汝若曼珠沙华之旅，更胜曼珠沙华叶叶惊心。

吾欲梦有所思寄于你，但堪劳汝所意不绝殇。

晴川历历三年归汝彻，万事争风只恐汝梨雨。

黯夜不觉花语渐乘风，予眸滞浓凝于峥嵘时。

天涯倦客但求无沦落，汝之矫容若镜花明月。

蹃然余生水浩浩汤汤，八千里长风蓦然惊觉。

仅汝一人，撼潮起潮落，但看曾经沧海难为水，不见刹那四海潮生，处处云卷云舒。

落冠之年共盟誓，死生契阔，与子成悦。愉然间卅二年，挥洒瓢泼青春，不抵之海枯石烂，虽天涯，亦海角，也不极为动矣。

三十而立，而立之年予汝携手，共临俗世纷扰喧嚣，汝不觉四季之累，菁菁决绝，再无四季，亦无红尘余生，吾惟愿，天青色，等烟雨，亦等你。

青青子吟，苒苒长歌岁月，锦上繁华，亦无拖累。

寄情于你，如爱之深漾，触景悲凉。 四方萧瑟，亦如西楚，力拔山兮气盖世，动容几许？阙言，虞姬虞姬奈若何。

风雅天残，狂风肆虐，梨花遍地。遍地珠珠璀璀锦州无延处。

时过境迁，流年无恙，境地已更。已更岁岁庾庾长安无穷尽。

怀里长歌为汝起，苍苍莽莽几万里。

千里弱水三千颂，百里冰河一梦开。

天意有穷无愁绪，依山青风绿万家。

汝影顾怜半月戮，只待满月星空许。

无晨瀚海淌忧郁，忧郁成疾思成痛。

念无情萧然似有情，感无意流年似有意。

复忆汝青葱年华，却再无半分青葱。

只身负重亦前行，落花有意，流水无情。

问世间情为何物？直教人忆陌肝肠断，再忆江南谙，曰：生生死死亦相许。

情之所往，深刻无归。但看天涯尽，情动亦无终。

他山之石，可以攻玉。

靡不有初，鲜克有终。

区汝之长，补余之短。终觉，吾尽阙处，无汝不完。

爱你之心，镜花明月。此时，至死不渝，有始有终。

桃之夭夭，灼灼其华。

仗步晴空，仗步抑雨。

但看晴空无辟处，一处桃林，林有一仙，若你。无花无酒锄作田。

雨中有魂无袖锦，半抹红妆，妆若一仙，若你。无殇无影赶雨归。

暴风水漾鱼出，藻荇交横，汝曲膝默视，恍然。已觉有深意，欲辨哑然。

地上繁花锦簇，天下锦蝶翩然。

疑汝究其为何？汝曰：携泪追梦忆往昔少年，尝觉心中感他之心殇。

吾本无意，他却有心。噫！

傅山 楷书临诸家书 册页（六开十二页） 水墨纸本

题识：山书。
钤印：傅山印、太史公牛马走、傅山印、观化翁、傅山印

（一）第1-4页临《东方朔画像赞》；
第5-9页临《麻姑仙坛记》；
第10-12页节录班婕妤《捣素赋》。
（二）此册为香港收藏家、画家、敏求精舍会员黄仲方先生旧藏。
（三）白谦慎先生在《傅山的世界》中，列举其中二开，“书于1650年代的小楷册页，清晰地显示了颜真卿书风对傅山的影响。”“在临摹《东方朔画像赞》时，傅山突出了原帖在结体上倾斜的特点，尽管他的临本在总体上并未失去平衡。而临颜真卿的《麻姑仙坛记》时，我们发现，傅山临本的结体被拉长了，而且向左攲侧，不似颜书那样宽博稳重。可以看出，傅山在临摹颜书时，有意无意地加入了一些王羲之小楷结字和笔法的特点。”（引自《傅山的世界》第157页）

傅山书法，以行草居多而小楷少见，以大幅居多而册页少见。此册临晋唐诸家，取法钟太傅《荐季直表》及颜鲁公《小楷麻姑仙坛记》，取其朴茂雄直而益以生拙，更用秃笔含毫敛锋，绝甜媚之态，多稚质之状，返朴归真，不求工巧，是他一贯艺术主张的自然流露。但这种不邀俗赏的高品位作品，却与那些乖张欺世、故作狂怪的书画家作品有着高下雅俗的天壤之别。从其书风及“观化翁”等用印看，已是他晚年之作了。

尺寸：24 × 14 cm
来源：中国嘉德《大观——中国书画珍品之夜•古代》

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DAY30
第一次见到“马嘉祺”这个名字是在18年高三的时候无意间翻到一本杂志，一段关于前团的采访，见到这个名字就觉得好好听好喜欢，再后来就是18-19跨年晚会，听到了“何时巧遇教室走廊 比发榜还要紧张”这句歌词感觉好好听好喜欢，一直喜欢到高考，高考完得知这句就是马嘉祺唱的，有被这种巧合惊喜到，再后来20年熟悉了团，又爱上了雪落，我好像命中注定就该喜欢马嘉祺的
@时代少年团队长-马嘉祺