有时候我们会用——“这是什么阴间音乐”，来形容一些所谓音乐作品的离奇、诡异和不可理喻，而这次听到李雨的新专辑《出窍》，我第一个直觉反应，同样是——“这是什么阴间音乐”，但这个意思却和市面上常规的词性和用法，都不一样。
因为李雨的《出窍》，就是一张“阴间音乐”专辑啊！
不用害怕，也不用觉得阴间这个词不吉利，李雨在《出窍》这张专辑里体现的“阴间”气质，其实不仅仅只是死亡，而是探讨离世和生死。这里面有亡灵，也有新生，有生的困惑也有对死亡的想象，“用旋律侧绘生死”这句文案，真是提炼了整张专辑的精华。
其实，从另一个角度来讲，一个音乐人的创作视角，很多时候决定了他或她的创作上限，所谓的创作自由，只有主题越开阔和深邃，才能有更多想象的空间，也才会像《出窍》这张专辑那样，有人生长河、有历史图景、有生死相对，有过去未来。
而且，#李雨新专辑出窍#并不是一张碎片化的单曲合集，它有十一首彼此主题和走向各异的单曲，却又有贯穿生死的主线。从开场的《安魂曲》，到最后的《生辰》，由死向生，看似反向的生命延展，既有着倒叙的文学结构，其实也让生这个命题，因为这样的反推、思考，最后有了一个更通透的生之答案。
换个角度来讲，《出窍》本身也是一张文学意味相当强烈的专辑。这其中有民俗有神话，有哲学有穿越，它像是一部音乐版的《山海经》，也像是《李雨志异》，道尽这世界的奇异、异常，并用异常解构无常和如常，那是灵魂出窍的体验，也是瑰丽人生的极致。
像《安魂曲》，写的就是回望人生的喜怒无常；《东西涌》和《有妖书》，则用灵性的角度，旁观着盛宴和庆典；《名丁》则像是“怪力乱神”版的《红楼梦》，道尽人世间的荒唐；《昏睡手册》里的挣扎与疼痛，足够让人共情、共悲；《洪水和起舞的人》和《缺席的幸存者》，其实都是在用别样的角度，写下的关于幸存者的诗歌；《蚯蚓》和《回忆是片空海滩》，则有自我的对话，也有自我的审视，而且随着专辑（作品），渐渐走向尾声，开始更多内心柔软的张力，用以柔克刚的方式，“对抗”这个世界的同时，也与这个世界和解，呈现一套在现世如何安身立命的哲学。
要说励志，《出窍》的收尾，才是最具现实意义的、人性的励志，而且充满了真正抚慰和治愈的能量。
《出窍》这张专辑的音乐，既是李雨既往风格的延续，也有了很多横向的拓展。
专辑的制作人虽然还是李雨及王于陞，但这次最大的不同，就是在一个大的音乐框架下，除了李雨和王于陞编曲了部分作品之外，还采取多编曲人的方式制作不同的单曲，所以才有了专辑音乐万千变化的听觉体验。
像闫津编曲的《东西涌》，用大量电子音效，融合了很多东亚及东南亚的音乐元素，将东方的暗黑文化体现到极致；马海平MHP编曲的《有妖书》，则有很多的世界音乐元素及实验特色，让异象以奇异的听觉方式呈现。周国仪编曲的《缺席的幸存者》，在轻电子的氛围中，又有着梦幻般的色彩。维诘Vigee编曲的《生辰》，作为专辑的结尾，在吉他和风琴的伴奏下，一切变得轻盈，让生的意象多了无限的从容。
在《出窍》这张专辑里，最为自由的，其实还有李雨的声线表达。
这不是传统意义上技术层面的声学，因为生死的主题，因为涉及到鬼魂、亡灵，而这些本身都没有具象的表达，所以更需要歌者在演绎时的想象力。
于是我们听到了李雨在《安魂曲》、《东西涌》等大量作品里，通过泛原生态民歌的唱腔，泛戏曲的唱腔，也包括一些神秘的诵经、诵读等等方式，让歌声在《出窍》这张专辑里飞天遁地、自由逍遥。你完全无法用具体的关键词，去定义这种唱法和风格，你能够听到的就是李雨在演绎过程中的自如，以及人歌的合一。
再加上这次在人声录音，以及空间与混响上恰到好处的处理，也让《出窍》整张专辑的作品，听起来极具质感和张力，尤其是有特别强烈的氛围感。我看有音乐平台的评论区，甚至有歌迷回复说不太敢听某些作品，大概就是被音乐所散发出来的鬼魅气质吓的有些怕，这从另一层面，也说明这张专辑在表达和制作层面的成功。
