文人画的九大境界
中国传统的“文人画”，特别注重“境界”的营造。达到了一定的境界，也就达到了“气韵生动”的目的。“文人画”的境界，主要有以下几个层面：
元 方从义 白云深处图卷 上海博物馆藏
虚幻之境
中国古代哲学认为宇宙是一个气场，生生不息，变化无穷，一切都处于变化之中。我们所能感知到的，是虚幻的事实，是人类根据已经得知的知识做出的一种判断。只有充分地意识到世界的“虚幻性”，才有可能了解世界的实体性。中国的书画家，特别是文人画家受“虚幻观”的影响非常大，在书画作品中或多或少有所体现。
禅僧画家 牧溪《莲鸟图》
画外之境
与“虚幻之境”相关联的是“画外之境”。“文人画”追求的不是绘画技巧本身，而是“画外之意”。这“画外之意”，便是“文人画”含金量高于“画工画”的根本原因所在。画内之境可描，而画外之境难求，因为“画外之境”需要丰厚的学养、生活积淀才能达到。
八大《瓶花》
拙丑之境
老子提出“大巧若拙”，是追求拙境的理论核心。书画创作固然需要技巧，但过分强调技巧，或者说技巧的痕迹过露，反而小家之气，给人以拙劣之感。如果率性而为，不讲技巧，或者将技巧的痕迹减到最小程度，看似稚拙，却反而有一种天真质朴之美。
倪瓒《六君子图》 上海博物馆藏
寂寞之境
中国文人所走的道路，注定是寂寞之途。不管在朝在野，文人在心灵上往往是孤独寂寞的。艺术上的寂寞，指的是空灵悠远、静穆幽深的境界。恽南田认为倪云林的画“真寂寞之境，再着一点便俗。”也有人评论说倪云林的寂寞之境已经到了“水不流，花不开”的境界，展现在他笔下的是一个近乎不动声色的寂寞世界。寂寞到极致，让人感觉到宇宙的本原，他所要表达的，是超越尘世、超越世俗的理想境界。
牧溪 《烟寺晚钟图》
萧散之境
萧散是中国古典美学中一个重要概念。萧散，形容举止、神情、风格等自然不拘束，得大自在，闲散舒适。而作为美学概念的“萧散”，指的是精神上无拘无束，氛围上萧瑟清逸、散淡疏朗，超越一切秩序。以萧散著称的画家有倪云林、黄公望、董其昌、八大山人等。
宋 梁楷 疏柳寒鸦图页 绢本设色 26.4×24.2cm 故宮博物院藏
荒寒之境
与萧散之境相似的还有荒寒之境。荒，与萧散相似，寒则体现了一种冷逸、清寒之美。中国画多寒林图、寒松图、寒江图，多雪景、硬石、枯树、寒鸦、野鹤，主要是为了表现萧疏宁静、空灵幽远的意蕴。在梅兰竹菊等文人画常用题材中，荒寒之境也成为一种广泛的追求。这与文人的独立孤傲、旷远放逸的襟怀是相通的，与空、虚、寂、静的禅的境界是相通的。
沈周 东庄图册
淡雅之境
云清风淡，是文人心仪的境界。魏晋士人深得淡雅之趣，宋人更是将淡雅发展为审美的主流。这与宋徽宗推崇淡雅之美大有关系，也与文人画的发展密切相关，文人画的主要美学追求，是“淡而无味，含义隽永”。文人画不求形似，而求“象外之意（神似）”，所以可以“淡墨挥扫”。而画工为了形似，只能在丹青朱黄铅粉色彩上下笨功夫。
南宋 梁楷 柳溪卧笛图页 故宫博物院藏
简约之境
笔简意浓，笔简韵长，是文人作画的重要方法。特别是宋朝的文人画家们，对简约的追求更是具有强烈的主动性。“多求简易而取清逸”，正是文人画的核心。简单地说，要先做加法，再做减法。把能省略的尽量省略，留下的寥寥数笔，足以抵得过满纸笔墨，甚至比满纸笔墨的容量更大，因为有许多含义尽在不言中、尽在画面外。
梁楷 泼墨仙人图 纸本水墨画 48.7×27厘米 台北故宫博物院典藏
心灵之境
中国画从追求形似到追求神似，是一个巨大的进步。两宋开始，画家又开始由神似，向追求“灵性”转变。所谓“性”，就是“肇自然之性”，画出本然之“性”。画家和世界的关系，不是站在世界的对岸来看待世界、欣赏世界、描绘世界，而是回到世界之中，把自己看成世界的一分子，由此产生心灵的感悟，是“天人合一”、“物我两忘”、“物我合一”的境界。
