最美中国画一明澄兰说
巍巍中华，峨峨华夏，历览九州文明。写意花鸟蕴含画者顿悟天机之禅心，世间风物凝结天地合一、道法自然之旨趣。
自唐宋以来，文人以诗韵开画境，借兰竹意抒怀。遂成宏格高怀、意趣淡远之文人画。
寒来暑往，四季轮回。墨客夏至观风咏竹，春暖听雨写兰，冬寒望雪颂梅，临秋疏篱描菊。借翰墨丹青恣意抒怀，追求致格高远之品性，于诗书画印间表现敬古慕贤之绝学。
于方寸之境中洋溢超凡脱俗烁古化今之才情。
于五色浓淡间物我同化卓尔不群之思虑。
今观朴雅书院周波山长明澄先生墨兰图卷，学继古贤，集诗书画印于一身，以芳馨素兰为咏怀之志趣，深得云林板桥之风神妙法。八大，缶庐之意趣。
吾与周波山长深交年久，每品观其画作，清新淡雅充盈画卷。使吾心生快意，顿感如处远俗闲适之雅境。
瞻望其画作，虽了了数笔，却盎然生姿。似饱学诗书之翩翩君子身立眼前。待细品之，心情倍感愉悦，瞬息心胸腾起快意满足。
明澄写兰，构图用色皆独运匠心，画面浓淡、干湿调适恰到好处。画至细微处，明暗及水色皆处理精当。
明澄生性秉直，行笔快意酣畅 ，每每趣意作画时常大胆落笔，小心收拾 ，使得文人画风之人品、才情、思想融合一体。
明澄画作构图精妙，趣意淡远，其文人匠心画作承载数千年历史风烟之厚重感。
历览古今画坛大师辈出，清代有郑燮画竹，近代已故大师中白石画虾，黄胄画驴，李苦禅画鹰。今有明澄先生以一纸素兰成为当今画兰圣手。澄兰一时洛阳纸贵，品雅芳华追慕求画者众矣！
明澄于时人图强逐梦之良机，将其多年精心创作之数百幅兰花汇集成册以惠同道。此实乃博爱明智之举也。
赏阅明澄绘兰画展画册，吾等定能品赏其画作之中蕴藏之古贤悠悠雅风，君子翩翩之怀，翰墨诗意画境及闲适高瞻淡远之思！
庚子冬日中吴墨客朱运坤于常州
巍巍中华，峨峨华夏，历览九州文明。写意花鸟蕴含画者顿悟天机之禅心，世间风物凝结天地合一、道法自然之旨趣。
自唐宋以来，文人以诗韵开画境，借兰竹意抒怀。遂成宏格高怀、意趣淡远之文人画。
寒来暑往，四季轮回。墨客夏至观风咏竹，春暖听雨写兰，冬寒望雪颂梅，临秋疏篱描菊。借翰墨丹青恣意抒怀，追求致格高远之品性，于诗书画印间表现敬古慕贤之绝学。
于方寸之境中洋溢超凡脱俗烁古化今之才情。
于五色浓淡间物我同化卓尔不群之思虑。
今观朴雅书院周波山长明澄先生墨兰图卷，学继古贤，集诗书画印于一身，以芳馨素兰为咏怀之志趣，深得云林板桥之风神妙法。八大，缶庐之意趣。
吾与周波山长深交年久，每品观其画作，清新淡雅充盈画卷。使吾心生快意，顿感如处远俗闲适之雅境。
瞻望其画作，虽了了数笔，却盎然生姿。似饱学诗书之翩翩君子身立眼前。待细品之，心情倍感愉悦，瞬息心胸腾起快意满足。
明澄写兰，构图用色皆独运匠心，画面浓淡、干湿调适恰到好处。画至细微处，明暗及水色皆处理精当。
明澄生性秉直，行笔快意酣畅 ，每每趣意作画时常大胆落笔，小心收拾 ，使得文人画风之人品、才情、思想融合一体。
明澄画作构图精妙，趣意淡远，其文人匠心画作承载数千年历史风烟之厚重感。
历览古今画坛大师辈出，清代有郑燮画竹，近代已故大师中白石画虾，黄胄画驴，李苦禅画鹰。今有明澄先生以一纸素兰成为当今画兰圣手。澄兰一时洛阳纸贵，品雅芳华追慕求画者众矣！
明澄于时人图强逐梦之良机，将其多年精心创作之数百幅兰花汇集成册以惠同道。此实乃博爱明智之举也。
赏阅明澄绘兰画展画册，吾等定能品赏其画作之中蕴藏之古贤悠悠雅风，君子翩翩之怀，翰墨诗意画境及闲适高瞻淡远之思！
庚子冬日中吴墨客朱运坤于常州
华海镜教授诗书画展
致辞
曹林娣
各位领导，各位来宾，早上好！
