腾讯音乐数据研究院发布「2016—2021种子金曲歌单」✨ 哪一首是你的歌单？
【2016】
《水星记》郭顶
《成都》赵雷
《光年之外》GEM.邓紫棋

【2017】
《凉凉》杨泉纬、张碧晨
《男孩》梁博
《追光者》岑宁儿
《春娇与志明》街道办GDC、欧阳耀莹
《哪里都是你》队长
《九张机》叶炫清
《云烟成雨》房东的猫
《浪子回头》茄子蛋
《消愁》毛不易
《像暗杀似的绕到背后突然拥抱你》太一
《体面》于文文

【2018】
《等你下课(with杨瑞代)》周杰伦
《最美的期待》周笔畅(南征北战NZBZ—2018)
《忽而今百》汗苏泷
《飞云之下》韩红、林俊杰
《我的名字》焦迈奇
《年少有为》李荣浩
《溯( Reverse) feat.马吟吟》
《卡路里》火箭少女101
《大眠》王心凌
《路过人间》郁可唯
《知否知否》胡夏、郁可唯

【2019】
《夏日激石(Summer Cozy Rock)》橱子海
《芒种》音阙诗听、赵方婧
《多想在平庸的生活拥抱你》隔壁老樊
《爱人错过》告五人
《野狼disco》宝石Gem
《阿司匹林》毛以本
《想见你想见你想见你》八三天乐段
《少年》梦然

【2020】
《破茧》张韶涵
《情人》蔡徐坤
《漠河舞厅》柳爽
《飞鸟和蝉》任然
《天外来物》薛之谦
《起风了》买辣椒也用券
《永不失联的爱》单依纯(Erc周兴哲—2018)
《嘉宾》张远
《1022-比尔的歌》Bomb比尔
《如果声音不记得》吴青峰

【2021】
《沦陷》王靖雯
《橱热》满舒克
《光的方向》张碧晨
《万疆》李玉刚
《这世界那么多人》莫文蔚
《如愿》王菲
《孤勇者》陈奕迅

歌手、词作者、曲作者、制作人、编曲人、演奏家、录音师、混音师……一首歌的创作者们，谁不希望自己的作品能成为「金曲」呢？
毕竟金曲能带来行业身份的提升、大众知名度的提升、商务收入的提升，乃至作为艺术家，艺术成就的提升等等。
但有的时候，虽然旋律写得尽量上口；歌词写得尽量明朗；编曲尽量华丽、动感；调性定得尽量老少皆宜……每一步都「精挑细捡」以后，也可能成不了「金曲」……
之所以会有以上的感慨，是因为最近看了腾讯音乐数据研究院做的#金曲研究实验报告# ，想起了很多事。

我从13岁时开始进行创作，到现在，刚好20年。我也始终在思考「创作」这件事。

一路走来，我见证过彩铃时代冲击传统唱片模式之后，金曲的狂欢浪潮。2000年代，我们看着电视，听着新歌，去唱片行买自己喜欢的CD。大量高品质金曲涌现，似乎从来不缺好歌。在那之后，随着媒体形式的发展，移动端的兴盛，让「金曲」的感知度下降，取而代之的，是一种全新的音乐类型——「热歌」。虽然听到过很多人吐槽说热歌只是强化了人们对于听觉的刺激而已，但是不可否认，「热歌」中也不乏诚意之作，这里不一一举例了。

我始终认为，这个市场上从来不缺好歌，比如这次种子金曲歌单里面邓紫棋的《光年之外》、郭顶《水星记》、毛不易的《消愁》等等歌曲。只是我们缺少让好歌成为金曲的「途径」。我所说的「途径」不是单纯地指传播途径、音乐平台这些，还包括了行业本身推陈出新、在海量曲库中发掘佳作的机制。

我曾经看到过很多音乐人像我一样，从一开始单纯的创作行为，到后来想通过「金曲」实现对名利的梦想，再到丢掉包袱、直抒胸臆……当内在对创作的热忱，被外在的孤寂与贫乏消磨，我发现身边的人越来越少了。那些曾经优秀的、热情的他们，都被消磨完，“退赛”了。

可惜，却合理。创作之难，未必在创作本身，而是在创作之外。就如金曲研究实验报告中所写，“数字平台的个性化推荐，代替了传统媒体的专业推荐，解决了海量内容和众口难调的问题同时，也让‘好’的标准变得不再统一，歌曲的影响力更加分散。”所以对于我，还有行业内每一位创作者而言，或许都应该重新思考一个新的创作方向。

如何把好歌点石成「金」，是我们这些从业者应该思考的问题。与此同时，如何一步步地探索，尝试寻找一份对「金」的深层次理解，也需要行业共同去思考。#什么歌才能算金曲# https://t.cn/z8AUlj7

行政学院板块成为了事实上的龙泉房价高地，接连的土拍、商业、地铁利好，依然掩饰不了学区上的阵痛。

像万科金色城市，要去三四公里之外的洪河小学读书，大面的天鹅湖、青台山；东安湖的七中、向阳桥，更是无从说起。

总不能让花了大价钱买房的万科高线公园、龙湖光年以及后面人居的业主们，整日为学区奔波吧？

行政学院肯定会有新建学校的...

具体定位，参考大面、东安湖，虽然圈层学区壁垒肯定会存在，但引进的师资力量，也不会差。

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