wow！不得不说现在国漫的故事发展越来越写实而且有趣[哈哈]这部《辉光》就把现在部分女性的生活艰难给画了出来。作为母亲，小辉的妈妈在面对生活艰难时可以一而再再而三地委屈自己，但在孩子面前就像女英雄一般，在遇到危险时站出来保护他们，勇敢说不～国漫新人笔下的女性角色很鲜明，讲述的故事让人感同身受，很棒的一部作品#快看原创条漫大赛# #又一批国漫新人出道了#

喜欢看言情网文的朋友，我真心推荐琼瑶阿姨哈哈哈哈！
可能有人会说她的小说俗套，nonono，是琼瑶阿姨发明了无数言情梗，至今还有很多网友在融梗套用。

比如这部《我是一片云》，就是很多小女孩爱看的竹马不敌天降+很多成年女性看了上头的恶婆婆妈宝男，女主还有身世之谜，完美舔狗竹马舔到最后一命呜呼，女主发疯，全员be。不到100分钟的电影，情节这么刺激，女主还是林青霞，能不大爆吗？那可是70年代[666]

言情小说和现在的爱豆差不多，是一种文化商品，而不是文学作品。琼瑶笔下的人设和情节基本都是为了“好卖”。小说里还算正常的人物改编成电视剧就要发疯，因为观众比读者更热衷狗血。为了“好卖”，她还会对演员的颜值要求特别高，作女渣男恶反派，全部都要长得美[666]

虽然总有人说琼瑶三观不正美化小三什么的，但其实多看几部就知道了，琼瑶笔下的渣男小三基本都没好下场[笑cry]“我是来加入这个家”的新月格格年纪轻轻就死了，想姐妹通吃的楚涟最后孤家寡人。人品正直的角色才会he，比如《鬼丈夫》男女主、《烟锁重楼》男女主。可能又有人说了，那紫菱怎么结局很好？拜托，费云帆半截入土的老头子了，情史还那么复杂，算什么良配啊？琼瑶可不认为只要有钱就是好男人（到底谁三观不正？），支持绿萍重启舞蹈事业的剑波才是《一帘幽梦》里的好男人。

“那张似熟又不熟的脸，那颗似热又不热的心”
​“爱人的人心中没有恨，有的只是绝望”
​“你不好好教书，跑到北边做什么？”
​“回来访访小时候青梅竹马的痕迹”
​“一个警察厅厅长夫人绝不懂什么是革命的”
​“至少她比一个革命家懂得爱情”
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​李健吾先生这部写于30年代的剧作《这不过是春天》充满了超出30年代的成熟与现代气息。爱是什么？或许是不断尝试、竭尽全力却无法跨越的无声的边界；是“我是你的，而你是自由的”无奈与隔阂，是“由原生的青涩过渡到成熟的甘美，最终成为摇落在浅草却充满生机的秋坪，是萌酿，是陨灭，也是更新期待的开始”。
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​“警察厅长太太”这一角色充分诠释了李健吾“性格喜剧”的特征，这是全剧塑造的最出彩的人物。相比曹禺先生笔下的陈白露，厅长太太身上多了一丝纯真、稚气与娇纵任性。虽然她与陈白露一样清醒地认识到离开了当下丰衣足食的环境，她根本无法生活下去，也不可能与冯允平私奔，但她仍然选择了炙热地、勇敢地向曾经的恋人表达着自己心中从未泯灭过的爱。然而“悲剧总以喜剧的方式呈现”，物是人非事事休，她最终成为了对方心中“一个十年前我曾经爱过的女孩，我理想中，我梦想里，一个已经死去的女孩。”

但李健吾先生的剧作，最吸引我的不是他对斯克里布等人“佳构剧”结构与形式上的借鉴，也不是他对莫里哀喜剧里人物个性与世态风情的致敬，而是他灵动、具有生命力的文字下凝聚着的中国古典诗学中的特有诗意美。或许正是这一丝清新的诗意，使“久在樊笼内”的厅长太太有了如《牡丹亭》中杜丽娘一般的青春活力与生气，当多年未归冯允平突然回来时，她觉得她的春天到来了，庭院里的花朵也都为她悄悄地为她开好了，此时“腐朽一样平静”的北平城也因为一个人的到来而泛起了一朵朵小小的涟漪。正是李健吾笔下轻松、活泼、幽默而又生活化、充满真实感的台词构建了一个充满生命感与诗意美的世界。而这一点同样体现在他的“印象主义批评”中，他说批评是“一个人性钻进另一个人性，不是挺身挡住另一个人性”，是“一个独立的艺术”，“有它自己的宇宙”，因此他笔下的批评文章，例如关于《雷雨》、《上海屋檐下》的批评也都充满了富丽的人性。

相比陈白尘、宋之的等人辛辣讽刺的喜剧，我更喜欢丁西林妙趣横生的幽默喜剧与李健吾诗意盎然的性格喜剧、世态喜剧。

“你知道，顶高的喜剧也就是悲剧”。
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