国庆周边游~重庆欢乐谷让我嗨玩一整天！
一转眼祖国妈妈的生日又到了， 姐妹们想好要去哪里玩了吗？
说真的我们大重庆好玩的地方也是很多的，就拿重庆欢乐谷来说吧！
这次国庆假期举办的2022街头酷玩节就很燃，可以让我们嗨玩一整天呢~
于是趁着今天有空拉着亲爱的闺闺提前打卡来啦！
√附游玩小攻略：
❤赶潮集市：
是当下年轻人都无法抗拒的潮流集市
这里有休闲美食、创意互动、像素电玩以及情绪便利贴等
各种潮流展位不仅好玩还好出片，这浓厚的节日氛围一点就燃
❤街头演艺
据说国庆期间还有网红高能舞团街舞秀和街头嘉年华等
不仅可以看到俊男美女，还可以和超级飞侠零距离互动
让我们沉浸式感受街头艺术的魅力
❤游玩项目
爱玩的姐妹一定要来感受一下
翼飞冲天、大摆锤、酷飞谷木游龙--小心脏分分钟飞起来
海盗船、旋转木马、矿山车--轻轻松松实现童话公主梦
这里还有全球手感超级飞侠实景主题区--超级飞侠训练营
简直就是1:1动画还原，家里有小朋友真的推荐
对了，老重庆区的《山城风云》也值得体验一把
这种实景演绎的情景剧目真的很棒
演员表演很生动，剧情设定也很有代入感！
❤拍照心得
校园风制服元气满满
米尼发箍和卡通相机俏皮又可爱
我超爱国这里超好拍
还有旋转木马、超级飞侠等场景都可
随便拍都能燃爆朋友圈
#重庆周边游##国庆游玩##国庆拍照##重庆欢乐谷# https://t.cn/Rf95oLK
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❤街头演艺
据说国庆期间还有网红高能舞团街舞秀和街头嘉年华等
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这里还有全球手感超级飞侠实景主题区--超级飞侠训练营
简直就是1:1动画还原，家里有小朋友真的推荐
对了，老重庆区的《山城风云》也值得体验一把
这种实景演绎的情景剧目真的很棒
演员表演很生动，剧情设定也很有代入感！
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《人间失格》大概是我这两个月以来看到最惊喜的一部作品
盲买的票，小说没看过，歌一首没听过，演员只听过李炜铃，机缘巧合让我买到了飞叶藏白太宰，很棒的一次观演体验。
因为对太宰治其人其作品都完全没了解，所以就不瞎评论剧情了。但至少音乐剧的编排让我们这些没看过原著的观众都能无障碍的理解故事，我认为这已经是一个合格的改编了。两位演员分饰太宰和叶藏的设计，也是一种忠于原著的表现形式，毕竟叶藏相当于太宰的映射。他们在大多数场景并不会同时出现，但一旦两人同框，一定会有对话、冲突，让整个作品更具可看性。
舞美，放在前面说，因为真的太震撼了，我的第一大惊喜就来自舞美。
舞台最前面抽拉式的两块板使用频率很高，上道具还有换景etc。叶藏离开家乡去东京的时候，站在板上被拉下场，很有那种坐车/船远离家乡的感觉，如果换成演员自己走下去或者直接黑幕就完全不一样了。
舞台中区的圆形大转盘我也超级超级喜欢，简直梦回Hamilton，虽然这个圆盘没有涉及时间回溯，主要是改变舞台空间，但一下子就让舞台本身动起来了，而不是简单的道具移动。在东京百景第一次出现时只是觉得新奇，纵览全剧就会发现圆盘诞生了很多精妙的设计，印象最深的是重逢之前，叶藏一直在行走，但因为圆盘的转动，所以其实一直停留在原地，那种难言的宿命感太戳人了。还有风月场的旋转木马也很有趣（而且似乎上下道具也很方便23333），世间是你最后血红的灯光配着旋转的楼梯，压抑感营造的也很好。
