人生三境界:阅己,越己,悦己
有人说:“敢于奋斗的人地上有路,勇于打破的人处处有路。”天地舞台之间,人是主角。因为人既能认识世界万象,也能认识自我。当你能够认清自己、超越自己、取悦自己,那人生这场戏便不会太差。
懂得阅己,自知者明《半山文集》里有这么一句话:“读一百本书,不如把一本喜欢的书读十遍;读一本书十遍,不如把自己的人生经历反省一遍。阅人,真不如阅己。”看过《山月记》的人,应该都记得这么一个故事:唐朝天宝年间,有一叫李征的人,虽及第登科,却不屑当一名小吏,于是辞官回家潜心作诗,欲以诗才流芳千古。然而,不等他扬名,就又因贫困不得不再次回到官场,但此时,昔日同僚皆已高升,他却要听命于曾经看不起的人,为此郁郁寡欢,最终不知所踪。后来,李征好友在出使途中,路遇一猛虎,而那猛虎竟是失踪的李征,两人相认后,李征对好友说:我深怕自己本非美玉,故而不敢加以刻苦琢磨,却又半信自己是块美玉,故又不肯庸庸碌碌,与瓦砾为伍李征因无法正视自身,后逃避现实化身猛虎,最终一事无成,毁了自己,害了亲人,直到成为野兽才幡然醒悟,可是却已为时晚矣。相反,晚清名臣曾国藩在遭遇事业低谷期时,却能重新审视自己,找到事业的方向,最终“挽清朝于既倒”,建立了不世之功。俗话说:“知人者智,自知者明。”如果一个人对自己没有清醒的认识,就会期望过高,反之则低估自己的能力。其结果就是,很容易被外界影响,无法坚定一个目标,持之以恒地拼搏下去,导致一生庸碌。若不想在回首人生时追悔惋惜,就要不断地自我反省、认清自己。多自省,清楚自己想要什么,让自己始终有一个清晰的目标;常反思,对做过的事多复盘几次,找到问题,寻找提升的空间。唯有认清了自己,才能定位准确,始终意志坚定地前行。
不断越己,自强者胜
知乎上有个话题很火:“越来越在意输赢,怎么办?”其中点赞数最高的回答是:“别总想跟人比,赢自己,比赢别人更重要。”赢别人只是一时,赢自己才保一世。在自我审视中看清方向,在不确定中勇往直前。敢于突破自己的天花板,才能完成华丽的转变。《中国人的活法》其中一集的主人公孔龙震,是一名热爱画画的卡车司机。他从小爱画画,但学校没开设美术课,家里人也不支持他去学美术。叛逆期加上学业差,他在15岁辍了学,先后开过出租车、中巴车、卡车。在一次车祸的生死瞬间,他方才感悟:“如果不用画画来实现我的人生价值,我实在找不到支撑我奋斗下去的信念。”历劫之后,他直接将画板、画笔放在驾驶室,在等货的时候、开车的间隙,抓住每一个可以画画的机会。在灵感迸发的早晨,他甚至会取消出车计划,埋头创作。有时候会面对“一个初中没毕业的卡车司机能画出什么”的质疑,他一笑置之。他也不知道会画成什么样,只是想坚持自己的信念。直到2015年,孔龙震的作品被搬上丹麦“康纳国际艺术展”。值得一提的是,这是继徐悲鸿、齐白石和叶浅予后受邀参展的第4位中国人。听过这么一句话:人生的不同,不是客观造就的,而是自我认知的选择。在不同的人生轨迹上,与其将时间耗在负面情绪,不如把功夫花在提高自己。
不会就去学,薄弱就加强,没有就争取,不给自己的人生设限,才能遇到更好的自己。人生的对手只有自己,越己,才是真的胜利。只为悦己,自足者真有一句话这样描述生活:“活着不是为了取悦这个世界,而是为了用自己的生活方式来取悦自己。”人在社会上打拼,为了让自己没有污点,难免会为人情名利所累,但是懂生活的人,会把身心的自在和愉悦放在首位。东晋时有两位名士,一位叫桓温,一位叫殷浩。二人均是年少成名,外人常拿他们做比较,因此桓温一直对殷浩抱有竞争之心。某日,桓温问殷浩:“你我二人相比,谁更强些?”殷浩回答说:“我跟自己打交道很久了,不与别人相比,宁愿做自己。我们费尽千方百计,想要得到外界认可,到最后才发现,人生最美妙的风景是淡定从容的内心。杭州灵隐寺内,挂着这样一副对联:人生哪能全如意?万事只求半称心。语言虽然朴实无华,却道尽了人生。人生百味,入口才知滋味。听从自己的内心,选一种让自己快乐的生活方式,取悦自己,才最真实,才最长久。杨绛先生说过:人虽然渺小,人生虽然短促,但是人能学,人能修身,人能自我完善,人的可贵在人自身。认清自己,不轻易被动摇,方能坚定目标;超越自己,不给自己设限,就能持续向前;取悦自己,不让生活虚度,才能不留遗憾。人生千般模样,唯有如此,才是对自己的人生负责,才能把人生过成自己的限量版。但愿你我的人生路上,始终都是自己想要的风景。因为,人生征途,即使没有一百分的成绩,也有一百分的幸福。