三九寒天，霜风猎猎，但寒冬何地不春温！今天的苏州园林博物馆内，人头攒动、热情似火，我们迎来了华海镜教授的书诗画三绝展！我代表苏州的园林爱好者，热烈祝贺华海镜教授的诗书画展隆重开幕！
苏州园林是古代书诗画三绝的文人留给我们的文化经典，华教授的作品是文采风流的诗书画当代答卷！
一 洋溢着江南才子的神采：才气横溢，志迈神超，胸次广博，健笔纵横，大气磅礴!如将拙政园古藤，画成“八屏十丈成全幅”的宏篇巨作，读者赞叹：“日月常新心不老，情深烂漫树苍苍”！是年轻后辈心目中的“耳顺”“少年”！
二 走出书斋，投身林泉：或置身天目山丘壑林泉，听山鸟应答、流水和鸣；或到苏州园林写生，晤对古贤先哲、古树奇石。乾坤养浩气:上受金乌甘霖之惠，下承大地母体之恩，触发灵感，才思泉涌，翰墨酣畅淋漓！
三 丹青吟咏，妙处相资，诗书画皆臻妙境，当代罕见！书则魏碑得古藤之苍劲，行草获山势之雄壮，书艺美与意境美互渗互融，如胶似漆；画乃筠心松性，兰幽梅高，石坚峰伟；诗为心声，词乃情物，令人齿颊生香，回味无穷。
徜徉展厅，文心画境，触目琳琅，和苏州园林一样，不厌百回读！
感谢华教授的墨宝，为天堂苏州更添华彩，这是苏州之幸、诗画爱好者之幸！华教授的墨宝也是苏州园林的宝贵财富！
让我们尽情享受华教授给我们带来的艺术盛宴吧！
2020年12月25日 https://t.cn/RxDsnbV
致辞
曹林娣
各位领导，各位来宾，早上好！
三九寒天，霜风猎猎，但寒冬何地不春温！今天的苏州园林博物馆内，人头攒动、热情似火，我们迎来了华海镜教授的书诗画三绝展！我代表苏州的园林爱好者，热烈祝贺华海镜教授的诗书画展隆重开幕！
苏州园林是古代书诗画三绝的文人留给我们的文化经典，华教授的作品是文采风流的诗书画当代答卷！
一 洋溢着江南才子的神采：才气横溢，志迈神超，胸次广博，健笔纵横，大气磅礴!如将拙政园古藤，画成“八屏十丈成全幅”的宏篇巨作，读者赞叹：“日月常新心不老，情深烂漫树苍苍”！是年轻后辈心目中的“耳顺”“少年”！
二 走出书斋，投身林泉：或置身天目山丘壑林泉，听山鸟应答、流水和鸣；或到苏州园林写生，晤对古贤先哲、古树奇石。乾坤养浩气:上受金乌甘霖之惠，下承大地母体之恩，触发灵感，才思泉涌，翰墨酣畅淋漓！
三 丹青吟咏，妙处相资，诗书画皆臻妙境，当代罕见！书则魏碑得古藤之苍劲，行草获山势之雄壮，书艺美与意境美互渗互融，如胶似漆；画乃筠心松性，兰幽梅高，石坚峰伟；诗为心声，词乃情物，令人齿颊生香，回味无穷。
徜徉展厅，文心画境，触目琳琅，和苏州园林一样，不厌百回读！
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董其昌《拟苏东坡烟江叠嶂图诗书画合璧卷》
董其昌(1555年-1636年)
拟苏东坡烟江叠嶂图诗书画合璧卷
手卷 水墨绢本
引首：34×58 cm
书法：36.5×1037 cm
画心：40.5×100 cm
说明：
冯秉恭旧藏。冯秉恭，字子近，号蒿斋狂士，浙江平湖人。晚居北郊别墅，贮法书古瓷以自玩。尝与剑客饮人拔地起舞，或醉卧水草间，与牧竖为伍。驱犊负蓑，作野老态。奥古之致，发为诗歌，多愤张之词，亦近代一恢怪士也。有《亦谚蒿斋》诸集。小传见《檇李诗系》卷二十五。
北宋熙宁驸马王诜为王定国作《烟江叠嶂图》，苏轼阅此画后，写下千古绝唱《书王定国所藏王晋卿画<烟江叠嶂图>》。自北宋至今，此画卷与诗书留下诸多传奇，不胜枚举。董其昌与《烟江叠嶂图卷》可谓关系匪浅。台北故宫博物院藏董其昌《小中现大册》，第十七开《临吴镇仿王诜烟江叠嶂图》跋云：“王驸马《烟江叠嶂图》，娄水王元美（王世贞）司寇所藏卷，余尝借摹。及是观庵主笔，乃一变其法，以吾家北苑为宗。虽绢素黯淡，神采奕奕，神品也” 。
