优雅的人民艺术,像落叶和樱花一样美丽
.日裔美国艺术家野口勇(Isamu Noguchi,1904-1988 年)是20世纪最重要的雕塑家之一。他在纽约的野口博物馆媲美巴黎罗丹美术馆。
.他的一生都在扩展雕塑的新定义,同时努力创作可以置于日常生活的实质性项目。在与他纽约会计师的通信中,野口提到购买玩具的想法,想创作一些可能会有市场的手工艺品。
.终于1951 年春天,在前往广岛的途中,野口看到夜晚每艘渔船上都点着纸灯笼。Akari灯光雕塑由此而生(日语Akari意为光明,同时又暗示失重的概念)。
.Akari是野口的一个艺术实验:功能性和非功能性的辩论,美术和应用艺术概念混淆的手段。从1951 年的第一个原型到1954年Chuo Koron展览,野口开发了近三十种模型。他生命中最后的两次大型展览,Akari都作为他装置艺术的核心出现。
.Akari 实验的三十个春秋许是野口艺术生涯中最快乐的一个章节。他曾赞叹,Akari 是“诗意的、短暂的和试探性的,像落叶和樱花一样美丽”。他喜欢说,“你需要一个房间、一个榻榻米和一个 Akari 来建造一个家”。
.借助纸灯笼的形式,野口尝试了他认为是平等主义的创作,“让雕塑成为更直接融入生活的共同体验”。他后来将Akari 称为“优雅的人民艺术”。 Akari的制作,遵循传统,全凭匠人手工。
.Akari 更是野口坚定的信念,与他的雕塑和花园平等存在,为他后来的雕塑作品增加了更真实的社会元素,成为野口艺术追求最纯粹的升华。在野口逝世后30多年,Akari仍在生产。这正实现了野口衡量艺术融入生活的标准:新颖、实用、材料简单,永不过时的经典。
.如今,Akari 无处不在。它在宜家时代被泛滥翻版,以至于人们似乎忘记了它的新奇之处。正如 Geldzhaler 所写,“得知野口勇在 40 多年前首次设计了 Akari,这让人震惊,就像意识到民谣歌曲实际上是由某人创作的一样”。
.然而,Akari 不只是灯,它有一个形状,一种存在感,它不仅仅是照亮一个房间,它是在照亮自己, 与待人接物之道相通。
.眼下,当1951年首发的Akari 33N飙升到25 000欧元的收藏高阶,不再“平民”,幸好有Vitra发行的新版解馋。
(图片来自网络)
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.日裔美国艺术家野口勇(Isamu Noguchi,1904-1988 年)是20世纪最重要的雕塑家之一。他在纽约的野口博物馆媲美巴黎罗丹美术馆。
.他的一生都在扩展雕塑的新定义,同时努力创作可以置于日常生活的实质性项目。在与他纽约会计师的通信中,野口提到购买玩具的想法,想创作一些可能会有市场的手工艺品。
.终于1951 年春天,在前往广岛的途中,野口看到夜晚每艘渔船上都点着纸灯笼。Akari灯光雕塑由此而生(日语Akari意为光明,同时又暗示失重的概念)。
.Akari是野口的一个艺术实验:功能性和非功能性的辩论,美术和应用艺术概念混淆的手段。从1951 年的第一个原型到1954年Chuo Koron展览,野口开发了近三十种模型。他生命中最后的两次大型展览,Akari都作为他装置艺术的核心出现。
.Akari 实验的三十个春秋许是野口艺术生涯中最快乐的一个章节。他曾赞叹,Akari 是“诗意的、短暂的和试探性的,像落叶和樱花一样美丽”。他喜欢说,“你需要一个房间、一个榻榻米和一个 Akari 来建造一个家”。
.借助纸灯笼的形式,野口尝试了他认为是平等主义的创作,“让雕塑成为更直接融入生活的共同体验”。他后来将Akari 称为“优雅的人民艺术”。 Akari的制作,遵循传统,全凭匠人手工。
.Akari 更是野口坚定的信念,与他的雕塑和花园平等存在,为他后来的雕塑作品增加了更真实的社会元素,成为野口艺术追求最纯粹的升华。在野口逝世后30多年,Akari仍在生产。这正实现了野口衡量艺术融入生活的标准:新颖、实用、材料简单,永不过时的经典。
.如今,Akari 无处不在。它在宜家时代被泛滥翻版,以至于人们似乎忘记了它的新奇之处。正如 Geldzhaler 所写,“得知野口勇在 40 多年前首次设计了 Akari,这让人震惊,就像意识到民谣歌曲实际上是由某人创作的一样”。
.然而,Akari 不只是灯,它有一个形状,一种存在感,它不仅仅是照亮一个房间,它是在照亮自己, 与待人接物之道相通。
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高风险区7+3变成5+3
境外回国7+3变成5+3
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