有人说:“敢于奋斗的人地上有路,勇于打破的人处处有路。”天地舞台之间,人是主角。因为人既能认识世界万象,也能认识自我。当你能够认清自己、超越自己、取悦自己,那人生这场戏便不会太差。
懂得阅己,自知者明《半山文集》里有这么一句话:“读一百本书,不如把一本喜欢的书读十遍;读一本书十遍,不如把自己的人生经历反省一遍。阅人,真不如阅己。”看过《山月记》的人,应该都记得这么一个故事:唐朝天宝年间,有一叫李征的人,虽及第登科,却不屑当一名小吏,于是辞官回家潜心作诗,欲以诗才流芳千古。然而,不等他扬名,就又因贫困不得不再次回到官场,但此时,昔日同僚皆已高升,他却要听命于曾经看不起的人,为此郁郁寡欢,最终不知所踪。后来,李征好友在出使途中,路遇一猛虎,而那猛虎竟是失踪的李征,两人相认后,李征对好友说:我深怕自己本非美玉,故而不敢加以刻苦琢磨,却又半信自己是块美玉,故又不肯庸庸碌碌,与瓦砾为伍李征因无法正视自身,后逃避现实化身猛虎,最终一事无成,毁了自己,害了亲人,直到成为野兽才幡然醒悟,可是却已为时晚矣。相反,晚清名臣曾国藩在遭遇事业低谷期时,却能重新审视自己,找到事业的方向,最终“挽清朝于既倒”,建立了不世之功。俗话说:“知人者智,自知者明。”如果一个人对自己没有清醒的认识,就会期望过高,反之则低估自己的能力。其结果就是,很容易被外界影响,无法坚定一个目标,持之以恒地拼搏下去,导致一生庸碌。若不想在回首人生时追悔惋惜,就要不断地自我反省、认清自己。多自省,清楚自己想要什么,让自己始终有一个清晰的目标;常反思,对做过的事多复盘几次,找到问题,寻找提升的空间。唯有认清了自己,才能定位准确,始终意志坚定地前行。
不断越己,自强者胜
知乎上有个话题很火:“越来越在意输赢,怎么办?”其中点赞数最高的回答是:“别总想跟人比,赢自己,比赢别人更重要。”赢别人只是一时,赢自己才保一世。在自我审视中看清方向,在不确定中勇往直前。敢于突破自己的天花板,才能完成华丽的转变。《中国人的活法》其中一集的主人公孔龙震,是一名热爱画画的卡车司机。他从小爱画画,但学校没开设美术课,家里人也不支持他去学美术。叛逆期加上学业差,他在15岁辍了学,先后开过出租车、中巴车、卡车。在一次车祸的生死瞬间,他方才感悟:“如果不用画画来实现我的人生价值,我实在找不到支撑我奋斗下去的信念。”历劫之后,他直接将画板、画笔放在驾驶室,在等货的时候、开车的间隙,抓住每一个可以画画的机会。在灵感迸发的早晨,他甚至会取消出车计划,埋头创作。有时候会面对“一个初中没毕业的卡车司机能画出什么”的质疑,他一笑置之。他也不知道会画成什么样,只是想坚持自己的信念。直到2015年,孔龙震的作品被搬上丹麦“康纳国际艺术展”。值得一提的是,这是继徐悲鸿、齐白石和叶浅予后受邀参展的第4位中国人。听过这么一句话:人生的不同,不是客观造就的,而是自我认知的选择。在不同的人生轨迹上,与其将时间耗在负面情绪,不如把功夫花在提高自己。