“文人画”的境界还可列举不少，从上述数例，已经可以领略其大概。
《幽涧寒松》北京故宫博物院
士夫之画应“志于道、据于德、依于仁、游于艺”。形而上者谓之道，立志要高远，并遵循正道而行，追求艺术形而上的“风神气象”，使“艺”不成为文人画家沽名钓誉的手段。社会不容易认识士夫画、接受士夫画，士大夫自己得有担当，世人不认识不接受也应该做，不能丢下那份文化使命感，和能够沉淀下来的静穆精神。
中国传统的“文人画”，特别注重“境界”的营造。达到了一定的境界，也就达到了“气韵生动”的目的。“文人画”的境界，主要有以下几个层面：
元 方从义 白云深处图卷 上海博物馆藏
虚幻之境
中国古代哲学认为宇宙是一个气场，生生不息，变化无穷，一切都处于变化之中。我们所能感知到的，是虚幻的事实，是人类根据已经得知的知识做出的一种判断。只有充分地意识到世界的“虚幻性”，才有可能了解世界的实体性。中国的书画家，特别是文人画家受“虚幻观”的影响非常大，在书画作品中或多或少有所体现。
禅僧画家 牧溪《莲鸟图》
画外之境
与“虚幻之境”相关联的是“画外之境”。“文人画”追求的不是绘画技巧本身，而是“画外之意”。这“画外之意”，便是“文人画”含金量高于“画工画”的根本原因所在。画内之境可描，而画外之境难求，因为“画外之境”需要丰厚的学养、生活积淀才能达到。
八大《瓶花》
拙丑之境
老子提出“大巧若拙”，是追求拙境的理论核心。书画创作固然需要技巧，但过分强调技巧，或者说技巧的痕迹过露，反而小家之气，给人以拙劣之感。如果率性而为，不讲技巧，或者将技巧的痕迹减到最小程度，看似稚拙，却反而有一种天真质朴之美。
倪瓒《六君子图》 上海博物馆藏
寂寞之境
中国文人所走的道路，注定是寂寞之途。不管在朝在野，文人在心灵上往往是孤独寂寞的。艺术上的寂寞，指的是空灵悠远、静穆幽深的境界。恽南田认为倪云林的画“真寂寞之境，再着一点便俗。”也有人评论说倪云林的寂寞之境已经到了“水不流，花不开”的境界，展现在他笔下的是一个近乎不动声色的寂寞世界。寂寞到极致，让人感觉到宇宙的本原，他所要表达的，是超越尘世、超越世俗的理想境界。
牧溪 《烟寺晚钟图》
萧散之境
萧散是中国古典美学中一个重要概念。萧散，形容举止、神情、风格等自然不拘束，得大自在，闲散舒适。而作为美学概念的“萧散”，指的是精神上无拘无束，氛围上萧瑟清逸、散淡疏朗，超越一切秩序。以萧散著称的画家有倪云林、黄公望、董其昌、八大山人等。
宋 梁楷 疏柳寒鸦图页 绢本设色 26.4×24.2cm 故宮博物院藏
荒寒之境
与萧散之境相似的还有荒寒之境。荒，与萧散相似，寒则体现了一种冷逸、清寒之美。中国画多寒林图、寒松图、寒江图，多雪景、硬石、枯树、寒鸦、野鹤，主要是为了表现萧疏宁静、空灵幽远的意蕴。在梅兰竹菊等文人画常用题材中，荒寒之境也成为一种广泛的追求。这与文人的独立孤傲、旷远放逸的襟怀是相通的，与空、虚、寂、静的禅的境界是相通的。
沈周 东庄图册
淡雅之境
云清风淡，是文人心仪的境界。魏晋士人深得淡雅之趣，宋人更是将淡雅发展为审美的主流。这与宋徽宗推崇淡雅之美大有关系，也与文人画的发展密切相关，文人画的主要美学追求，是“淡而无味，含义隽永”。文人画不求形似，而求“象外之意（神似）”，所以可以“淡墨挥扫”。而画工为了形似，只能在丹青朱黄铅粉色彩上下笨功夫。
南宋 梁楷 柳溪卧笛图页 故宫博物院藏
简约之境
