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《宿建德江》
唐·孟浩然
移舟泊烟渚，
日暮客愁新。
野旷天低树，
江清月近人。
鉴赏：

这首诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景。它虽然露出一个“愁”字，但立即又将笔触转到景物描写上去了。可见它在选材和表现上都是很有特色的。诗的起句“移舟泊烟渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思；“泊”，这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。
第二句“日暮客愁新”,中的“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船需要停宿；也因为《诗经》里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思？”（《诗经·王风·君子于役》）这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。
远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。
然而，言虽止，意未尽。“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》）。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷……千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。“江清月近人”，这画面展示的是清澈平静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人；可那画面背后却是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。“人禀七情，应物斯感；感物吟志，莫非自然”刘勰《文心雕龙·明诗》）孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。
此诗先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，构成一个特殊的意境。诗中虽只有一个愁字，却把诗人内心的忧愁写得淋漓尽致，然野旷江清，秋色历历在目。
(图文｜来源网络 审核 | 丁开艳）

昨天再好，⾛不回去，明天再难，也要抬脚继续，你不勇敢，没有⼈替你坚强，你不疯狂，没有⼈帮你实现梦想。夕阳西下，一片红光。远处天边，朦朦胧胧可以看到一丝白云。日落的时候，我的梦想。在无尽的追寻中，你会有一个又一个巧合和偶然，也会有一个又一个意外和错过。现实的城市犹如雾中的风景，隐隐地散发着忧郁的美，承载着没有承诺的梦……吃别人所不能吃的苦，忍别人所不能忍的气，做别人所不能做的事，就能享受别人所不能享受的一切。不管有没有人爱，我们也要努力做一个可爱的人。不埋怨谁，不嘲笑谁，也不羡慕谁，阳光下灿烂，风雨中奔跑，做自己的梦，走自己的路。

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还记得你说，让观众能从这部电影里得到一些力量，就已经觉得它很成功了。

还记得你说，拍戏的前期去塑造人物的时候，原型的家人告诉你相信你能演好，因为你身上有和王继才相似的品质。你也带着最大的诚意和投入去出演这个角色，力求对得起原型人物的事迹和精神。

还记得你说，出演这个角色不仅是对王继才夫妇真实事迹的一种致敬，也是对于演员来讲，他们的精神品质也会让你得到滋养。

如此一年半载时日以来，我相信任何一个看过《守岛人》的人，无一不会承认你演得就是特别好，你演绎的他出现在荧幕上，人们为他感动，我们为你骄傲。

所以想到这些我也在想，如果一部电影能够让人记住，必然是用心拍过，用精湛的演技演绎故事，用心塑造角色，能够传递一种信念，这信念人们感同身受，触及心里那一部分。它必须是好电影，它必须是成功的。所以《守岛人》非常成功。

“以身外身，做梦中梦”。

海岛的风吹日晒，蚊虫叮咬，你甚至想过在台风天真的在岛上住下。你知道这些对真正的守岛人来说再平常不过，你不仅揣摩角色的心理和状态，你还力求更接近他一点。

你总是是说，演员为了角色，吃点苦都是应该的。

它不止是“磕到是一件太平常的事了”。
它还是日晒风曝过后，粗糙黝黑的皮肤。
它还是坐在夕阳下，穿着戏服，沉入角色，低头沉思的岛上的你。
它还是一圈又一圈，你围着海岛跑步的身影。
它还是戏里迎着台风天，雨浇如注，拼命狂奔呼喊的你。

你总是享受其中，因为你的眼神永远明亮。

你真的特别好，特别厉害。
你演的王继才，对得起原型，对得起观众，对得起自己。
你是我永远的最佳男主角。