倪赞为郭天锡作《枯木竹石图》

郭天锡（1227-1302）
元著名书法家、收藏家。字佑之，号北山，曾为御史，今山西大同（云中）人或作天水人，侨寓杭州，做居于甘泉坊，因藏有王羲之《快雪时晴帖》（非以后清内府的三希堂墨本），遂自署所居曰“快雪斋”，他是元代初年重要的鉴藏家之一，与赵孟頫、鲜于枢、乔赏成等人常有交往

苏轼《净因院画记》

余尝论画，以为人禽宫室器用皆有常形。至于山石竹木，水波烟云，虽无常形，而有常理。常形之失，人皆知之。常理之不当，虽晓画者有不知。故凡可以欺世而取名者，必托于无常形者也。虽然，常形之失，止于所失，而不能病其全，若常理之不当，则举废之矣。以其形之无常，是以其理不可不谨也。世之工人，或能曲尽其形，而至于其理，非高人逸才不能辨。 与可之于竹石枯木，真可谓得其理者矣。如是而生，如是而死，如是而挛拳瘠蹙，如是而条达遂茂，根茎节叶，牙角脉缕，千变万化，未始相袭，而各当其处。合于天造，厌于人意。盖达士之所寓也欤。昔岁尝画两丛竹于净因之方丈，其后出守陵阳而西也，余与之偕别长老道臻师，又画两竹梢一枯木于其东斋。臻方治四壁于法堂，而请于与可，与可既许之矣，故余并为记之。必有明于理而深观之者，然后知余言之不妄。

图：北宋 苏轼 《潇湘竹石图》 绢本墨笔 纵28厘米 横105.6厘米 中国美术馆藏
#苏轼##文同#

#锡博君说文物# 明王绂枯木竹石图
纸本。纵43.5厘米，横29厘米。国家二级文物。
此画构图相当简洁，下方是一块玲珑湖石耸立于缓坡，石根点缀数丛野菊，石后几株墨竹左右伸展，右侧一颗老梧盘曲而上，是一番江南秋季荒寒肃杀但不乏清丽的小景。
本幅著录于《中国古代书画目录》第五册、《中国古代书画图目》第六册。画面左上行书落款“九龙山人王孟端写”，下钤“九龙山中道士”白文长方印。图左下钤“明古珍藏”朱文方印、“史鉴之章”白文方印，右下钤“星斋鉴赏”白文方印。
王绂（1362—1416），字孟端，后以字行，号友石，又号九龙山人、青城山人。少为弟子员，永乐初以善书荐，供事文渊阁，拜中书舍人。以墨竹名天下，得文同、吴镇遗法，为明朝第一。山水师王蒙、倪瓒，用笔精到，被董其昌赞为“实先辈典则”。在元末明初的文人书画家中，王绂具有极高的艺术成就，对后世也有着深远的影响。
史称王绂擅长山水，尤精枯木竹石，所以本幅作品正是他得心应手的题材。画面以一块玲珑盘曲的湖石为中心，湖石先以淡墨整体渲染出青灰色的石灰岩质地，其余石纹及石面之阴阳凹凸全部以各类浓淡枯湿的皴法描绘，皴法一类王蒙解索皴，最后再以湿墨在几个凹面处重复渲染。湖石后数株细茎，描绘得细致而轻松，竹叶繁而不乱，其姿态摇曳，互相掩映，其远近之状一任墨色浓淡枯湿来区分表现。湖石右后侧缓坡上一干老梧乃以淡墨先构出树干，枝梢以枯笔写出蟹爪，梧叶以浓淡不同的湿笔卧点，其水墨氤氲的感觉，绝类倪瓒《梧竹秀石图》中梧树画法。画面左上行书题款“九龙山人王孟端写”八字，书法温婉流利，不激不厉，是晋唐帖学正脉。
纵观本作，虽尺寸不大，但在构图、用笔、用墨上均有独到之处，其竹石与梧桐笔墨的繁丽与枯湿对比，画面实处极实，虚处极虚，空白处产生的水天一色般的想像空间，都显示出作者高超的艺术素养。从作品的笔法来看，也能明显地感受到作者和王蒙、倪瓒等前辈大师直接的艺术渊源，因而是一件风格典型的王绂艺术精品。