不会就去学,薄弱就加强,没有就争取,不给自己的人生设限,才能遇到更好的自己。人生的对手只有自己,越己,才是真的胜利。只为悦己,自足者真有一句话这样描述生活:“活着不是为了取悦这个世界,而是为了用自己的生活方式来取悦自己。”人在社会上打拼,为了让自己没有污点,难免会为人情名利所累,但是懂生活的人,会把身心的自在和愉悦放在首位。东晋时有两位名士,一位叫桓温,一位叫殷浩。二人均是年少成名,外人常拿他们做比较,因此桓温一直对殷浩抱有竞争之心。某日,桓温问殷浩:“你我二人相比,谁更强些?”殷浩回答说:“我跟自己打交道很久了,不与别人相比,宁愿做自己。我们费尽千方百计,想要得到外界认可,到最后才发现,人生最美妙的风景是淡定从容的内心。杭州灵隐寺内,挂着这样一副对联:人生哪能全如意?万事只求半称心。语言虽然朴实无华,却道尽了人生。人生百味,入口才知滋味。听从自己的内心,选一种让自己快乐的生活方式,取悦自己,才最真实,才最长久。杨绛先生说过:人虽然渺小,人生虽然短促,但是人能学,人能修身,人能自我完善,人的可贵在人自身。认清自己,不轻易被动摇,方能坚定目标;超越自己,不给自己设限,就能持续向前;取悦自己,不让生活虚度,才能不留遗憾。人生千般模样,唯有如此,才是对自己的人生负责,才能把人生过成自己的限量版。但愿你我的人生路上,始终都是自己想要的风景。因为,人生征途,即使没有一百分的成绩,也有一百分的幸福。
我们的语言里有个词叫“斗胆”,一直没有机会用,今天终于可以用一下了——我斗胆选诗,按照如下标准,特首先说明:
第一,以创作的态度选而不是选诗的态度选,即若是自己写,这样的结果自己是不是满意。我希望自己是真诚的;同时,也意味着选择是主观的,基于我自己的体验和阅读。所以,即便没有被选出,也只是我个人的意见。一首诗,在我这里没上榜;在别的读者那里,或许居于榜首,也不是不可能的。
第二,意象是否足够引人联想,以引起深沉次的感受。
第三,用意是否强加于人。
第四,措辞是否精巧而不刻意。
第五,是否有错别字,如“的”“地”“得”是否用得正确。
另,排名完全随机,不分先后。
“优里”这首极像自由律俳句的一首。露水这个意象,很早就出现在我国的诗歌里。如“薤上露,何易晞。露晞明朝更复落,人死一去何时归”。后来《金刚经》传入,更使得露水的意象与生命的意义紧密相连。古来诗篇中,例子数不胜数。邻国日本,和歌俳谐中,也是诗人们爱咏的题目。因此,以露水为题,本来不是好写的题目。这一首妙就妙在,一句敲开整个大门。蒸发与跌落之间,千年来诗人们吟咏露水,都不出此范围,读此一句,除了诗句本身的深意之外,更是勾连起所有曾经读过的作品。这一首自然是作者自己的生命体验,也可以说,这是一首试图总结关于露水的诗的诗。
“莫非2021”写的是一首富于哲理性和思辨性的诗,对人和社会有深刻的洞察;同时“锁链”这个词里,也蕴含了强烈的感情。这两点的调和,使得作者的感情冷静而克制的同时,依然保有温度来打动人。
“晚饭”这首,人生的事情难以预知。保险一点,往往失之平淡;大胆一些,结果也有好有坏。作者的懊恼,也是大家的懊恼吧。
喜欢“于野”那首活泼可爱的写法,也喜欢字里行间自信乐观的人生态度。再就是比喻对象选得巧妙,不近不远,所以能不俗套,又使人读来都能意会。
“青山河”那首有趣、但不滑头的幽默,戏谑的度把握得很好。读起来令人兴叹,“俺也是啊”。
在人人都向往更美好生活的时候,作者“阿菠萝”是那个看清了生活真相后,倒过来向往更美好生活的人。
“麦田”那首也是像极了自由律俳句的一首小诗了。人生很多无奈难堪,都通过“长长的身体”和“短短的床”表现出来了;“让一让”,也包含辛酸,深深打动读者。
“永无岛”那首也很有趣。或许作者有他的深意吧,不过我就当这是生活中的一个小场景来看,青草地和夕阳,以及驱赶蚂蚱的巴掌——无数这样的小场景,组合起来即是人生,也定下了自己面对人生的感情基调。写人生也未必要写全部,是我读到的这首诗的特点。
流行语入诗,容易显得“皮”。而“爱画画的小皮实”自名曰“皮”,此诗语言也有些“皮”,诗意却一点也不皮,甚至可以说是相当认真的。
要说写悲伤的话,“树啊树”这一首可以说是这次读到的诗里最悲伤的一首了。然而作者并不是撕心裂肺地喊叫,而是寄托于准确的意象,使得象征足够动人。而且,短短三句,描写出一个广大的场景,措辞效率极高,读完我甚至听到了西北风吹来的声音。