从《鱼里言吾》感性的触觉，到《浮世游》和《万千观止》的火苗燃烧，再到《造化》的火山爆发，李雨音乐和她在娱乐圈的存在感都有点类似，即自成一格，不与现实的世界靠的太近。
李雨的创作是闭环的，这个闭环不是封闭，而是一种对于人间杂事的隔离，并在隔绝外间影响后，彻底的自由和从容。也可以说李雨的创作世界，是外封内放，对外界封闭的越彻底，她在创作的世界里就越开放、越自如。
于是甚至有了这张敢和亡灵鬼怪一较高低的“阴间”专辑，大家都在困惑于生，李雨干脆扎进离世的空间，用一刹那的“灵魂出窍”，换来生与死之间最壮阔的体验。
值得一提的是，李雨的音乐和许多摇滚音乐一样，现场才能让其中的野蛮生长，生长得更为茁壮，所以听李雨的作品不听现场，其实也是一种缺失，尤其是像《出窍》里的许多歌，李雨让人出窍的唱腔，只有在现场近距离听来，才更能感知到那种强烈的冲击。
而接下来，新专辑《出窍》的全国九城巡演#李雨出窍全国巡演# ，就将从12月2日起，由长沙站开始启幕，其中长沙、杭州、南京和西安四站的演出，已经于11月8日正式开票。想“出窍”，请买票，跟着李雨在现场去和鬼神对话，去体验生之前那一段暗黑与明亮交错的时光。
酷！
因为李雨的《出窍》，就是一张“阴间音乐”专辑啊！
不用害怕，也不用觉得阴间这个词不吉利，李雨在《出窍》这张专辑里体现的“阴间”气质，其实不仅仅只是死亡，而是探讨离世和生死。这里面有亡灵，也有新生，有生的困惑也有对死亡的想象，“用旋律侧绘生死”这句文案，真是提炼了整张专辑的精华。
其实，从另一个角度来讲，一个音乐人的创作视角，很多时候决定了他或她的创作上限，所谓的创作自由，只有主题越开阔和深邃，才能有更多想象的空间，也才会像《出窍》这张专辑那样，有人生长河、有历史图景、有生死相对，有过去未来。
而且，#李雨新专辑出窍#并不是一张碎片化的单曲合集，它有十一首彼此主题和走向各异的单曲，却又有贯穿生死的主线。从开场的《安魂曲》，到最后的《生辰》，由死向生，看似反向的生命延展，既有着倒叙的文学结构，其实也让生这个命题，因为这样的反推、思考，最后有了一个更通透的生之答案。
换个角度来讲，《出窍》本身也是一张文学意味相当强烈的专辑。这其中有民俗有神话，有哲学有穿越，它像是一部音乐版的《山海经》，也像是《李雨志异》，道尽这世界的奇异、异常，并用异常解构无常和如常，那是灵魂出窍的体验，也是瑰丽人生的极致。
像《安魂曲》，写的就是回望人生的喜怒无常；《东西涌》和《有妖书》，则用灵性的角度，旁观着盛宴和庆典；《名丁》则像是“怪力乱神”版的《红楼梦》，道尽人世间的荒唐；《昏睡手册》里的挣扎与疼痛，足够让人共情、共悲；《洪水和起舞的人》和《缺席的幸存者》，其实都是在用别样的角度，写下的关于幸存者的诗歌；《蚯蚓》和《回忆是片空海滩》，则有自我的对话，也有自我的审视，而且随着专辑（作品），渐渐走向尾声，开始更多内心柔软的张力，用以柔克刚的方式，“对抗”这个世界的同时，也与这个世界和解，呈现一套在现世如何安身立命的哲学。
要说励志，《出窍》的收尾，才是最具现实意义的、人性的励志，而且充满了真正抚慰和治愈的能量。
《出窍》这张专辑的音乐，既是李雨既往风格的延续，也有了很多横向的拓展。
专辑的制作人虽然还是李雨及王于陞，但这次最大的不同，就是在一个大的音乐框架下，除了李雨和王于陞编曲了部分作品之外，还采取多编曲人的方式制作不同的单曲，所以才有了专辑音乐万千变化的听觉体验。