笔简意浓，笔简韵长，是文人作画的重要方法。特别是宋朝的文人画家们，对简约的追求更是具有强烈的主动性。“多求简易而取清逸”，正是文人画的核心。简单地说，要先做加法，再做减法。把能省略的尽量省略，留下的寥寥数笔，足以抵得过满纸笔墨，甚至比满纸笔墨的容量更大，因为有许多含义尽在不言中、尽在画面外。
梁楷 泼墨仙人图 纸本水墨画 48.7×27厘米 台北故宫博物院典藏
心灵之境
中国画从追求形似到追求神似，是一个巨大的进步。两宋开始，画家又开始由神似，向追求“灵性”转变。所谓“性”，就是“肇自然之性”，画出本然之“性”。画家和世界的关系，不是站在世界的对岸来看待世界、欣赏世界、描绘世界，而是回到世界之中，把自己看成世界的一分子，由此产生心灵的感悟，是“天人合一”、“物我两忘”、“物我合一”的境界。
“文人画”的境界还可列举不少，从上述数例，已经可以领略其大概。
《幽涧寒松》北京故宫博物院
士夫之画应“志于道、据于德、依于仁、游于艺”。形而上者谓之道，立志要高远，并遵循正道而行，追求艺术形而上的“风神气象”，使“艺”不成为文人画家沽名钓誉的手段。社会不容易认识士夫画、接受士夫画，士大夫自己得有担当，世人不认识不接受也应该做，不能丢下那份文化使命感，和能够沉淀下来的静穆精神。
扇面中的日月乾坤——中国近现代扇面精选集粹
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【作品评析】潘天寿此幅《睡猫》创作于一九六五年，此画中猫、大石、山花组成画面，为典型的潘氏图式。所画猫傲立于岩石之上，猫以大笔浓墨绘成，通过笔尖笔根墨的浓淡变化表现出猫毛的层次，猫耳、头顶、爪子以中锋墨线勾勒，憨态可掬。淡墨写石，赋以千钧之重，用笔凝重，力透纸背。对于岩石的结构关系，通过凹凸转折，皱裂纹路表现的一清二楚。真可谓“潘公石”也，加以山花映衬，主从分明，掩映得体，决不堆砌遮蔽而导致山石形态不完。通关全幅，构图之巧妙，不求平稳，常以造险救险、奇中求正为特色。用笔之简洁，气势之恢弘给人无限的精神力量，黑与白的对比勃发着精神的张力，表露出坚毅的意志，流露出雄大奇伟的风格，让人感到无限震撼。潘天寿关于作画要有功力深、立意高、构图巧、笔墨精、题跋趣五要素的主张在《睡猫》上体现的淋漓尽致。此作为典型的潘氏“一味霸悍”的强劲和不加修饰美的结合。
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【作品评析】潘天寿此幅《睡猫》创作于一九六五年，此画中猫、大石、山花组成画面，为典型的潘氏图式。所画猫傲立于岩石之上，猫以大笔浓墨绘成，通过笔尖笔根墨的浓淡变化表现出猫毛的层次，猫耳、头顶、爪子以中锋墨线勾勒，憨态可掬。淡墨写石，赋以千钧之重，用笔凝重，力透纸背。对于岩石的结构关系，通过凹凸转折，皱裂纹路表现的一清二楚。真可谓“潘公石”也，加以山花映衬，主从分明，掩映得体，决不堆砌遮蔽而导致山石形态不完。通关全幅，构图之巧妙，不求平稳，常以造险救险、奇中求正为特色。用笔之简洁，气势之恢弘给人无限的精神力量，黑与白的对比勃发着精神的张力，表露出坚毅的意志，流露出雄大奇伟的风格，让人感到无限震撼。潘天寿关于作画要有功力深、立意高、构图巧、笔墨精、题跋趣五要素的主张在《睡猫》上体现的淋漓尽致。此作为典型的潘氏“一味霸悍”的强劲和不加修饰美的结合。
〔浪淘沙令〕
夜色锁秋蝉，灯火阑珊。
凉风淡淡透衣寒，几片落花随意去，露泣香残。
寂寞倚栏杆，乱绪愁缠。
有情缘浅手难牵，从此两人天地个，好梦难圆。
醉中有仙
残虹落阳添酒满，饮尽繁星月色寒。