楼梯道具的使用频率也很高，而且空间还做出了差异性，台阶之上把3段阶梯并成了一列，给人一种无尽延伸的威严和压抑。后面大部分时候都是回转阶梯，但投影和灯光也帮助不同的场景做出了区分。叶藏和祝子的家，借助阶梯立了画板，画板拉开又另藏玄机，拉开的那一瞬间真的太震撼了。
一直挂着的白色书页也很给人惊喜，叶藏分别和两位女性的二重唱，太美了！星空和萤火，就那样映在这些书页上，真的是良辰美景。
白面具，剧里一直是以权威或主宰的形象出现，俯视众生，无喜无悲，但是我发现，返场蹦迪的时候它居然笑咧开了，还是剧里的形象和人设更适合
一些小细节，窗户和窗口的打灯。太宰和美智子在家中对话的时候，舞台左侧一束光打在窗户上，正好就在右侧映出了窗户的形状，结合太宰那一段的状态，清冷的月光和孤独的窗影真的特别有氛围感。
音乐，简言之，我喜欢。相对而言情感没有那么细腻，但是旋律非常抓耳，词作水平也很高，叙事性很强，琅琅上口。书中巡礼的主题我太喜欢了，为弱者而歌，尘埃也希望被需要。东京百景蹦迪名曲，充满复古迪斯科味儿，还时不时让我串戏到Kitsch
演员。炜铃太太太太太了，今天也是真情实感为炜铃掉眼泪的一天。我觉得她就长在我的哭点上面。大名鼎鼎天真罪就不说了，祝子刚上场夜幕降临的时刻，让我第一次明白原来看到这些无限美好的事物也能让人心生感动。黄色衣裙的祝子，就是那阴霾天空中的一道光，太美好了。刘师傅，唱得不错，但是忘词。披哥，唱得其实没问题，但从咬字到唱腔都和剧不搭一唱就出戏。至于饱受诟病的口音问题，他说独白还好，只要不接别人的词儿，对比就没那么明显，我就能说服自己，他的川普真的没啥口音。下半场台词就有点不行，好多地方没听清，可以根据角色的身体状况和年龄设计变化，但最基本的是得让观众听清。张沁丹，低音大概不是她的舒适区，但整体唱得很棒，越高越好听，恒子实在太让人心疼了。张玮伦，舞台之外似乎更有趣一些，堀木这个角色被他诠释挺好的。群舞里似乎有个唱美声的，放在合唱里略显突兀。
剧场，保利比光明音效好（这是可以说的吗），选择用震撼这个词来形容《人间失格》，还有一方面的因素和音效有关。虽然我坐在2楼，但这种冲击力是完全不打折扣的，我的情绪是能被完全调动的。而且清晰感知刘师傅的声压，太绝了！#人间失格音乐剧[超话]#
盲买的票，小说没看过，歌一首没听过，演员只听过李炜铃，机缘巧合让我买到了飞叶藏白太宰，很棒的一次观演体验。
因为对太宰治其人其作品都完全没了解，所以就不瞎评论剧情了。但至少音乐剧的编排让我们这些没看过原著的观众都能无障碍的理解故事，我认为这已经是一个合格的改编了。两位演员分饰太宰和叶藏的设计，也是一种忠于原著的表现形式，毕竟叶藏相当于太宰的映射。他们在大多数场景并不会同时出现，但一旦两人同框，一定会有对话、冲突，让整个作品更具可看性。
舞美，放在前面说，因为真的太震撼了，我的第一大惊喜就来自舞美。
舞台最前面抽拉式的两块板使用频率很高，上道具还有换景etc。叶藏离开家乡去东京的时候，站在板上被拉下场，很有那种坐车/船远离家乡的感觉，如果换成演员自己走下去或者直接黑幕就完全不一样了。
舞台中区的圆形大转盘我也超级超级喜欢，简直梦回Hamilton，虽然这个圆盘没有涉及时间回溯，主要是改变舞台空间，但一下子就让舞台本身动起来了，而不是简单的道具移动。在东京百景第一次出现时只是觉得新奇，纵览全剧就会发现圆盘诞生了很多精妙的设计，印象最深的是重逢之前，叶藏一直在行走，但因为圆盘的转动，所以其实一直停留在原地，那种难言的宿命感太戳人了。还有风月场的旋转木马也很有趣（而且似乎上下道具也很方便23333），世间是你最后血红的灯光配着旋转的楼梯，压抑感营造的也很好。
