窝草，pdd官旗-79的大卷！[憧憬]
Judydoll橘朵 色彩实验室20色眼影盘【49】
里面日常色和玩妆色都有，不管是新手还是老手都能入[赞]，橘朵家的眼影粉质都还蛮不错的，显色度适中，不容易下重手，好晕染不容易显脏，飞粉程度也能接受[ok]
里面哑光、珠光、闪片都有，基本这一盘就可以搞定各种色系的眼妆！眼影盘的包装也很有艺术感jio[迷雾剧场]
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古代诗歌阅读九 • 桃夭
《诗经》
桃之夭夭，灼灼其华。
之子于归，宜其室家。
桃之夭夭，有蕡其实。
之子于归，宜其家室。
桃之夭夭，其叶蓁蓁。
之子于归，宜其家人。
[注释]归：出嫁。蕡(fén)：草木果实繁盛硕大的样子。 蓁蓁(zhēn):草木茂盛的样子。
[景语·情语]《桃夭》是《诗经》名篇，诗歌用重章叠唱的传统形式，描绘婚礼上华彩盛装的新娘，表达着对美满、和睦、幸福家庭生活的向往。
诗歌题目“桃夭”本身就是比喻巧妙的“景语”。桃花粉红，春天盛开，正如充满青春气息的纯洁少女；“夭”有繁盛娇艳的意思。“桃夭”，盛开的桃花，一如华妆的新娘。“桃夭”也就成了全诗的总体意象。
诗歌三节，都以“桃之夭夭”为首句。“夭夭”叠用，更见新娘之绚丽，赞美之响亮。这赞美，可以理解为婚礼嘉宾的喝彩，更适合看做新郎内心喜悦的迸发。不是重要的事情要说三遍吗？那好：我美丽的新娘啊，你今天像桃花一样娇艳！我美丽的新娘啊，你今天像桃花一样娇艳！我美丽的新娘啊，你今天像桃花一样娇艳！新娘会是让小伙子“辗转反侧”的“窈窕淑女”吗？抑或是那位“投我以木瓜”的姑娘？
请允许我继续这美好的遐想吧：新郎欢悦，新娘也很幸福。年轻人先是“寤寐求之”，进而立下“匪报也，永以为好也”的誓言；今天，终于开启了兑现的大门，看他想得多么持重周详：
灼灼其华——
桃花像火一样盛开，新娘啊美艳夺目；
有蕡其实——
桃树果实繁多硕大，妻子呀早生贵子；
其叶蓁蓁——
桃树枝叶挺拔茂盛，一家哦和睦美满。
诗歌前半描绘桃花，景语含挚爱：重叠的赞美，分外炽热；悠远的祝祷，格外朴实。
诗歌后半祝愿新娘，景语见真情：反复的倾诉，殷殷情愫；美好的向往，句句关怀。
三节后半，都用“之子于归”转换：由前半间接的炽热赞美，转入后半直接的朴实对话。“之子于归”四个字，是新娘出嫁和夫妻礼成的简洁表达。喜庆的婚礼结束，洞房夫妻，执手对望。千言万语，凝聚成这质朴一句：你终于嫁过来了！诸般“参差荇菜，左右采之”的忐忑，那些“一日不见，如三秋兮”的思念，都已化做甜蜜的过往。新的生活开始了。
“宜其室家”“宜其家室”“宜其家人”——
新娘嫁过来，除了带来盈盈喜气，还必然给家庭带来幸福的未来。三句祝愿，措辞微变，变得精妙，独具匠心。
宜其室家——
夫视妻为“室”，第一句侧重对家庭中女主人的祝福；
宜其家室——
妻以夫为“家”，第二句侧重对家庭中男主人的祝福；
宜其家人——
家里所有“人”，第三句推广到祝福家庭中所有成员。
《桃夭》一诗重章叠唱，又错落转换。每句前半譬喻起兴，盛赞外在娇美；后半铺陈白描，体察内在和美。整体又包含着有一人之“美”到一家之“和”的推衍。难得的是，这一切做得宛转自然，精妙有致，从而为中华文化史创造出“桃夭”这一美好意象。
[古诗今译] 桃夭
桃花盛开万朵，色彩红艳似火。
这位女子出嫁，喜气盈满夫家。
桃花盛开万朵，果实硕大繁多。
这位女子出嫁，夫妻和美顺达。
桃花盛开万朵，绿叶茂盛婆娑。
这位女子出嫁，全家和睦融洽。
[题目解答]
1.本诗在章法结构上采用了怎样的形式？
备考答案：采取了重章叠句的形式——三节形式齐整划一，渲染出欢庆的氛围。每节一、三句不变，明确赞美祝福的主体；二、四句变化，引申赞美祝福的内容。
2.请从比兴手法运用的角度赏析全诗。
