唐僧师徒一行人到了祭赛国,遇见一群和尚披枷戴锁沿街乞化。原来是该国金光寺的和尚,这寺里的宝塔上供奉着佛舍利子,被乱石山碧波潭的万圣龙王和女儿女婿一同盗走了。没有了祥云瑞霭,周边各国也不来朝拜,国王认为是寺里的和尚盗走宝贝,一怒之下严刑拷打,又戴锁问罪。
师徒几人听着不忍心,要替他们捉拿盗宝贼。夜里唐僧和悟空沿阶扫塔,捉住两个探听消息的小妖,审了一番便上告国王。悟空八戒两个立刻领命去捉妖。没想到龙王的女婿九头怪还挺厉害,二人一时半会还占不了上风。正踌躇时,遇着二郎神和梅山六兄弟。孙悟空思忖,因大闹天宫时被二郎神降伏,不好意思赶着去见。就安排八戒先上去打个招呼。二郎神听说是齐天大圣,连忙上前相见。俩人可能也是英雄惜英雄,不打不相识,特别客气,互相毕恭毕敬。
有二郎神和梅山六兄弟助阵,片刻就重伤妖怪,夺回宝贝。七圣告辞,悟空八戒领着宝贝复命。金光寺复旧如新,改名伏龙寺。
师徒几人听着不忍心,要替他们捉拿盗宝贼。夜里唐僧和悟空沿阶扫塔,捉住两个探听消息的小妖,审了一番便上告国王。悟空八戒两个立刻领命去捉妖。没想到龙王的女婿九头怪还挺厉害,二人一时半会还占不了上风。正踌躇时,遇着二郎神和梅山六兄弟。孙悟空思忖,因大闹天宫时被二郎神降伏,不好意思赶着去见。就安排八戒先上去打个招呼。二郎神听说是齐天大圣,连忙上前相见。俩人可能也是英雄惜英雄,不打不相识,特别客气,互相毕恭毕敬。
有二郎神和梅山六兄弟助阵,片刻就重伤妖怪,夺回宝贝。七圣告辞,悟空八戒领着宝贝复命。金光寺复旧如新,改名伏龙寺。
#虹影电台##中国鬼##万圣节##中国作家#拥有生前标准样貌的“鬼”,大体是较为熟悉的古人、名人,印象中的面孔往往就成了造鬼的材料。唐代传奇《周秦行纪》中,出现过几位名列史册的后妃鬼魂——戚夫人、王昭君、杨贵妃等,无不年轻貌美。由此可见描写貌美的女鬼也在标准相之列,后世皆以此为蓝本。
《聊斋》故事引人入胜,又寓意颇深。流传开以后,“红顶商人”徐润组织当时一些名家高手,据其一一绘制插图,制成《聊斋图说》,作为慈禧太后六十大寿贺礼,呈送宫廷。此图即为“画皮”一则,鬼相狞厉,人面桃花。立即使人想到蒲松龄在文中所作的结语:愚哉世人!明明是妖怪,却以为美。迷哉愚人!明明是忠告,却以为妄。
另一类身边之鬼,如亲朋邻里,则多取死前不久的模样。唐代志怪小说集《冥报记》中,南朝人司马文宣见亡弟坐在灵座上“不异平日”。见鬼与见人没什么差异,算是最没想象力的了。
事实上,在我们的印象中,恶鬼的颜值普遍不高,甚至可以用“惊悚”来形容。中国鬼话里文章做得最多的,就是这第三类——死时面貌的鬼。不仅花样百出,而且牵涉到整个鬼世界的构建,令人叹为观止。
这种想象有个从有理到无理的过程。例如刑杀之鬼,其中最为常见的是被斩首的一群,脑袋掉了却不能丢下不要,其鬼便把这脑袋常提在手里。
《灵鬼志》言嵇康夜行,出洛阳已数十里,投宿于月华亭。此亭是个“凶宅”,历来多有人死于此处,嵇康坐至一更,操琴自遣,忽闻空中有声,称“善”,来者自称乃幽没此亭的故人,因形体残毁不宜现身。
见嵇康了无惧意,对方遂手挈其头,共论音声之趣,甚至弹《广陵散》以授嵇康。嵇康学成《广陵散》不久,自己也上了刑场,脑袋也是被砍了。
魏晋六朝时,政局反覆无常,死于非命的文人士大夫不在少数,平日处世,那风险就如同“把脑袋掖在裤腰带上”,此时想象中的鬼貌,换成手提,很合情合理。
这种从现实而来的想象,发展下去便越发奇异。清人袁枚《子不语》的卷四“七盗索命”条,说到“断头鬼”,卷五“文信王”条更说到五百个被砍下来的头颅“拉杂如滚球”,张口露牙地来咬人,这都是前人奇想的延伸。