晴光放艳惊宿醉，未想何日续波澜。
千钟醉• 一抹相思泪为谁？
一钟醉。
绿罗裙舞莲花醉，一抹相思泪为谁？
白鹅戏水，绿荷摇影。
为君人憔悴。
二钟醉。
唇白肤嫩花中睡，风送清香绕鼻飞。
波动荷叶，花沾素嘴。
盼君挠妾背。
三钟醉。
荷花虽好易娇碎，谁解相思结结回？
情涂荷叶，墨落碧水。
韶华如粉坠。
四钟醉。
溪塘水雾笼莲蕾，如梦如诗暖气吹。
端花凝看，芳心尽绽。
不知相思累。
五钟醉。
木栈道上解衣袂，约好相牵不见归？
红颜易老，世事难料。
望君摘花蕊。
六钟醉。
青石端坐看花蕊，怜悯花落暗怨悲。
荷塘嬉戏，鸳鸯沐浴。
拥抱撅红嘴。
七钟醉。
清风微皱美人禙，坐卧溪头晚露催。
春心波荡，情烟高垒。
往事随风缒。
八钟醉。
荷边石卧拈花蕊，掐算郎君几点归？
满腔心事，半残春意。
眼眸噙清泪。
九钟醉。
闭目慢忆清欢味，煎煮相思苦泪垂。
花开几许？春芳几次？
为君摊床被。
十钟醉。
残红春损颜憔悴，只盼郎君急急归。
时光难熬，相思难了。
此情谁知味？
百钟醉。
溪旁端坐飘香味，向晚情思入簟帷。
白日梦断，夜晚泪滴。
再难成双对。
千钟醉。
时光难困相思寐，思绪如烟垒叠堆。
清欢难抹，柔情若水。
泪滴荷叶醉。
情人赋
暗夜寂，风残殇，红尘舞，人已伤。昔日秦淮河畔美人赋，今时今日已残阳。人间独数倩绝影，回眸一笑众生倾。
我栽一花一世界，我把一叶障目行，我谱一曲长相伴，我愿一生为一人……我醉知酒浓，我醒梦已空，我痛花凋零。
苍天惜我，赐我神女恋红尘，我愿携手伴你走天涯
余生不悔，来世不弃，你应我劫，化为爱的执念。
灯火阑珊，依偎守望。千山万水，用步丈量。明月长空，轻舞飞扬。前世今生，情深意长……
雾里看花为卿痴，水中望月伴君行。
咫尺天涯爱无悔，地老天荒轮回情。
【秋荷】
缱绻西风皱碧漪，荷花开到半凋时。
当初只怕秋来早，不觉秋声已著枝。
【秋荷】
荷花次第结丝愁，碎瓣残香逐水流。
时序轮回霜信至，忽如一夜转新秋。
秋绪秋影秋月润，秋诗秋词押秋韵。巧遇秋嫣穿红裙，一抹秋霞染秋魂。秋意漫，秋雨霁，秋色媚影醉红尘，秋风落叶知相思。一笔温柔名山水，暗香盈袖，文字写春秋。
秋雨，清雅了一份流年的喜欢，那一江烟雨，那一树红叶，那一山斑斓，就是秋色的天使，盈盈心语，安暖相依。
花梦缱绻相遇情，一蓝幽香揽秋梦，海棠依旧，桂花飘香，蓝色经典雅秋水，烟雨知情，细品一阕小令，含蓄一首古诗，婉约红尘相遇。
一帘幽梦无关风月，一笔淡墨琉璃云雨，洇百转千回，捻雨巷丁香，红衣檐下，巧笑嫣然，灵魂深处亦生根，心田一笼桂花香。
花事锁不住涟漪，光阴一页页生辉，听秋雨，一纸相遇百媚千红，一笔嫣然婀娜多姿。
秋雨一江入清梦，眉间写满相思意，岁月亦芬芳，时光醉相知，若懂江南雨，雨巷深处是桃源。
秋雨知我情，秋思亦妩媚，一杯茶，几多情缘氤氲，感悟相遇的美妙，谁不说俺家乡好。
倚窗点秋雨，怎知一二三，情深深雨蒙蒙，撩人心弦，一滴滴恰似温婉的音符，编织着温情的旋律，我在演奏，你在聆听。
涟漪深媚影，烟霞挽云朵，心净净尘埃，秋韵韵沧桑，熏染悠长情，浸染万山红遍，
秋风秋雨嫣然秋，婉约身影雨中行，秋花绽相思，秋水韵筱梦。几多风雨秋心点，只写情缘万卷书。
风的摇曳，是一道自然的风景，无需牵强；雪的飞舞，是一页自然的诗词，无需奢念；心的悸动，是一抹自然的情愫，无需过多的在乎。日出又日落，月圆又月缺，花落又花开，是自然的循环…无需留恋。。因为简单，才深悟生命之轻，轻若飞花，轻似落霞，轻如雨丝；因为简单，才洞悉心灵之静，静若夜空，静似幽谷，静如小溪。
我们这一生寻寻觅觅，无非就是要找一个人，在一起相处不累，一辈子相依相偎，没有勾心斗角，不用谨慎防备，互相珍惜着，彼此照顾着。