楼梯道具的使用频率也很高，而且空间还做出了差异性，台阶之上把3段阶梯并成了一列，给人一种无尽延伸的威严和压抑。后面大部分时候都是回转阶梯，但投影和灯光也帮助不同的场景做出了区分。叶藏和祝子的家，借助阶梯立了画板，画板拉开又另藏玄机，拉开的那一瞬间真的太震撼了。
一直挂着的白色书页也很给人惊喜，叶藏分别和两位女性的二重唱，太美了！星空和萤火，就那样映在这些书页上，真的是良辰美景。
白面具，剧里一直是以权威或主宰的形象出现，俯视众生，无喜无悲，但是我发现，返场蹦迪的时候它居然笑咧开了，还是剧里的形象和人设更适合
一些小细节，窗户和窗口的打灯。太宰和美智子在家中对话的时候，舞台左侧一束光打在窗户上，正好就在右侧映出了窗户的形状，结合太宰那一段的状态，清冷的月光和孤独的窗影真的特别有氛围感。
音乐，简言之，我喜欢。相对而言情感没有那么细腻，但是旋律非常抓耳，词作水平也很高，叙事性很强，琅琅上口。书中巡礼的主题我太喜欢了，为弱者而歌，尘埃也希望被需要。东京百景蹦迪名曲，充满复古迪斯科味儿，还时不时让我串戏到Kitsch
演员。炜铃太太太太太了，今天也是真情实感为炜铃掉眼泪的一天。我觉得她就长在我的哭点上面。大名鼎鼎天真罪就不说了，祝子刚上场夜幕降临的时刻，让我第一次明白原来看到这些无限美好的事物也能让人心生感动。黄色衣裙的祝子，就是那阴霾天空中的一道光，太美好了。刘师傅，唱得不错，但是忘词。披哥，唱得其实没问题，但从咬字到唱腔都和剧不搭一唱就出戏。至于饱受诟病的口音问题，他说独白还好，只要不接别人的词儿，对比就没那么明显，我就能说服自己，他的川普真的没啥口音。下半场台词就有点不行，好多地方没听清，可以根据角色的身体状况和年龄设计变化，但最基本的是得让观众听清。张沁丹，低音大概不是她的舒适区，但整体唱得很棒，越高越好听，恒子实在太让人心疼了。张玮伦，舞台之外似乎更有趣一些，堀木这个角色被他诠释挺好的。群舞里似乎有个唱美声的，放在合唱里略显突兀。
剧场，保利比光明音效好（这是可以说的吗），选择用震撼这个词来形容《人间失格》，还有一方面的因素和音效有关。虽然我坐在2楼，但这种冲击力是完全不打折扣的，我的情绪是能被完全调动的。而且清晰感知刘师傅的声压，太绝了！#人间失格音乐剧[超话]#
关于《人间失格》音乐剧成都场：
音乐剧还是改编了不少，虽然这部剧叫《人间失格》，我觉得更像是在讲述太宰治，通过演绎叶藏，来表现太宰治的一生。
我去年就一直关注的，一是曾经因为加班错过了《白夜行》成为遗憾，二是根据小说改编本身也很吸引我，染空间经常毫不吝啬地公开官摄，加上今年的大赏和各种片段素材，里面的音乐和舞台设计我都很喜欢。
这部剧是在舞台上再装一层台，带有机关，后面与前面可以左右滑动可用于一些进出场，中间有转盘转动可用于转场，舞台上方除了父亲的脸还有“几片纸”，可以当投影布来投影增加画面，也可以降下来挡住后面道具的转换，每次降下来就会有光将演员投射到“纸”上，有些场景可以从光影上感受到演员此时的心境，《我是文学》是直接投射在大背景墙上，对比很鲜明；还有道具“手”，我理解这是太宰治的手，叶藏是通过太宰治笔下诞生，同时叶藏也在不停地摆脱控制，《书中巡礼》手也出现了，因为当时群演都是太宰治笔下的人物。道具就装了11辆超大卡车不是盖的，我现在是真的太想把染空间官方发的剧照全部洗出来。
如果只看一场的话建议看飞太宰和白叶藏，如果单纯想看人的话那就买对应的演叶藏那场，太宰和叶藏出场比例大概3:7。
飞飞两场都很稳，恨不得飞飞可以有丝分裂，同时拥有飞太宰和飞叶藏，旋转木马那里飞太宰是成都“特供”的骑马马。
