有时候我们会用——“这是什么阴间音乐”，来形容一些所谓音乐作品的离奇、诡异和不可理喻，而这次听到李雨的新专辑《出窍》，我第一个直觉反应，同样是——“这是什么阴间音乐”，但这个意思却和市面上常规的词性和用法，都不一样。
因为李雨的《出窍》，就是一张“阴间音乐”专辑啊！
不用害怕，也不用觉得阴间这个词不吉利，李雨在《出窍》这张专辑里体现的“阴间”气质，其实不仅仅只是死亡，而是探讨离世和生死。这里面有亡灵，也有新生，有生的困惑也有对死亡的想象，“用旋律侧绘生死”这句文案，真是提炼了整张专辑的精华。
其实，从另一个角度来讲，一个音乐人的创作视角，很多时候决定了他或她的创作上限，所谓的创作自由，只有主题越开阔和深邃，才能有更多想象的空间，也才会像《出窍》这张专辑那样，有人生长河、有历史图景、有生死相对，有过去未来。
而且，#李雨新专辑出窍#并不是一张碎片化的单曲合集，它有十一首彼此主题和走向各异的单曲，却又有贯穿生死的主线。从开场的《安魂曲》，到最后的《生辰》，由死向生，看似反向的生命延展，既有着倒叙的文学结构，其实也让生这个命题，因为这样的反推、思考，最后有了一个更通透的生之答案。
换个角度来讲，《出窍》本身也是一张文学意味相当强烈的专辑。这其中有民俗有神话，有哲学有穿越，它像是一部音乐版的《山海经》，也像是《李雨志异》，道尽这世界的奇异、异常，并用异常解构无常和如常，那是灵魂出窍的体验，也是瑰丽人生的极致。
像《安魂曲》，写的就是回望人生的喜怒无常；《东西涌》和《有妖书》，则用灵性的角度，旁观着盛宴和庆典；《名丁》则像是“怪力乱神”版的《红楼梦》，道尽人世间的荒唐；《昏睡手册》里的挣扎与疼痛，足够让人共情、共悲；《洪水和起舞的人》和《缺席的幸存者》，其实都是在用别样的角度，写下的关于幸存者的诗歌；《蚯蚓》和《回忆是片空海滩》，则有自我的对话，也有自我的审视，而且随着专辑（作品），渐渐走向尾声，开始更多内心柔软的张力，用以柔克刚的方式，“对抗”这个世界的同时，也与这个世界和解，呈现一套在现世如何安身立命的哲学。
要说励志，《出窍》的收尾，才是最具现实意义的、人性的励志，而且充满了真正抚慰和治愈的能量。
《出窍》这张专辑的音乐，既是李雨既往风格的延续，也有了很多横向的拓展。
专辑的制作人虽然还是李雨及王于陞，但这次最大的不同，就是在一个大的音乐框架下，除了李雨和王于陞编曲了部分作品之外，还采取多编曲人的方式制作不同的单曲，所以才有了专辑音乐万千变化的听觉体验。
像闫津编曲的《东西涌》，用大量电子音效，融合了很多东亚及东南亚的音乐元素，将东方的暗黑文化体现到极致；马海平MHP编曲的《有妖书》，则有很多的世界音乐元素及实验特色，让异象以奇异的听觉方式呈现。周国仪编曲的《缺席的幸存者》，在轻电子的氛围中，又有着梦幻般的色彩。维诘Vigee编曲的《生辰》，作为专辑的结尾，在吉他和风琴的伴奏下，一切变得轻盈，让生的意象多了无限的从容。
在《出窍》这张专辑里，最为自由的，其实还有李雨的声线表达。
这不是传统意义上技术层面的声学，因为生死的主题，因为涉及到鬼魂、亡灵，而这些本身都没有具象的表达，所以更需要歌者在演绎时的想象力。
于是我们听到了李雨在《安魂曲》、《东西涌》等大量作品里，通过泛原生态民歌的唱腔，泛戏曲的唱腔，也包括一些神秘的诵经、诵读等等方式，让歌声在《出窍》这张专辑里飞天遁地、自由逍遥。你完全无法用具体的关键词，去定义这种唱法和风格，你能够听到的就是李雨在演绎过程中的自如，以及人歌的合一。
再加上这次在人声录音，以及空间与混响上恰到好处的处理，也让《出窍》整张专辑的作品，听起来极具质感和张力，尤其是有特别强烈的氛围感。我看有音乐平台的评论区，甚至有歌迷回复说不太敢听某些作品，大概就是被音乐所散发出来的鬼魅气质吓的有些怕，这从另一层面，也说明这张专辑在表达和制作层面的成功。