《石渠宝笈》卷六《明董其昌摹<烟江叠嶂图>一卷》款云：“王晋卿有《烟江叠嶂图》，甚为海内所传誉。予昔一再见之，梦想不忘。暇日略摹其一角，愧未及其二三也。”由此可知，董其昌拜观王世贞所藏王诜《烟江叠嶂图》，不仅临摹其数遍，亦曾临摹吴镇所仿《烟江叠嶂图卷》，可见董其昌对其感情深厚。《石渠宝笈》所载董其昌《摹烟江叠嶂图》变王诜画法为董源法，布局置景应大致相同；后者为背临其一角，约略大意而已。台北故宫博物馆和上海博物馆各自藏董其昌所绘《烟江叠嶂图卷》，上博本有记：“右东坡先生题王晋卿画，晋卿亦有和歌，语特奇丽，东坡为再和之。意当时晋卿必自画二、三本，不独为王定国藏也。今皆不传，亦无复本在人间。虽王元美所自题家藏《烟江图》，亦自以为与诗意无取，知非真矣……旧作此卷与跋，不曾著款。甲寅腊月重题，盖十年事矣。其昌”，万历甲寅为公元1614年，“十年事矣”约为1604年左右董其昌作此卷，十年之后重题之语，可读出董其昌对《烟江叠嶂图卷》有了更为较为深刻的认识。
上博本董其昌所绘《烟江叠嶂图卷》后有《书苏文忠烟江叠嶂歌卷》，而清代安岐《墨缘汇观》也有记载董其昌《书苏文忠烟江叠嶂歌卷》：“白镜面笺本。乌丝界栏，行书，法苏文忠而多己意，精神焕发，得意之作。前书王定国所藏《烟江叠嶂图》。文后小行草自题七行云：东坡为王晋卿题《烟江叠嶂图》，与右丞《桃源行》抗行。真迹在娄江王氏，尝借观阅月，足当三绝。欲临其画与书成一图未能也。往来于怀，时写此诗，俟足成之。董其昌。下押董其昌白文印”。董其昌曾书王定国所藏《烟江叠嶂图》诗，并“欲临其画与书成一图”，可惜“未能也”，董其昌对此图苏东坡《烟江叠嶂图歌》更有一种特别的情怀。
董其昌此卷诗画合璧，绫本，大字行草书苏东坡《书王定国所藏烟江叠嶂歌》并图。全卷书以米字笔意为之，淡墨流转，沉着痛快，风雅洒落；以书法风格来看，约为公元1610年左右，董其昌50多岁所书。相似风格书风可参见故宫博物院所藏董其昌于1609年所书大字行书《岳阳楼记》、上海博物馆所藏其1612所书《临米天马赋卷》，三卷长度惊人，皆为大字行书，书写节奏轻灵中见沉厚，润燥相生。此卷初用淡墨作沉厚之笔，自“空云散”字后稍纵逸，笔势渐变，灵动洒落。自“置二顷田”笔致完全放开，行距拉远，笔势连绵不绝，字字呼应，笔笔映带，一笔数字或数行，势如倒海排山；一画似留似行，锋杪变幻，速比奔雷逐闪电。诗尾勾勒山林几簇，长线披麻，烟云缭绕，兼具董源、米家云山之美，此为临写《烟江叠嶂图》：记其缘由，“昔年陈眉公曾借观经月，余得赏玩，恨未临粉本，今不能拟也”，所以此为“暇日略摹其一角”。书与画似无相关，实为彼此呼应。山景林丛，雾隐云霞，切题入旨，融诗情入画境，合心语会天道。其诗，其画，其情，其境，合为一处。
董其昌大字行书其后还有《临颜真卿裴将军诗卷》，是其76之作，但存于世间可谓宝藏者，少之又少。[good][作揖]#文物代言人##约会博物馆##书画知识大全##历史那些事##遇见艺术#
董其昌(1555年-1636年)
拟苏东坡烟江叠嶂图诗书画合璧卷
手卷 水墨绢本
引首：34×58 cm
书法：36.5×1037 cm
画心：40.5×100 cm
说明：
冯秉恭旧藏。冯秉恭，字子近，号蒿斋狂士，浙江平湖人。晚居北郊别墅，贮法书古瓷以自玩。尝与剑客饮人拔地起舞，或醉卧水草间，与牧竖为伍。驱犊负蓑，作野老态。奥古之致，发为诗歌，多愤张之词，亦近代一恢怪士也。有《亦谚蒿斋》诸集。小传见《檇李诗系》卷二十五。