点评 / 余子庆(日文译者、中日近代史比较研究者,先后毕业于华中师范大学、日本新潟大学,
钟情于俳句,译有天童荒太所著《月夜潜者》等)
第一,以创作的态度选而不是选诗的态度选,即若是自己写,这样的结果自己是不是满意。我希望自己是真诚的;同时,也意味着选择是主观的,基于我自己的体验和阅读。所以,即便没有被选出,也只是我个人的意见。一首诗,在我这里没上榜;在别的读者那里,或许居于榜首,也不是不可能的。
第二,意象是否足够引人联想,以引起深沉次的感受。
第三,用意是否强加于人。
第四,措辞是否精巧而不刻意。
第五,是否有错别字,如“的”“地”“得”是否用得正确。
另,排名完全随机,不分先后。
“优里”这首极像自由律俳句的一首。露水这个意象,很早就出现在我国的诗歌里。如“薤上露,何易晞。露晞明朝更复落,人死一去何时归”。后来《金刚经》传入,更使得露水的意象与生命的意义紧密相连。古来诗篇中,例子数不胜数。邻国日本,和歌俳谐中,也是诗人们爱咏的题目。因此,以露水为题,本来不是好写的题目。这一首妙就妙在,一句敲开整个大门。蒸发与跌落之间,千年来诗人们吟咏露水,都不出此范围,读此一句,除了诗句本身的深意之外,更是勾连起所有曾经读过的作品。这一首自然是作者自己的生命体验,也可以说,这是一首试图总结关于露水的诗的诗。
“莫非2021”写的是一首富于哲理性和思辨性的诗,对人和社会有深刻的洞察;同时“锁链”这个词里,也蕴含了强烈的感情。这两点的调和,使得作者的感情冷静而克制的同时,依然保有温度来打动人。
“晚饭”这首,人生的事情难以预知。保险一点,往往失之平淡;大胆一些,结果也有好有坏。作者的懊恼,也是大家的懊恼吧。
喜欢“于野”那首活泼可爱的写法,也喜欢字里行间自信乐观的人生态度。再就是比喻对象选得巧妙,不近不远,所以能不俗套,又使人读来都能意会。
“青山河”那首有趣、但不滑头的幽默,戏谑的度把握得很好。读起来令人兴叹,“俺也是啊”。
在人人都向往更美好生活的时候,作者“阿菠萝”是那个看清了生活真相后,倒过来向往更美好生活的人。
“麦田”那首也是像极了自由律俳句的一首小诗了。人生很多无奈难堪,都通过“长长的身体”和“短短的床”表现出来了;“让一让”,也包含辛酸,深深打动读者。
“永无岛”那首也很有趣。或许作者有他的深意吧,不过我就当这是生活中的一个小场景来看,青草地和夕阳,以及驱赶蚂蚱的巴掌——无数这样的小场景,组合起来即是人生,也定下了自己面对人生的感情基调。写人生也未必要写全部,是我读到的这首诗的特点。
流行语入诗,容易显得“皮”。而“爱画画的小皮实”自名曰“皮”,此诗语言也有些“皮”,诗意却一点也不皮,甚至可以说是相当认真的。
要说写悲伤的话,“树啊树”这一首可以说是这次读到的诗里最悲伤的一首了。然而作者并不是撕心裂肺地喊叫,而是寄托于准确的意象,使得象征足够动人。而且,短短三句,描写出一个广大的场景,措辞效率极高,读完我甚至听到了西北风吹来的声音。
点评 / 余子庆(日文译者、中日近代史比较研究者,先后毕业于华中师范大学、日本新潟大学,
钟情于俳句,译有天童荒太所著《月夜潜者》等)
中学时爱画画,曾购得一角二分的寻常白纸一张,以毛笔白描画一下山虎,又以水彩妆之,自谓下山虎有气势。并把从《语文报》抄来的王荆公《虎图》题于其上:“壮哉非罴亦非䝙,日光夹镜当坐隅。横行妥尾不畏逐,顾盼欲去仍踌躇。卒然我见心为动,熟视稍稍摩其须。固知画者巧为此,此物安肯来庭除。想当盘礴欲画时,睥睨众吏如庸奴。神闲意定始一扫,功与造化论䅔铢。悲风飒飒吹黄芦,上有寒雀惊相呼。槎牙死树鸣老乌,向之俛噣如哺鶵。山墙野壁黄昏后,冯妇遥看亦下车。”并盖图章,以为得意。这个下山虎,我整整用了一天时间,那是腊月天气。不料长辈见之,但微晗之。以为下山虎者不妙。
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