从《鱼里言吾》感性的触觉，到《浮世游》和《万千观止》的火苗燃烧，再到《造化》的火山爆发，李雨音乐和她在娱乐圈的存在感都有点类似，即自成一格，不与现实的世界靠的太近。
李雨的创作是闭环的，这个闭环不是封闭，而是一种对于人间杂事的隔离，并在隔绝外间影响后，彻底的自由和从容。也可以说李雨的创作世界，是外封内放，对外界封闭的越彻底，她在创作的世界里就越开放、越自如。
于是甚至有了这张敢和亡灵鬼怪一较高低的“阴间”专辑，大家都在困惑于生，李雨干脆扎进离世的空间，用一刹那的“灵魂出窍”，换来生与死之间最壮阔的体验。
值得一提的是，李雨的音乐和许多摇滚音乐一样，现场才能让其中的野蛮生长，生长得更为茁壮，所以听李雨的作品不听现场，其实也是一种缺失，尤其是像《出窍》里的许多歌，李雨让人出窍的唱腔，只有在现场近距离听来，才更能感知到那种强烈的冲击。
而接下来，新专辑《出窍》的全国九城巡演#李雨出窍全国巡演# ，就将从12月2日起，由长沙站开始启幕，其中长沙、杭州、南京和西安四站的演出，已经于11月8日正式开票。想“出窍”，请买票，跟着李雨在现场去和鬼神对话，去体验生之前那一段暗黑与明亮交错的时光。
酷！
因为李雨的《出窍》，就是一张“阴间音乐”专辑啊！
不用害怕，也不用觉得阴间这个词不吉利，李雨在《出窍》这张专辑里体现的“阴间”气质，其实不仅仅只是死亡，而是探讨离世和生死。这里面有亡灵，也有新生，有生的困惑也有对死亡的想象，“用旋律侧绘生死”这句文案，真是提炼了整张专辑的精华。
其实，从另一个角度来讲，一个音乐人的创作视角，很多时候决定了他或她的创作上限，所谓的创作自由，只有主题越开阔和深邃，才能有更多想象的空间，也才会像《出窍》这张专辑那样，有人生长河、有历史图景、有生死相对，有过去未来。
而且，#李雨新专辑出窍#并不是一张碎片化的单曲合集，它有十一首彼此主题和走向各异的单曲，却又有贯穿生死的主线。从开场的《安魂曲》，到最后的《生辰》，由死向生，看似反向的生命延展，既有着倒叙的文学结构，其实也让生这个命题，因为这样的反推、思考，最后有了一个更通透的生之答案。
换个角度来讲，《出窍》本身也是一张文学意味相当强烈的专辑。这其中有民俗有神话，有哲学有穿越，它像是一部音乐版的《山海经》，也像是《李雨志异》，道尽这世界的奇异、异常，并用异常解构无常和如常，那是灵魂出窍的体验，也是瑰丽人生的极致。
像《安魂曲》，写的就是回望人生的喜怒无常；《东西涌》和《有妖书》，则用灵性的角度，旁观着盛宴和庆典；《名丁》则像是“怪力乱神”版的《红楼梦》，道尽人世间的荒唐；《昏睡手册》里的挣扎与疼痛，足够让人共情、共悲；《洪水和起舞的人》和《缺席的幸存者》，其实都是在用别样的角度，写下的关于幸存者的诗歌；《蚯蚓》和《回忆是片空海滩》，则有自我的对话，也有自我的审视，而且随着专辑（作品），渐渐走向尾声，开始更多内心柔软的张力，用以柔克刚的方式，“对抗”这个世界的同时，也与这个世界和解，呈现一套在现世如何安身立命的哲学。
要说励志，《出窍》的收尾，才是最具现实意义的、人性的励志，而且充满了真正抚慰和治愈的能量。
《出窍》这张专辑的音乐，既是李雨既往风格的延续，也有了很多横向的拓展。
专辑的制作人虽然还是李雨及王于陞，但这次最大的不同，就是在一个大的音乐框架下，除了李雨和王于陞编曲了部分作品之外，还采取多编曲人的方式制作不同的单曲，所以才有了专辑音乐万千变化的听觉体验。
像闫津编曲的《东西涌》，用大量电子音效，融合了很多东亚及东南亚的音乐元素，将东方的暗黑文化体现到极致；马海平MHP编曲的《有妖书》，则有很多的世界音乐元素及实验特色，让异象以奇异的听觉方式呈现。周国仪编曲的《缺席的幸存者》，在轻电子的氛围中，又有着梦幻般的色彩。维诘Vigee编曲的《生辰》，作为专辑的结尾，在吉他和风琴的伴奏下，一切变得轻盈，让生的意象多了无限的从容。