北宋熙宁驸马王诜为王定国作《烟江叠嶂图》，苏轼阅此画后，写下千古绝唱《书王定国所藏王晋卿画<烟江叠嶂图>》。自北宋至今，此画卷与诗书留下诸多传奇，不胜枚举。董其昌与《烟江叠嶂图卷》可谓关系匪浅。台北故宫博物院藏董其昌《小中现大册》，第十七开《临吴镇仿王诜烟江叠嶂图》跋云：“王驸马《烟江叠嶂图》，娄水王元美（王世贞）司寇所藏卷，余尝借摹。及是观庵主笔，乃一变其法，以吾家北苑为宗。虽绢素黯淡，神采奕奕，神品也” 。
《石渠宝笈》卷六《明董其昌摹<烟江叠嶂图>一卷》款云：“王晋卿有《烟江叠嶂图》，甚为海内所传誉。予昔一再见之，梦想不忘。暇日略摹其一角，愧未及其二三也。”由此可知，董其昌拜观王世贞所藏王诜《烟江叠嶂图》，不仅临摹其数遍，亦曾临摹吴镇所仿《烟江叠嶂图卷》，可见董其昌对其感情深厚。《石渠宝笈》所载董其昌《摹烟江叠嶂图》变王诜画法为董源法，布局置景应大致相同；后者为背临其一角，约略大意而已。台北故宫博物馆和上海博物馆各自藏董其昌所绘《烟江叠嶂图卷》，上博本有记：“右东坡先生题王晋卿画，晋卿亦有和歌，语特奇丽，东坡为再和之。意当时晋卿必自画二、三本，不独为王定国藏也。今皆不传，亦无复本在人间。虽王元美所自题家藏《烟江图》，亦自以为与诗意无取，知非真矣……旧作此卷与跋，不曾著款。甲寅腊月重题，盖十年事矣。其昌”，万历甲寅为公元1614年，“十年事矣”约为1604年左右董其昌作此卷，十年之后重题之语，可读出董其昌对《烟江叠嶂图卷》有了更为较为深刻的认识。
上博本董其昌所绘《烟江叠嶂图卷》后有《书苏文忠烟江叠嶂歌卷》，而清代安岐《墨缘汇观》也有记载董其昌《书苏文忠烟江叠嶂歌卷》：“白镜面笺本。乌丝界栏，行书，法苏文忠而多己意，精神焕发，得意之作。前书王定国所藏《烟江叠嶂图》。文后小行草自题七行云：东坡为王晋卿题《烟江叠嶂图》，与右丞《桃源行》抗行。真迹在娄江王氏，尝借观阅月，足当三绝。欲临其画与书成一图未能也。往来于怀，时写此诗，俟足成之。董其昌。下押董其昌白文印”。董其昌曾书王定国所藏《烟江叠嶂图》诗，并“欲临其画与书成一图”，可惜“未能也”，董其昌对此图苏东坡《烟江叠嶂图歌》更有一种特别的情怀。
董其昌此卷诗画合璧，绫本，大字行草书苏东坡《书王定国所藏烟江叠嶂歌》并图。全卷书以米字笔意为之，淡墨流转，沉着痛快，风雅洒落；以书法风格来看，约为公元1610年左右，董其昌50多岁所书。相似风格书风可参见故宫博物院所藏董其昌于1609年所书大字行书《岳阳楼记》、上海博物馆所藏其1612所书《临米天马赋卷》，三卷长度惊人，皆为大字行书，书写节奏轻灵中见沉厚，润燥相生。此卷初用淡墨作沉厚之笔，自“空云散”字后稍纵逸，笔势渐变，灵动洒落。自“置二顷田”笔致完全放开，行距拉远，笔势连绵不绝，字字呼应，笔笔映带，一笔数字或数行，势如倒海排山；一画似留似行，锋杪变幻，速比奔雷逐闪电。诗尾勾勒山林几簇，长线披麻，烟云缭绕，兼具董源、米家云山之美，此为临写《烟江叠嶂图》：记其缘由，“昔年陈眉公曾借观经月，余得赏玩，恨未临粉本，今不能拟也”，所以此为“暇日略摹其一角”。书与画似无相关，实为彼此呼应。山景林丛，雾隐云霞，切题入旨，融诗情入画境，合心语会天道。其诗，其画，其情，其境，合为一处。
董其昌大字行书其后还有《临颜真卿裴将军诗卷》，是其76之作，但存于世间可谓宝藏者，少之又少。[good][作揖]#文物代言人##约会博物馆##书画知识大全##历史那些事##遇见艺术#
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