以前对小白不了解，知道小白都还是从杨蒙恩口中知道的，一直都有很多观众反馈小白的川普让人出戏，我觉得还好，有口音但不至于出戏，我曾一度怀疑过导演是不是觉得霓虹金学中文时的口音蛮像川普所以选择了小白。白叶藏时不知道是自身问题还是麦的问题，总是吞字，白太宰时这个情况就基本没有；小白唱功确实不错，辨识度比较高。白太宰上半场我心想小白还是很能驾驭太宰的，可能比演叶藏还好，但是下半场就被飞飞气势压下去了。
以下可能涉及一些剧透，仅为本人看法，如果杠就是你对。
《诞生》白叶藏是蹲在手上出来的，飞叶藏是站在手上出来的，可能有些细节没注意到，所以这里我会更偏爱小白蹲着出来，更贴合剧中叶藏的形象“碰到棉花都会受伤”。
《生与死》太宰和叶藏会分别站在两边的“手”上，这个时候是叶藏已冲破太宰的控制，太宰又想叶藏明白这是他给的最好的结局，“手”就会上下起伏代表此时谁压过了谁，白叶藏和飞太宰时“手”起伏了几次，有强弱较量，但是第二场我没记错的话“手”只起伏了一次，看起来飞叶藏一直压过了白太宰，没把《生与死》这首歌音调起伏体现出来，不知道是不是升降角度没调好，而且“手”确实很重，之前看过需要七八个人才抬得动。
《酒神独酌》白叶藏和酒吧里其他人一起跳舞，当时没看懂那个姿势，以为是专门设计的也没多想，但是第二天飞叶藏就明显看出是喝醉的状态，后面飞叶藏醉酒呕吐处理得也比白叶藏更真一点，可能飞飞现实生活中真这么吐过。
《赏画》祝子尖叫后，白叶藏直接倒下了，再起来时身子颤颤巍巍，我当时心都是揪着的，能感受到叶藏的绝望；飞叶藏我在二楼还忘带望远镜了，飞飞杵着没怎么动我也看不清脸，我对此的感受不强。
《我是文学》有一幕我不是很懂，飞太宰咬破了血包，前排都能看到喷血，在我记忆中这一幕是发疯一样抓着川端康成喊把芥川奖还给自己，按理说飞太宰更有气势，但是这场飞飞是跪下来祈求芥川奖，后面猛地气势又上来接着“没错，我就是个杀人犯”，我一下子前后衔接不上；白太宰时，小白气势很弱，那场小白好像没带血包，也没有疯起来就突然抓住川端康成喊着芥川奖，我在想这两种处理方式飞飞和小白对调一下会不会更好。
亚森很多人说唱得不好，但是我觉得亚森形象更符合堀木，亚森可能身形比较柔，所以更贴合，好大哥看着商务了点儿；亚森自带烟嗓，有自己的风格，没有咬字那么重，堀木好几幕都是喝了酒状态，我倒觉得亚森轻飘飘地处理还是蛮好的；《心之王者神之宠儿》最后会有恒子出场端酒把酒打倒，很多酒杯倒在地上后的轨迹是不可预估的，第一场酒杯没有很散，很快就捡完了，第二场酒杯就转开了，叶藏很乖巧地帮忙捡，亚森是把酒杯踢来踢去当球一样，但不会踢得很过，这里处理的也很好。
成都场祝子是陈恬，妹妹的首演，第一场喷麦很多，吞词也很多，还是有点影响观剧，能感觉到妹妹的紧张感，好在妹妹唱歌很棒，高音部分也很稳，但是第二场的高音没稳住很快就收了，没过瘾啊，第一场《天真罪》加上小白的绝望，我那揪着的心直接崩了，就开始哭，第二场的感觉没有第一场那么强烈；第二场妹妹的台词比第一场好太多，妹妹未来可期。我跟我小姐妹儿都觉得妹妹的音色其实更适合大女主并不适合乖巧型，但是妹妹长得又太乖太甜了，谁会不喜欢甜妹儿呢？妹妹和白叶藏在一起恋爱真的好甜，好好磕（打住）
禽蛋好美又好可爱，恒子单景只有《摇篮曲》但是当时投影了星星，看画面去了，太美了，后面《言语之刃》和《夏季花火》我又欣赏舞美了，呜呜，没有细看恒子的细节，但是禽蛋唱歌真的好听。SD时每次我到C口，禽蛋早早就在跟大家聊天，后面飞飞出来，大家尖叫着“飞飞”““飞飞”，禽蛋也跟着学着喊“飞飞飞飞”，好可爱啊！