可见鬼是人类心灵的阴影,鬼的观念是从恐惧而来。先人不愿承认死是生命的尽头,才捕捉到灵魂的观念,犹如抓住一根救命的稻草一般。
不过这样的信仰,总有点纠结,在与自己幻想出来的“鬼”面对面时,难免产生了复杂的双重心理,希望与恐惧交错。尤其在“鬼是厉变而来”这样的心理背景下“画”出的鬼,便十分可怖。
清人程趾祥《此中人语》卷二有“捉鬼”一条,其中的缢鬼是,“状类猕猴,身似无骨,提之长如常人,掷之缩小,高只及膝。遍体毛疏而浅,作灰白色”,想象力虽不差,但也不过仿形了山魈一类的怪物。
真正的恐怖未必是青面獠牙、异形怪状,还可以层出不穷,变化万端。有传说,一位胆大的捉鬼道士,与人打赌到山上坟茔处独自过夜,如果从容待到天明,对方便认输。是夜道士去了坟地,但见一个背影,梳着一对长辫。道士心想,也不过是龇牙咧嘴、口吐长舌的吓人相罢了,便走过去拍拍鬼的肩膀。鬼一转身,道士被吓得不醒人事,原来,那是一张根本无脸的脸,依然梳着一对长辫……
这恰如其分地说明了鲁迅的观点:“五官不过是五官,纵使苦心经营,要它凶恶,总也逃不出五官的范围,现在使它浑沦得莫名其妙,读者也就怕得莫名其妙了。”笔记小说里的鬼形象何其多变,这种变给心理造成的压力,才是可怖的源泉。
事情走到极端的时候,又会峰回路转。清代著名画家扬州八怪之一的罗聘,被称为“五分人才,五分鬼才”。令其成名的画作曰《鬼趣图》,将“鬼”与“趣”联在了一起。
《鬼趣图》共有八幅,满纸烟云间画出了许多离奇的面目:有神龙见首不见尾的半身鬼;有手拈兰花,与女子话别的“富贵鬼”;还有长脚绿发的捉人鬼;枫林古冢旁的骷髅鬼……泼墨设色,走笔所至,形虽特异,却不以吓人为目的。
这种鬼相,带着文人的特质,从另一方面说明了,有什么样的造鬼者就有什么样的鬼。鬼话中,令人产生好奇的问题还有一个,即鬼世界到底在哪儿?程子君
《聊斋》故事引人入胜,又寓意颇深。流传开以后,“红顶商人”徐润组织当时一些名家高手,据其一一绘制插图,制成《聊斋图说》,作为慈禧太后六十大寿贺礼,呈送宫廷。此图即为“画皮”一则,鬼相狞厉,人面桃花。立即使人想到蒲松龄在文中所作的结语:愚哉世人!明明是妖怪,却以为美。迷哉愚人!明明是忠告,却以为妄。
另一类身边之鬼,如亲朋邻里,则多取死前不久的模样。唐代志怪小说集《冥报记》中,南朝人司马文宣见亡弟坐在灵座上“不异平日”。见鬼与见人没什么差异,算是最没想象力的了。
事实上,在我们的印象中,恶鬼的颜值普遍不高,甚至可以用“惊悚”来形容。中国鬼话里文章做得最多的,就是这第三类——死时面貌的鬼。不仅花样百出,而且牵涉到整个鬼世界的构建,令人叹为观止。
这种想象有个从有理到无理的过程。例如刑杀之鬼,其中最为常见的是被斩首的一群,脑袋掉了却不能丢下不要,其鬼便把这脑袋常提在手里。
《灵鬼志》言嵇康夜行,出洛阳已数十里,投宿于月华亭。此亭是个“凶宅”,历来多有人死于此处,嵇康坐至一更,操琴自遣,忽闻空中有声,称“善”,来者自称乃幽没此亭的故人,因形体残毁不宜现身。
见嵇康了无惧意,对方遂手挈其头,共论音声之趣,甚至弹《广陵散》以授嵇康。嵇康学成《广陵散》不久,自己也上了刑场,脑袋也是被砍了。
魏晋六朝时,政局反覆无常,死于非命的文人士大夫不在少数,平日处世,那风险就如同“把脑袋掖在裤腰带上”,此时想象中的鬼貌,换成手提,很合情合理。
这种从现实而来的想象,发展下去便越发奇异。清人袁枚《子不语》的卷四“七盗索命”条,说到“断头鬼”,卷五“文信王”条更说到五百个被砍下来的头颅“拉杂如滚球”,张口露牙地来咬人,这都是前人奇想的延伸。
可见鬼是人类心灵的阴影,鬼的观念是从恐惧而来。先人不愿承认死是生命的尽头,才捕捉到灵魂的观念,犹如抓住一根救命的稻草一般。