备考答案：《桃夭》这首诗歌在比兴手法运用上，规范而灵动。诗歌内容是描述新娘和婚礼的，每节都以“桃之夭夭”开头，以它事引起本事，是典型的起兴写法。每节重叠起兴，进一步凸显了起兴的效果；首句之后再做引申，引申句灵活又不失整饬。这些都很好地渲染了婚礼的欢庆气氛，表达了对新娘真挚的赞美祝福。
在诗歌里，“桃夭”不仅只是起兴，还是比喻。以桃花比新娘，准确形象：桃花鲜艳朴实、春天盛开，与盛装新娘俏丽青春的形象高度吻合。诗歌对桃花、桃实、桃叶的描写，在赞美新娘的同时，延伸扩展到婚后夫妻和睦、家族兴旺：联想巧妙，意趣盎然。桃花为喻，还很自然地成了新娘和婚礼的背景，拓展了读者的想象空间，营造并烘托了婚礼的氛围。
[备考点拨]“重章叠句”是总体，细微之处见精神——持有持的缘由，变有变的道理。比兴手法的运用，应该既明确比喻和起兴的一般规范，又能就本诗特色作出具体分析。 https://t.cn/Ryb2kGH
《诗经》
桃之夭夭，灼灼其华。
之子于归，宜其室家。
桃之夭夭，有蕡其实。
之子于归，宜其家室。
桃之夭夭，其叶蓁蓁。
之子于归，宜其家人。
[注释]归：出嫁。蕡(fén)：草木果实繁盛硕大的样子。 蓁蓁(zhēn):草木茂盛的样子。
[景语·情语]《桃夭》是《诗经》名篇，诗歌用重章叠唱的传统形式，描绘婚礼上华彩盛装的新娘，表达着对美满、和睦、幸福家庭生活的向往。
诗歌题目“桃夭”本身就是比喻巧妙的“景语”。桃花粉红，春天盛开，正如充满青春气息的纯洁少女；“夭”有繁盛娇艳的意思。“桃夭”，盛开的桃花，一如华妆的新娘。“桃夭”也就成了全诗的总体意象。
诗歌三节，都以“桃之夭夭”为首句。“夭夭”叠用，更见新娘之绚丽，赞美之响亮。这赞美，可以理解为婚礼嘉宾的喝彩，更适合看做新郎内心喜悦的迸发。不是重要的事情要说三遍吗？那好：我美丽的新娘啊，你今天像桃花一样娇艳！我美丽的新娘啊，你今天像桃花一样娇艳！我美丽的新娘啊，你今天像桃花一样娇艳！新娘会是让小伙子“辗转反侧”的“窈窕淑女”吗？抑或是那位“投我以木瓜”的姑娘？
请允许我继续这美好的遐想吧：新郎欢悦，新娘也很幸福。年轻人先是“寤寐求之”，进而立下“匪报也，永以为好也”的誓言；今天，终于开启了兑现的大门，看他想得多么持重周详：
灼灼其华——
桃花像火一样盛开，新娘啊美艳夺目；
有蕡其实——
桃树果实繁多硕大，妻子呀早生贵子；
其叶蓁蓁——
桃树枝叶挺拔茂盛，一家哦和睦美满。
诗歌前半描绘桃花，景语含挚爱：重叠的赞美，分外炽热；悠远的祝祷，格外朴实。
诗歌后半祝愿新娘，景语见真情：反复的倾诉，殷殷情愫；美好的向往，句句关怀。
三节后半，都用“之子于归”转换：由前半间接的炽热赞美，转入后半直接的朴实对话。“之子于归”四个字，是新娘出嫁和夫妻礼成的简洁表达。喜庆的婚礼结束，洞房夫妻，执手对望。千言万语，凝聚成这质朴一句：你终于嫁过来了！诸般“参差荇菜，左右采之”的忐忑，那些“一日不见，如三秋兮”的思念，都已化做甜蜜的过往。新的生活开始了。
“宜其室家”“宜其家室”“宜其家人”——
新娘嫁过来，除了带来盈盈喜气，还必然给家庭带来幸福的未来。三句祝愿，措辞微变，变得精妙，独具匠心。
宜其室家——
夫视妻为“室”，第一句侧重对家庭中女主人的祝福；
宜其家室——
妻以夫为“家”，第二句侧重对家庭中男主人的祝福；
宜其家人——
家里所有“人”，第三句推广到祝福家庭中所有成员。
《桃夭》一诗重章叠唱，又错落转换。每句前半譬喻起兴，盛赞外在娇美；后半铺陈白描，体察内在和美。整体又包含着有一人之“美”到一家之“和”的推衍。难得的是，这一切做得宛转自然，精妙有致，从而为中华文化史创造出“桃夭”这一美好意象。
[古诗今译] 桃夭
桃花盛开万朵，色彩红艳似火。
这位女子出嫁，喜气盈满夫家。
桃花盛开万朵，果实硕大繁多。
这位女子出嫁，夫妻和美顺达。
桃花盛开万朵，绿叶茂盛婆娑。
这位女子出嫁，全家和睦融洽。
[题目解答]
1.本诗在章法结构上采用了怎样的形式？