第一场我在17排5号，第二场我在二楼3排1号，意外地发现二楼能看到很多一楼看不到的细节，群舞真的有偷懒的，再者群演的演唱能力也是参差不齐，一人一两句，明明很好听，突然难听一两句又好听起来，我只有满脑子问号。《人间失格》可以的话能中轴就一定中轴，除了真的只是为了看人，不要坐太前排，稍微后面可以看到全部画面，再带上望远镜看细节真的很棒。城市音乐厅的二楼居然音响比一楼好，奇怪了。城市音乐厅的歌词字幕在顶上，在一楼的时候感觉眼睛不够用，一直往上瞟，而且字幕太亮了一直闪，眼睛都要闪瞎了，反而二楼稍微好点。
谢幕完后送客曲依然是《东京百景》，不过成都场有专门定制的灯光，可以蹦迪，剧院蹦迪好爽，可惜蹦的人太少了，其实还是有很嗨的姐妹儿些。
第一场SD可能是太晚了，没有太久，第二场SD又晒又热，但是大家真的是几乎都签完了的，呜呜，辛苦了辛苦了。成都场SD很混乱，但并不是大家想这样混乱的，见面会晚上碰到禽蛋恬恬下班，在喷泉处大家都很自觉排着队，可是C口真的不方便排队，真的不是有意那么混乱的，而且其实各位姐妹儿都是“啊？是不是挡住你了”“我让你”“给我，我帮你”“对不起碰到你了”，希望不要在演员心里留下“成都场真可怕”的印象。
虽然我一直说成都的韭菜，但是三个多小时的剧，二十多位演员，以及舞美画面道具等，其实是值回票价的。如果跟前后长沙重庆一对比，那成都确实韭菜了，重庆场应该有一半的观众都是从四川过去（长沙场第一天演完后第二天的票供不应求，成都场第一天演完后，结果是到处求重庆场的票）这不得又想起《东京百景》里的一句歌词“贫穷与这里不匹配”。 https://t.cn/ELXMGRU
音乐剧还是改编了不少，虽然这部剧叫《人间失格》，我觉得更像是在讲述太宰治，通过演绎叶藏，来表现太宰治的一生。
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如果只看一场的话建议看飞太宰和白叶藏，如果单纯想看人的话那就买对应的演叶藏那场，太宰和叶藏出场比例大概3:7。
飞飞两场都很稳，恨不得飞飞可以有丝分裂，同时拥有飞太宰和飞叶藏，旋转木马那里飞太宰是成都“特供”的骑马马。
以前对小白不了解，知道小白都还是从杨蒙恩口中知道的，一直都有很多观众反馈小白的川普让人出戏，我觉得还好，有口音但不至于出戏，我曾一度怀疑过导演是不是觉得霓虹金学中文时的口音蛮像川普所以选择了小白。白叶藏时不知道是自身问题还是麦的问题，总是吞字，白太宰时这个情况就基本没有；小白唱功确实不错，辨识度比较高。白太宰上半场我心想小白还是很能驾驭太宰的，可能比演叶藏还好，但是下半场就被飞飞气势压下去了。
以下可能涉及一些剧透，仅为本人看法，如果杠就是你对。
《诞生》白叶藏是蹲在手上出来的，飞叶藏是站在手上出来的，可能有些细节没注意到，所以这里我会更偏爱小白蹲着出来，更贴合剧中叶藏的形象“碰到棉花都会受伤”。
《生与死》太宰和叶藏会分别站在两边的“手”上，这个时候是叶藏已冲破太宰的控制，太宰又想叶藏明白这是他给的最好的结局，“手”就会上下起伏代表此时谁压过了谁，白叶藏和飞太宰时“手”起伏了几次，有强弱较量，但是第二场我没记错的话“手”只起伏了一次，看起来飞叶藏一直压过了白太宰，没把《生与死》这首歌音调起伏体现出来，不知道是不是升降角度没调好，而且“手”确实很重，之前看过需要七八个人才抬得动。
《酒神独酌》白叶藏和酒吧里其他人一起跳舞，当时没看懂那个姿势，以为是专门设计的也没多想，但是第二天飞叶藏就明显看出是喝醉的状态，后面飞叶藏醉酒呕吐处理得也比白叶藏更真一点，可能飞飞现实生活中真这么吐过。
《赏画》祝子尖叫后，白叶藏直接倒下了，再起来时身子颤颤巍巍，我当时心都是揪着的，能感受到叶藏的绝望；飞叶藏我在二楼还忘带望远镜了，飞飞杵着没怎么动我也看不清脸，我对此的感受不强。