像闫津编曲的《东西涌》，用大量电子音效，融合了很多东亚及东南亚的音乐元素，将东方的暗黑文化体现到极致；马海平MHP编曲的《有妖书》，则有很多的世界音乐元素及实验特色，让异象以奇异的听觉方式呈现。周国仪编曲的《缺席的幸存者》，在轻电子的氛围中，又有着梦幻般的色彩。维诘Vigee编曲的《生辰》，作为专辑的结尾，在吉他和风琴的伴奏下，一切变得轻盈，让生的意象多了无限的从容。
在《出窍》这张专辑里，最为自由的，其实还有李雨的声线表达。
这不是传统意义上技术层面的声学，因为生死的主题，因为涉及到鬼魂、亡灵，而这些本身都没有具象的表达，所以更需要歌者在演绎时的想象力。
于是我们听到了李雨在《安魂曲》、《东西涌》等大量作品里，通过泛原生态民歌的唱腔，泛戏曲的唱腔，也包括一些神秘的诵经、诵读等等方式，让歌声在《出窍》这张专辑里飞天遁地、自由逍遥。你完全无法用具体的关键词，去定义这种唱法和风格，你能够听到的就是李雨在演绎过程中的自如，以及人歌的合一。
再加上这次在人声录音，以及空间与混响上恰到好处的处理，也让《出窍》整张专辑的作品，听起来极具质感和张力，尤其是有特别强烈的氛围感。我看有音乐平台的评论区，甚至有歌迷回复说不太敢听某些作品，大概就是被音乐所散发出来的鬼魅气质吓的有些怕，这从另一层面，也说明这张专辑在表达和制作层面的成功。
从《鱼里言吾》感性的触觉，到《浮世游》和《万千观止》的火苗燃烧，再到《造化》的火山爆发，李雨音乐和她在娱乐圈的存在感都有点类似，即自成一格，不与现实的世界靠的太近。
李雨的创作是闭环的，这个闭环不是封闭，而是一种对于人间杂事的隔离，并在隔绝外间影响后，彻底的自由和从容。也可以说李雨的创作世界，是外封内放，对外界封闭的越彻底，她在创作的世界里就越开放、越自如。
于是甚至有了这张敢和亡灵鬼怪一较高低的“阴间”专辑，大家都在困惑于生，李雨干脆扎进离世的空间，用一刹那的“灵魂出窍”，换来生与死之间最壮阔的体验。
值得一提的是，李雨的音乐和许多摇滚音乐一样，现场才能让其中的野蛮生长，生长得更为茁壮，所以听李雨的作品不听现场，其实也是一种缺失，尤其是像《出窍》里的许多歌，李雨让人出窍的唱腔，只有在现场近距离听来，才更能感知到那种强烈的冲击。
而接下来，新专辑《出窍》的全国九城巡演#李雨出窍全国巡演# ，就将从12月2日起，由长沙站开始启幕，其中长沙、杭州、南京和西安四站的演出，已经于11月8日正式开票。想“出窍”，请买票，跟着李雨在现场去和鬼神对话，去体验生之前那一段暗黑与明亮交错的时光。
酷！
艺术家的家|||今天分享柏林艺术家kaethis的家。来聊聊她家墙上的那些画儿。
图1、2、3是比利时超现实主义画家玛格丽特的作品，首图的《恋人》放在卧室床上似乎非常合适。马格利特最近因为周董的新歌在中国知名度应该比之前提高了不少，也看见网上不少讲解他的。
图5 正面的那两张是奥地利表现主义画家席勒，生于1890殁于1918，非常天妒英才。要知道席勒当年读的课是元首落榜的那个维也纳艺术学院，而席勒的中间名居然也有一个“阿道夫”hhhh，这或许就是元首的世另我吧。他的老师也很有名——古斯塔夫·克利姆特——他的《吻》可是象征主义的代表作。
图6阳光照到的那副和图7是西班牙立体主义画家毕加索的作品。以毕加索的知名度来说应该不用我过多介绍了吧，前面几个画家是到艺术运动中去，而毕加索直接创造运动本身。在这里我不得不提的是，正是从毕加索开始，艺术可以从任何事物里诞生，我想这就是他之所以伟大的重要原因。kaethis家里上墙最多的也是毕加索，她平时也会自己临摹。我之前也在画廊里看过毕加索的真迹，真的很震撼。建议大家如果有条件的话一定还是要身临其境去感受真实的画作，那种感觉是复制品无论如何都比不上的。
#灵感笔记 #极简 #艺术家分享 #每日艺术家 #卧室设计 #艺术 #当代艺术 #潮流艺术
