冲锋“疫”线无畏 支部后援无忧
在守护公平正义的战场上,司法人是“主角”,在疫情防控的战场上,司法人同样也奋战在前。本轮疫情发生后,我局党支部充分发挥堡垒作用,号召全体干部积极响应,主动投身抗疫一线工作中,恪尽职守、勇于担当,确保落实防疫防控工作保障到位,为打赢这场疫情防控阻击战持续注入司法行政力量。
疫情期间,为有效杜绝大家在长期高强度工作下,出现厌战、懈怠等消极情绪,局支部书记、局长仁青多杰同志代表局党支部多次奔赴一线卡点,详细了解干部们值班值守、装备配备、就餐休息、个人防护以及思想动态等情况。
他表示,此次疫情防控工作充分展现了新时代司法行政队伍敢于担当、勇于斗争、迎难而上的良好形象,局支部为大家的奉献精神点赞!并再三叮嘱干部们在做好疫情防控工作的同时,务必做好自我防护,注意自身安全,支部将时刻关注动态,提供后援服务,做大家强有力的坚实后盾,确保大家能一心奋战,没有后顾之忧。
此次慰问不仅送去了党支部对干部们的关怀之情,同时也激发了全体干部共克时艰的决心。他们表示将继续坚守岗位、履职尽责、全力以赴,坚信战役必胜!
支部书记、局长仁青多杰强调能够为家乡防疫工作贡献力量,既是对全民抗疫行动的一种支持,也是玉树市司法局应尽的社会责任。下一步局党支部会继续将党的关怀温暖传递到疫情防控一线,激发全体干部参战热情,尤其是党员干部充分发挥先锋模范作用,为家乡人民的生命健康保驾护航!
在守护公平正义的战场上,司法人是“主角”,在疫情防控的战场上,司法人同样也奋战在前。本轮疫情发生后,我局党支部充分发挥堡垒作用,号召全体干部积极响应,主动投身抗疫一线工作中,恪尽职守、勇于担当,确保落实防疫防控工作保障到位,为打赢这场疫情防控阻击战持续注入司法行政力量。
疫情期间,为有效杜绝大家在长期高强度工作下,出现厌战、懈怠等消极情绪,局支部书记、局长仁青多杰同志代表局党支部多次奔赴一线卡点,详细了解干部们值班值守、装备配备、就餐休息、个人防护以及思想动态等情况。
他表示,此次疫情防控工作充分展现了新时代司法行政队伍敢于担当、勇于斗争、迎难而上的良好形象,局支部为大家的奉献精神点赞!并再三叮嘱干部们在做好疫情防控工作的同时,务必做好自我防护,注意自身安全,支部将时刻关注动态,提供后援服务,做大家强有力的坚实后盾,确保大家能一心奋战,没有后顾之忧。
此次慰问不仅送去了党支部对干部们的关怀之情,同时也激发了全体干部共克时艰的决心。他们表示将继续坚守岗位、履职尽责、全力以赴,坚信战役必胜!
支部书记、局长仁青多杰强调能够为家乡防疫工作贡献力量,既是对全民抗疫行动的一种支持,也是玉树市司法局应尽的社会责任。下一步局党支部会继续将党的关怀温暖传递到疫情防控一线,激发全体干部参战热情,尤其是党员干部充分发挥先锋模范作用,为家乡人民的生命健康保驾护航!
#新疆疫情加油# 一个支部就是一个堡垒,一名党员就是一面旗帜!“国有战,召必回,战必胜!”面对疫情,尼勒克县组织有号召,党员有响应,我县广大医护工作者特别是其中的党员同志们冲锋在前,留下了“最美逆行者”的身影。在疫情防工作中党员干部要时时提醒自己,一笔一划,当思坚守之道;一步一印,当踏坚实之地;一字一句,当显英雄本色。我要为社区干部和医护人员们点个赞!他们是最美的守护者,他们就是我的榜样,打赢这场疫情战役,要靠我们每个人的努力。请所有人和我一起,不信谣、传谣,听从医生建议,服从社区干部的安排,做好个人防护,守护自己健康,生命最宝贵。感谢奋战在前线的所有人,感谢现在还坚守在自己岗位的每一个人,希望大家都能好好保护自己,一切都会好起来的!让我们心相连、情相拥、爱相通,不胆怯、不退缩,肩并肩、手挽手,筑起抗疫的钢铁长城!
说起《八义图》这个戏,话就多了。它是我们秦腔界的一个名剧,其中“盘门”、“三家庄”、“拷卜凤”、“挂画”、“打程婴”等场次都可以折戏单独演出。尤其“盘门”一场,是我父亲刘立杰先生常演的代表作品,他很喜欢这个戏,在上世纪30年代初还专门拍摄了剧照以做永久留念。我在1928年离开易俗社以前,也常演“三家庄”一场,高希中师弟和李可易师弟都和我合作过。那时候公孙杵臼和程婴都是须生扮演,穿黑道袍,戴软罗帽,他们的身份都是赵府仆人。在1954年、1955年前后,马健翎把它改编成了《赵氏孤儿》。我看了这个戏以后,觉得有进步,剧情有压缩,本子也更精炼了。但是我也有保留竟见,他不应该把“盘门”取掉。这场戏经过我们的前辈创造打磨,已经成为秦腔表演的精华。而且这场戏剧情惊险紧张,最能体现程婴舍生忘死和韩厥杀身取义的高尚情操。所以无论从表演技艺的传承,还是从剧情的推进看,这场戏都不应该删除。由于时代的原因,有些剧本是需要改编的,但改编要多听各方意见去芜存菁,不能自以为是,把自己认为不合理的全部砍掉。《蝴蝶杯》砍掉“洞房”,《八义图》砍掉“盘门”,我认为都是摒弃精华,并不可取。反观我们易俗社改编的《三滴血》、《火焰驹》,都是本着谨慎的态度,编剧导演演员大家坐在一起逐字逐句集体讨论斟酌,最后交由谢迈千同志执笔,改编本较之原本确有提升,因而也受到了各界欢迎。在这种情况下,我提出让我们易俗社也改编《八义图》,最后任务落在米钟华师弟身上。同样在大家的共同商讨下,很快就把本子拿出来了,并且在当年就演出了。从1955年下半年到1957年上半年,我们的《八义图》在西安一直很受欢迎。尤其在1956年的陕西省第一届戏剧观摩演出,我还为与会代表献演了“挂画”“打婴”两场,反响很好。(此处省略三十二字)。1958年11月□□演出,□□的□□对戏曲剧院的《赵氏孤儿》大捧特捧,而我们的《八义图》也由此压进了箱底,往往外地和尚好念经,事情就是这样。事后我得知,京剧界最赞赏的其实是罗士奎的表演,因为他是我们秦腔最传统的花脸表演。所以我认为,无论什么时候都要保持本剧种的特色,这次经历就说明了一切。马连良先生移植了《赵氏孤儿》,但有意思的是马先生的演出本却恢复了“盘门”一场,可见他和我英雄所见略同。北京京剧院排演了《赵氏孤儿》,但照样有人还在演《搜孤救孤》,我们的戏曲剧院排演《赵氏孤儿》,西北五省都演它,我们的《八义图》也就绝了。在1961年我利用广播录音的机会,留了“挂画”一场的资料,也算弥补一点缺憾吧。又二十年后,1980年电视台想给我抢录一些资料,我又想起了《八义图》。这时候我已经八十有五,没有什么可(□□)地了,我坚持录制了老版《八义图》“挂画”,为后辈留一点资料,也借此怀念我的父亲。
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