在《出窍》这张专辑里，最为自由的，其实还有李雨的声线表达。
这不是传统意义上技术层面的声学，因为生死的主题，因为涉及到鬼魂、亡灵，而这些本身都没有具象的表达，所以更需要歌者在演绎时的想象力。
于是我们听到了李雨在《安魂曲》、《东西涌》等大量作品里，通过泛原生态民歌的唱腔，泛戏曲的唱腔，也包括一些神秘的诵经、诵读等等方式，让歌声在《出窍》这张专辑里飞天遁地、自由逍遥。你完全无法用具体的关键词，去定义这种唱法和风格，你能够听到的就是李雨在演绎过程中的自如，以及人歌的合一。
再加上这次在人声录音，以及空间与混响上恰到好处的处理，也让《出窍》整张专辑的作品，听起来极具质感和张力，尤其是有特别强烈的氛围感。我看有音乐平台的评论区，甚至有歌迷回复说不太敢听某些作品，大概就是被音乐所散发出来的鬼魅气质吓的有些怕，这从另一层面，也说明这张专辑在表达和制作层面的成功。
从《鱼里言吾》感性的触觉，到《浮世游》和《万千观止》的火苗燃烧，再到《造化》的火山爆发，李雨音乐和她在娱乐圈的存在感都有点类似，即自成一格，不与现实的世界靠的太近。
李雨的创作是闭环的，这个闭环不是封闭，而是一种对于人间杂事的隔离，并在隔绝外间影响后，彻底的自由和从容。也可以说李雨的创作世界，是外封内放，对外界封闭的越彻底，她在创作的世界里就越开放、越自如。
于是甚至有了这张敢和亡灵鬼怪一较高低的“阴间”专辑，大家都在困惑于生，李雨干脆扎进离世的空间，用一刹那的“灵魂出窍”，换来生与死之间最壮阔的体验。
值得一提的是，李雨的音乐和许多摇滚音乐一样，现场才能让其中的野蛮生长，生长得更为茁壮，所以听李雨的作品不听现场，其实也是一种缺失，尤其是像《出窍》里的许多歌，李雨让人出窍的唱腔，只有在现场近距离听来，才更能感知到那种强烈的冲击。
而接下来，新专辑《出窍》的全国九城巡演#李雨出窍全国巡演# ，就将从12月2日起，由长沙站开始启幕，其中长沙、杭州、南京和西安四站的演出，已经于11月8日正式开票。想“出窍”，请买票，跟着李雨在现场去和鬼神对话，去体验生之前那一段暗黑与明亮交错的时光。
酷！
11月13日，郎朗在社交平台悲痛发文，透露恩师朱雅芬老师离世，享年94岁，还晒出了多张两人的合影，消息曝光后引发热议。
发文中，郎朗不断夸赞着朱雅芬老师的功绩，大赞她无私，并直言“如果我只能选择一位老师的话，那就是朱老师”，可见两人感情深厚。
郎朗的晒照中有多张和老师朱雅芬的同框合影，两人每次站在一起时，郎朗都会十分亲密地靠在老师身上。
在郎朗大大小小的音乐会现场总能看到朱雅芬的身影，即便郎朗远赴国外演出，朱雅芬也会现身为他捧场。
不过随着年纪上涨，朱雅芬渐渐老了不少，不仅头发越来越稀疏，身形也变得佝偻了。
郎朗晒出的最后一张照片似乎是朱雅芬的近照，画面中，朱雅芬已经坐上了轮椅，头发花白，身体和脸部明显有些浮肿，状况堪忧，郎朗推着轮椅，师徒俩人依旧身体紧靠着合影，十分有爱温馨。
画面曝光后，无数网友都在评论区留言哀悼朱雅芬。
据悉，朱雅芬是沈阳音乐学院的教授，同时也是著名的钢琴演奏家、教育家，除了郎朗外，她还培养出了很多优秀的钢琴家，在她离世后，这些学生也都纷纷发文哀悼老师。
去年，朱雅芬还和周迅等人搭档出演了电影《世间有她》，如今该电影正在热映，大银幕中还能看到朱雅芬的身影，但人却不在了，这也让人们感慨不已。
不仅如此，早年间的朱雅芬还被《人物》评价为“将改变世界的20名青年”之一。
回看郎朗和朱雅芬的师徒史会发现，朱雅芬是郎朗在钢琴上的启蒙老师，郎朗4岁时就开始跟着朱雅芬学钢琴，两人的师生关系维持了6年多，虽然不算很久，但这段感情却维持了一辈子。
从郎朗的发文中可以看出，在他一生中的所有老师里，他和朱雅芬的感情最为深厚。