不过这样的信仰,总有点纠结,在与自己幻想出来的“鬼”面对面时,难免产生了复杂的双重心理,希望与恐惧交错。尤其在“鬼是厉变而来”这样的心理背景下“画”出的鬼,便十分可怖。
清人程趾祥《此中人语》卷二有“捉鬼”一条,其中的缢鬼是,“状类猕猴,身似无骨,提之长如常人,掷之缩小,高只及膝。遍体毛疏而浅,作灰白色”,想象力虽不差,但也不过仿形了山魈一类的怪物。
真正的恐怖未必是青面獠牙、异形怪状,还可以层出不穷,变化万端。有传说,一位胆大的捉鬼道士,与人打赌到山上坟茔处独自过夜,如果从容待到天明,对方便认输。是夜道士去了坟地,但见一个背影,梳着一对长辫。道士心想,也不过是龇牙咧嘴、口吐长舌的吓人相罢了,便走过去拍拍鬼的肩膀。鬼一转身,道士被吓得不醒人事,原来,那是一张根本无脸的脸,依然梳着一对长辫……
这恰如其分地说明了鲁迅的观点:“五官不过是五官,纵使苦心经营,要它凶恶,总也逃不出五官的范围,现在使它浑沦得莫名其妙,读者也就怕得莫名其妙了。”笔记小说里的鬼形象何其多变,这种变给心理造成的压力,才是可怖的源泉。
事情走到极端的时候,又会峰回路转。清代著名画家扬州八怪之一的罗聘,被称为“五分人才,五分鬼才”。令其成名的画作曰《鬼趣图》,将“鬼”与“趣”联在了一起。
《鬼趣图》共有八幅,满纸烟云间画出了许多离奇的面目:有神龙见首不见尾的半身鬼;有手拈兰花,与女子话别的“富贵鬼”;还有长脚绿发的捉人鬼;枫林古冢旁的骷髅鬼……泼墨设色,走笔所至,形虽特异,却不以吓人为目的。
这种鬼相,带着文人的特质,从另一方面说明了,有什么样的造鬼者就有什么样的鬼。鬼话中,令人产生好奇的问题还有一个,即鬼世界到底在哪儿?程子君
#太原师范学院地理科学学院[超话]##地理知识#
魔鬼城里无魔鬼:
新疆有个魔鬼城,那里有不知道建于何时的“古城堡”,每当夕阳西斜,夜色沉沉时,当你亲临魔鬼城,能听到如诉如泣的女人哭声和喊叫声,令人毛骨悚然。
但是其实在那里兴妖作怪的既不是妖怪,也不是灵魂,而是我们都非常熟悉的风,是风雕刻出了一片古城堡废址;是风在那里游荡出了令人害怕的声音。科学家们称这种地貌为“风蚀地貌”。
大约在距今一亿年以前的白垩纪,这里是准噶尔茫茫无垠的淡水湖的边缘。随着时间的推移、气候的变迁,地壳不断下沉,这里沉积了红绿相间的巨厚的砂岩和泥岩。后来,地壳上升,变成了陆地,湿润的气候逐渐变为干燥的气候。在漫长干早的岁月里,风沙对地表进行吹蚀、磨蚀,改变了陆地岩层的本来面貌。原来软硬交互、基本近乎水平的岩层,在旋风式的气流长期吹蚀和磨蚀下,形成了高达几十米甚至上百米高的石菇、石塔石亭和石堡等千姿百态的“建筑物”。
魔鬼城里无魔鬼:
新疆有个魔鬼城,那里有不知道建于何时的“古城堡”,每当夕阳西斜,夜色沉沉时,当你亲临魔鬼城,能听到如诉如泣的女人哭声和喊叫声,令人毛骨悚然。
但是其实在那里兴妖作怪的既不是妖怪,也不是灵魂,而是我们都非常熟悉的风,是风雕刻出了一片古城堡废址;是风在那里游荡出了令人害怕的声音。科学家们称这种地貌为“风蚀地貌”。
大约在距今一亿年以前的白垩纪,这里是准噶尔茫茫无垠的淡水湖的边缘。随着时间的推移、气候的变迁,地壳不断下沉,这里沉积了红绿相间的巨厚的砂岩和泥岩。后来,地壳上升,变成了陆地,湿润的气候逐渐变为干燥的气候。在漫长干早的岁月里,风沙对地表进行吹蚀、磨蚀,改变了陆地岩层的本来面貌。原来软硬交互、基本近乎水平的岩层,在旋风式的气流长期吹蚀和磨蚀下,形成了高达几十米甚至上百米高的石菇、石塔石亭和石堡等千姿百态的“建筑物”。
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