《我是文学》有一幕我不是很懂，飞太宰咬破了血包，前排都能看到喷血，在我记忆中这一幕是发疯一样抓着川端康成喊把芥川奖还给自己，按理说飞太宰更有气势，但是这场飞飞是跪下来祈求芥川奖，后面猛地气势又上来接着“没错，我就是个杀人犯”，我一下子前后衔接不上；白太宰时，小白气势很弱，那场小白好像没带血包，也没有疯起来就突然抓住川端康成喊着芥川奖，我在想这两种处理方式飞飞和小白对调一下会不会更好。
亚森很多人说唱得不好，但是我觉得亚森形象更符合堀木，亚森可能身形比较柔，所以更贴合，好大哥看着商务了点儿；亚森自带烟嗓，有自己的风格，没有咬字那么重，堀木好几幕都是喝了酒状态，我倒觉得亚森轻飘飘地处理还是蛮好的；《心之王者神之宠儿》最后会有恒子出场端酒把酒打倒，很多酒杯倒在地上后的轨迹是不可预估的，第一场酒杯没有很散，很快就捡完了，第二场酒杯就转开了，叶藏很乖巧地帮忙捡，亚森是把酒杯踢来踢去当球一样，但不会踢得很过，这里处理的也很好。
成都场祝子是陈恬，妹妹的首演，第一场喷麦很多，吞词也很多，还是有点影响观剧，能感觉到妹妹的紧张感，好在妹妹唱歌很棒，高音部分也很稳，但是第二场的高音没稳住很快就收了，没过瘾啊，第一场《天真罪》加上小白的绝望，我那揪着的心直接崩了，就开始哭，第二场的感觉没有第一场那么强烈；第二场妹妹的台词比第一场好太多，妹妹未来可期。我跟我小姐妹儿都觉得妹妹的音色其实更适合大女主并不适合乖巧型，但是妹妹长得又太乖太甜了，谁会不喜欢甜妹儿呢？妹妹和白叶藏在一起恋爱真的好甜，好好磕（打住）
禽蛋好美又好可爱，恒子单景只有《摇篮曲》但是当时投影了星星，看画面去了，太美了，后面《言语之刃》和《夏季花火》我又欣赏舞美了，呜呜，没有细看恒子的细节，但是禽蛋唱歌真的好听。SD时每次我到C口，禽蛋早早就在跟大家聊天，后面飞飞出来，大家尖叫着“飞飞”““飞飞”，禽蛋也跟着学着喊“飞飞飞飞”，好可爱啊！
第一场我在17排5号，第二场我在二楼3排1号，意外地发现二楼能看到很多一楼看不到的细节，群舞真的有偷懒的，再者群演的演唱能力也是参差不齐，一人一两句，明明很好听，突然难听一两句又好听起来，我只有满脑子问号。《人间失格》可以的话能中轴就一定中轴，除了真的只是为了看人，不要坐太前排，稍微后面可以看到全部画面，再带上望远镜看细节真的很棒。城市音乐厅的二楼居然音响比一楼好，奇怪了。城市音乐厅的歌词字幕在顶上，在一楼的时候感觉眼睛不够用，一直往上瞟，而且字幕太亮了一直闪，眼睛都要闪瞎了，反而二楼稍微好点。
谢幕完后送客曲依然是《东京百景》，不过成都场有专门定制的灯光，可以蹦迪，剧院蹦迪好爽，可惜蹦的人太少了，其实还是有很嗨的姐妹儿些。
第一场SD可能是太晚了，没有太久，第二场SD又晒又热，但是大家真的是几乎都签完了的，呜呜，辛苦了辛苦了。成都场SD很混乱，但并不是大家想这样混乱的，见面会晚上碰到禽蛋恬恬下班，在喷泉处大家都很自觉排着队，可是C口真的不方便排队，真的不是有意那么混乱的，而且其实各位姐妹儿都是“啊？是不是挡住你了”“我让你”“给我，我帮你”“对不起碰到你了”，希望不要在演员心里留下“成都场真可怕”的印象。
虽然我一直说成都的韭菜，但是三个多小时的剧，二十多位演员，以及舞美画面道具等，其实是值回票价的。如果跟前后长沙重庆一对比，那成都确实韭菜了，重庆场应该有一半的观众都是从四川过去（长沙场第一天演完后第二天的票供不应求，成都场第一天演完后，结果是到处求重庆场的票）这不得又想起《东京百景》里的一句歌词“贫穷与这里不匹配”。 https://t.cn/ELXMGRU
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