备考答案：采取了重章叠句的形式——三节形式齐整划一，渲染出欢庆的氛围。每节一、三句不变，明确赞美祝福的主体；二、四句变化，引申赞美祝福的内容。
2.请从比兴手法运用的角度赏析全诗。
备考答案：《桃夭》这首诗歌在比兴手法运用上，规范而灵动。诗歌内容是描述新娘和婚礼的，每节都以“桃之夭夭”开头，以它事引起本事，是典型的起兴写法。每节重叠起兴，进一步凸显了起兴的效果；首句之后再做引申，引申句灵活又不失整饬。这些都很好地渲染了婚礼的欢庆气氛，表达了对新娘真挚的赞美祝福。
在诗歌里，“桃夭”不仅只是起兴，还是比喻。以桃花比新娘，准确形象：桃花鲜艳朴实、春天盛开，与盛装新娘俏丽青春的形象高度吻合。诗歌对桃花、桃实、桃叶的描写，在赞美新娘的同时，延伸扩展到婚后夫妻和睦、家族兴旺：联想巧妙，意趣盎然。桃花为喻，还很自然地成了新娘和婚礼的背景，拓展了读者的想象空间，营造并烘托了婚礼的氛围。
[备考点拨]“重章叠句”是总体，细微之处见精神——持有持的缘由，变有变的道理。比兴手法的运用，应该既明确比喻和起兴的一般规范，又能就本诗特色作出具体分析。 https://t.cn/Ryb2kGH
初冬赋
马金玉
西风瑟瑟，冷雨澌澌。千山意兴，百草年衰。碧水泠泠尽澈，流云渺渺添奇。晨来雾起，呈朦胧之韵致；暮落霜陪，换淡泊之琼姿。于是菊花艳，红叶飞。青松傲，银杏痴。以至山林唱彩，阡陌歌猗。承深秋之后续，长空润朗。欲小雪之先头，落叶乖离。观初冬之色彩，或橙或赫。赏初冬之精神，亦痴亦祺。
若夫款步于草岸溪头，波清浪皱。觅闲于林间仄径，草枯树瘦。松迎冷露，昂扬俊骨之长宵。菊笑寒霜，暗送清香之永昼。柿林添赫，遗落猎户之柴床。野草衔黄，挥别王孙之远岫。游凫乱戏，几多欢乐母相陪。断雁悲鸣，一点相思谁读透。国运恒昌，自然外秀。秋实初成，春妍共守。樱花夺彩，枝头娇蕊初新。海棠出奇，果隙芬芳似旧。雀鸟疑猜，绕香婉转偷窥。顽童未解，折朵躇踌轻嗅。
于是寻诗觅景，携友同行。山远路遥，气爽身轻。时逢败草，未免心怀寥落；又入枫林，登时绪换清明。沿阶而上，竟有青藤引路；倚石而观，绝无烈日煽情。云游水底，几许游鱼隐隐；水戏峰间，二三飞鸟声声。悬崖陡峭，自有苍松傲立；野径崎岖，何妨墨菊繁荣。是以菊风聊慰客念，松涛尽作龙鸣。
时人尽晓春之蓬勃，夏之浓烈，秋之清澈，孰知初冬之博大？集四时于体，盛衰于怀，强弱于妆。嗟乎！吾半生游戏于书山集巷，镇日辗转于市井雅客，却难谙人情事故之微未，这“冬”之博大，吾也未必解其之毫厘！即兴拙作，无非自娱矣！
马金玉
西风瑟瑟，冷雨澌澌。千山意兴，百草年衰。碧水泠泠尽澈，流云渺渺添奇。晨来雾起，呈朦胧之韵致；暮落霜陪，换淡泊之琼姿。于是菊花艳，红叶飞。青松傲，银杏痴。以至山林唱彩，阡陌歌猗。承深秋之后续，长空润朗。欲小雪之先头，落叶乖离。观初冬之色彩，或橙或赫。赏初冬之精神，亦痴亦祺。
若夫款步于草岸溪头，波清浪皱。觅闲于林间仄径，草枯树瘦。松迎冷露，昂扬俊骨之长宵。菊笑寒霜，暗送清香之永昼。柿林添赫，遗落猎户之柴床。野草衔黄，挥别王孙之远岫。游凫乱戏，几多欢乐母相陪。断雁悲鸣，一点相思谁读透。国运恒昌，自然外秀。秋实初成，春妍共守。樱花夺彩，枝头娇蕊初新。海棠出奇，果隙芬芳似旧。雀鸟疑猜，绕香婉转偷窥。顽童未解，折朵躇踌轻嗅。
于是寻诗觅景，携友同行。山远路遥，气爽身轻。时逢败草，未免心怀寥落；又入枫林，登时绪换清明。沿阶而上，竟有青藤引路；倚石而观，绝无烈日煽情。云游水底，几许游鱼隐隐；水戏峰间，二三飞鸟声声。悬崖陡峭，自有苍松傲立；野径崎岖，何妨墨菊繁荣。是以菊风聊慰客念，松涛尽作龙鸣。
时人尽晓春之蓬勃，夏之浓烈，秋之清澈，孰知初冬之博大？集四时于体，盛衰于怀，强弱于妆。嗟乎！吾半生游戏于书山集巷，镇日辗转于市井雅客，却难谙人情事故之微未，这“冬”之博大，吾也未必解其之毫厘！即兴拙作，无非自娱矣！
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