欸 可不可以 好好爱自己
（我永远都不够好）
欸 可不可以 好好爱自己
（我永远都不够好）
无知的人用一生 来抚平伤痕
道理都听得懂 却办不到
横生枝节阻碍了 和自己讲和
都是猜疑 都是推测
蜷着身体 困在这里
系铃的人 你在哪里
镜子里的那个人
为什么 一言不发
在想像里 排练过千百回
重要时刻来临 又突然出戏
欸 可不可以 好好爱自己
（我永远都不够好）
欸 可不可以 好好爱自己
（我永远都不够好）
欸 可不可以 好好爱自己
（我永远都不够好）
欸 可不可以 好好爱自己
（我永远都不够好）
蜷着身体 困在这里（我永远都不够好）
困在这里
系铃的人（我永远都不够好）
你在哪里
你还觉得自己不够好吗？
过度追求完美，有时反而作茧自缚。
但多数时候，会如此着魔式地疯狂努力，
或许，我们都只为了想听见对自己的一句肯定：
「你够好了。」
.
法兰 Fran 2022 再创影视歌曲破格之作〈我永远都不够好〉
剧集《茁剧场－滴水的推理书屋》片尾曲
在首张正式专辑问世前，法兰又一惊喜释出新歌〈我永远都不够好〉，以她最擅长的电气迷幻摇滚声响，唱出能溃决内心世界的婉转呢喃。
这首歌是法兰再度受邀替影视量身订做的歌曲。《茁剧场－滴水的推理书屋》这部剧集由王小棣担纲监制，导演廖士涵执导，网罗金钟影帝黄河、金钟新人李沐、罗宏正、林映彤等坚强演员同台飙戏，试图拥抱人性的脱轨与脱序。法兰则以「可不可以好好爱自己」做写歌的主要命题，试图接住剧中角色的坠落；在声音段落上更做足巧思，合声编排营造出回声的效果，彷彿跟自己对话般，有时是空洞的回应，有时又像是发出求救声的呼喊。
这首歌亦是製作人玛莎继〈亲密爱人〉、〈摔碎〉后再度亲自弹奏贝斯，甚至还让他直呼歌词情感过度诚实。法兰对此坦白：「虽然是贴合剧而创作，但写完之后，回头一听才恍然意识到，这首歌又让我写成了一面镜子，在镜子里看见自己的脆弱，还有一片人生里的荒凉。」让人不经意想起她的乐团法兰黛 Frandé 的〈多想将一切做得完美〉〈一时脆弱〉等歌曲，皆是法兰作为创作者对自我怀疑的反思，却让同样陷于此困境感到自溺者能有共感。
值得一提的是，〈我永远都不够好〉是法兰继〈Every Word〉后，再度写给自己弟弟 Teddy Chen 的歌曲。这次更与他共同写词，法兰将两人的日常对话内容放进歌曲里面，期盼透过音乐给彼此在黑暗中仍有继续前进的力量。至少，可以更诚实去面对自己——「欸，可不可以好好爱自己？」可以吧，我们可以的。
————————————————————
无知的人拿一生 给往事陪葬
道理浅显易懂 却办不到
我永远都不够好 我知道
我永远都不够好
蜷着身体 困在这里
系铃的人 你在哪里
镜子里的那个人
为什么 一言不发
在想像里 排练过千百回
重要时刻来临 又突然出戏
欸 可不可以 好好爱自己
（我永远都不够好）
欸 可不可以 好好爱自己
（我永远都不够好）
无知的人用一生 来抚平伤痕
道理都听得懂 却办不到
横生枝节阻碍了 和自己讲和
都是猜疑 都是推测
蜷着身体 困在这里
系铃的人 你在哪里
镜子里的那个人
为什么 一言不发
在想像里 排练过千百回
重要时刻来临 又突然出戏
欸 可不可以 好好爱自己
（我永远都不够好）
欸 可不可以 好好爱自己
（我永远都不够好）
欸 可不可以 好好爱自己
（我永远都不够好）
欸 可不可以 好好爱自己
（我永远都不够好）
蜷着身体 困在这里（我永远都不够好）
困在这里
系铃的人（我永远都不够好）
你在哪里
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