图1、2、3是比利时超现实主义画家玛格丽特的作品，首图的《恋人》放在卧室床上似乎非常合适。马格利特最近因为周董的新歌在中国知名度应该比之前提高了不少，也看见网上不少讲解他的。
图5 正面的那两张是奥地利表现主义画家席勒，生于1890殁于1918，非常天妒英才。要知道席勒当年读的课是元首落榜的那个维也纳艺术学院，而席勒的中间名居然也有一个“阿道夫”hhhh，这或许就是元首的世另我吧。他的老师也很有名——古斯塔夫·克利姆特——他的《吻》可是象征主义的代表作。
图6阳光照到的那副和图7是西班牙立体主义画家毕加索的作品。以毕加索的知名度来说应该不用我过多介绍了吧，前面几个画家是到艺术运动中去，而毕加索直接创造运动本身。在这里我不得不提的是，正是从毕加索开始，艺术可以从任何事物里诞生，我想这就是他之所以伟大的重要原因。kaethis家里上墙最多的也是毕加索，她平时也会自己临摹。我之前也在画廊里看过毕加索的真迹，真的很震撼。建议大家如果有条件的话一定还是要身临其境去感受真实的画作，那种感觉是复制品无论如何都比不上的。
#灵感笔记 #极简 #艺术家分享 #每日艺术家 #卧室设计 #艺术 #当代艺术 #潮流艺术
#凌总追妻有点甜[超话]#当初她为了避免重复“受伤”及不再患得患失和想开始“没有他”的新生活 强迫自己违背真心接受了一份她自认为能使自己走出“困境”实际上却并没有让自己内心真正感到轻松和解脱的新感情 反倒让自己坠入了更加“黑暗的深渊”比他数次“丢下”她带给她的痛苦更加感到绝望和窒息... 到底还是她高估了自己的意志力和低估了自己对他穿透生命力的爱
在爱而不得和想爱不能爱中间犹豫 徘徊 矛盾 纠结 把自己推向了两难的境地 前者缺身份 后者缺感情
所以千万不要试图用一段没有感情的新感情去忘掉自己原本忘不掉的那个人 如若真的想要用新欢忘旧爱 记得把心腾干净再去爱新人 ......
有些爱深入骨髓 有些人无可替代 既然忘不掉又何必苦苦挣扎呢 想要拥抱爱情就不要怕伤痛
后面的痛苦其实都是“小齐女朋友”这个身份带给她的 和他再次重逢以后 其实她内心有无数次想要走向他的瞬间和冲动 但每每这个时候她都克制自己用“自欺欺人”的理性战胜了感性 是理性背后却是难掩的压抑和痛苦 有苦难言......
很多伤害本来是一次性的 可能因为有了你的执念 它才像一把锯子 不断的在你心上拉扯 而紧紧握着那把锯子不放的人 其实是自己
无论什么时候 面对什么事情 请记得遵从自己的内心...
人生于世 的确有很多事情需要瞻前顾后 权衡利弊 唯有感情除外 随心而发 不可控制的东西 想得越多 陷得越深 反之亦然[心]
在爱而不得和想爱不能爱中间犹豫 徘徊 矛盾 纠结 把自己推向了两难的境地 前者缺身份 后者缺感情
所以千万不要试图用一段没有感情的新感情去忘掉自己原本忘不掉的那个人 如若真的想要用新欢忘旧爱 记得把心腾干净再去爱新人 ......
有些爱深入骨髓 有些人无可替代 既然忘不掉又何必苦苦挣扎呢 想要拥抱爱情就不要怕伤痛
后面的痛苦其实都是“小齐女朋友”这个身份带给她的 和他再次重逢以后 其实她内心有无数次想要走向他的瞬间和冲动 但每每这个时候她都克制自己用“自欺欺人”的理性战胜了感性 是理性背后却是难掩的压抑和痛苦 有苦难言......
很多伤害本来是一次性的 可能因为有了你的执念 它才像一把锯子 不断的在你心上拉扯 而紧紧握着那把锯子不放的人 其实是自己
无论什么时候 面对什么事情 请记得遵从自己的内心...
人生于世 的确有很多事情需要瞻前顾后 权衡利弊 唯有感情除外 随心而发 不可控制的东西 想得越多 陷得越深 反之亦然[心]
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