对于朱雅芬来说郎朗同样最特殊，她每次接受采访时都会对郎朗赞不绝口，经常表示“郎朗和一般钢琴家不同”。
两人6年的师生关系维持了36年，即便朱雅芬已经离去，但她给后辈们留下的影响永远不会消散，最后再次祝愿朱雅芬一路走好，愿天堂依旧能听到她最爱的琴声。
郎朗恩师朱雅芬、朱雅芬离世、郎朗发文悼念恩师
发文中，郎朗不断夸赞着朱雅芬老师的功绩，大赞她无私，并直言“如果我只能选择一位老师的话，那就是朱老师”，可见两人感情深厚。
郎朗的晒照中有多张和老师朱雅芬的同框合影，两人每次站在一起时，郎朗都会十分亲密地靠在老师身上。
在郎朗大大小小的音乐会现场总能看到朱雅芬的身影，即便郎朗远赴国外演出，朱雅芬也会现身为他捧场。
不过随着年纪上涨，朱雅芬渐渐老了不少，不仅头发越来越稀疏，身形也变得佝偻了。
郎朗晒出的最后一张照片似乎是朱雅芬的近照，画面中，朱雅芬已经坐上了轮椅，头发花白，身体和脸部明显有些浮肿，状况堪忧，郎朗推着轮椅，师徒俩人依旧身体紧靠着合影，十分有爱温馨。
画面曝光后，无数网友都在评论区留言哀悼朱雅芬。
据悉，朱雅芬是沈阳音乐学院的教授，同时也是著名的钢琴演奏家、教育家，除了郎朗外，她还培养出了很多优秀的钢琴家，在她离世后，这些学生也都纷纷发文哀悼老师。
去年，朱雅芬还和周迅等人搭档出演了电影《世间有她》，如今该电影正在热映，大银幕中还能看到朱雅芬的身影，但人却不在了，这也让人们感慨不已。
不仅如此，早年间的朱雅芬还被《人物》评价为“将改变世界的20名青年”之一。
回看郎朗和朱雅芬的师徒史会发现，朱雅芬是郎朗在钢琴上的启蒙老师，郎朗4岁时就开始跟着朱雅芬学钢琴，两人的师生关系维持了6年多，虽然不算很久，但这段感情却维持了一辈子。
从郎朗的发文中可以看出，在他一生中的所有老师里，他和朱雅芬的感情最为深厚。
对于朱雅芬来说郎朗同样最特殊，她每次接受采访时都会对郎朗赞不绝口，经常表示“郎朗和一般钢琴家不同”。
两人6年的师生关系维持了36年，即便朱雅芬已经离去，但她给后辈们留下的影响永远不会消散，最后再次祝愿朱雅芬一路走好，愿天堂依旧能听到她最爱的琴声。
郎朗恩师朱雅芬、朱雅芬离世、郎朗发文悼念恩师
现在是二零二二年十一月的中旬，我躺在车里，刷着手机，因为一篇小红书上博士的分享日常生活让我陷入思考：活着的意义究竟是什么。
她的背景音乐是孙燕姿的遇见，她说她的生活是一天天的重复，木讷的吃早餐。
想想大多数人，包括我，生活也是这样。
生活的意义是延续吗，是奔赴哪个目的地吗…
我奶奶在今年的六月去世了，她去世后，我时常想，活着究竟为了什么我很想念她，想到她再也吃不到看不到听不到，我就更加纠结活着究竟为了什么。
跟奶奶离世的同一月份，我跟喜欢的男孩分开了，当然我很喜欢他，也很努力在对他好，可能是对他还不够好，他不太喜欢我。
我希望的爱情还是生活，都是有且只有，希望我的爱人爱我并且只爱我，可能比较偏执，但我认为的爱情就是这样。
生活好难，我也不知道在坚持什么，可是去死有比较让我这个胆小鬼害怕。
她的背景音乐是孙燕姿的遇见，她说她的生活是一天天的重复，木讷的吃早餐。
想想大多数人，包括我，生活也是这样。
生活的意义是延续吗，是奔赴哪个目的地吗…
我奶奶在今年的六月去世了，她去世后，我时常想，活着究竟为了什么我很想念她，想到她再也吃不到看不到听不到，我就更加纠结活着究竟为了什么。
跟奶奶离世的同一月份，我跟喜欢的男孩分开了，当然我很喜欢他，也很努力在对他好，可能是对他还不够好，他不太喜欢我。
我希望的爱情还是生活，都是有且只有，希望我的爱人爱我并且只爱我，可能比较偏执，但我认为的爱情就是这样。
生活好难，我也不知道在坚持什么，可是去死有比较让我这个胆小鬼害怕。
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