从前我们不懂，总是费尽心思取悦别人，一次次委屈自己，一次次左右为难，后来，活了大半辈子，总算活明白了，人和人之间最好的关系不是讨好巴结，而是相处不累。
和相处不累的人在一起，你的难处他知晓，他的苦楚你理解，一起分享喜悦，分担悲伤，彼此依赖，互相欣赏，不算计，也不欺骗，不伤害，也不背叛。
和相处不累的人在一起，有什么就说，不用藏着，想什么就做，不用装着，高兴了就笑，不必在乎形象，难过了就哭，不必顾忌对方，你的一举一动，他的的一言一行，在彼此眼中都是最真实的模样。
和相处不累的人在一起，没有心理负担，没有思想包袱，他了解你的脾气，对你包容退让，他知道你的性格，对你了如指掌，因为理解你，了解你，就懂得你内心的想法，设身处地为你着想，千方百计替你考虑。
和相处不累的人在一起，你的心事，随时可以倾诉，对方绝对不会宣扬。你有要求，随时都能提出，对方一定尽力满足。你有困难，随时都能言明，对方一定舍身帮忙。因为在对方的眼中，你的事就是他的事，不会敷衍，不会糊弄，不求回报付出，竭尽全力做好。
这个世上，最好的感情，不是甜言蜜语，而是相处不累，最好的关系，不是天天见面，而是随叫随到。彼此之间不用察言观色，小心揣测，没事，聚聚聊聊，有事，各忙各的。
余生很短，不求大富大贵的生活，只要相处不累的关系，疲惫了，有人关心，难过了，有人安慰，脆弱了，有人心疼，可以放下戒备，卸下伪装，敞开心扉，不玩心计。这样的人，无论和我们什么关系，都值得我们珍惜一辈子！
我们以为来日方长，一不小心却后会无期。途经的岁月，走过的路，看过的风景，走散的缘分，尘世间的故事，有多少未曾来得急珍惜的遗憾，有多少午夜梦回时的暗然神伤。
兜兜转转中，几许陌生换来熟悉，又有多少人在光阴的渡口走散，从此云涯水岸，再无交集。往事，是一朵凋零的春红，鲜妍褪尽，只余下几分残香飘荡在无言的梦里。
这一条山重水复的路上，我们走着走着，又成为了谁眼中的风景？词中的忧伤？
或许，漂泊的旅程里，无法把握的终究太多，在镜花水月的虚幻与真实之间，生命的卷轴上所能铭记的真的不多，值得回味咀嚼的亦是有限。
站在尘世的路口，看一场春暖花开，浅拾深藏，只愿，经年回眸，还能找寻到一些美好曾留下的痕迹。
夜色锁秋蝉，灯火阑珊。
凉风淡淡透衣寒，几片落花随意去，露泣香残。
寂寞倚栏杆，乱绪愁缠。
有情缘浅手难牵，从此两人天地个，好梦难圆。
醉中有仙
残虹落阳添酒满，饮尽繁星月色寒。
晴光放艳惊宿醉，未想何日续波澜。
千钟醉• 一抹相思泪为谁？
一钟醉。
绿罗裙舞莲花醉，一抹相思泪为谁？
白鹅戏水，绿荷摇影。
为君人憔悴。
二钟醉。
唇白肤嫩花中睡，风送清香绕鼻飞。
波动荷叶，花沾素嘴。
盼君挠妾背。
三钟醉。
荷花虽好易娇碎，谁解相思结结回？
情涂荷叶，墨落碧水。
韶华如粉坠。
四钟醉。
溪塘水雾笼莲蕾，如梦如诗暖气吹。
端花凝看，芳心尽绽。
不知相思累。
五钟醉。
木栈道上解衣袂，约好相牵不见归？
红颜易老，世事难料。
望君摘花蕊。
六钟醉。
青石端坐看花蕊，怜悯花落暗怨悲。
荷塘嬉戏，鸳鸯沐浴。
拥抱撅红嘴。
七钟醉。
清风微皱美人禙，坐卧溪头晚露催。
春心波荡，情烟高垒。
往事随风缒。
八钟醉。
荷边石卧拈花蕊，掐算郎君几点归？
满腔心事，半残春意。
眼眸噙清泪。
九钟醉。
闭目慢忆清欢味，煎煮相思苦泪垂。
花开几许？春芳几次？
为君摊床被。
十钟醉。
残红春损颜憔悴，只盼郎君急急归。
时光难熬，相思难了。
此情谁知味？
百钟醉。
溪旁端坐飘香味，向晚情思入簟帷。
白日梦断，夜晚泪滴。
再难成双对。
千钟醉。
时光难困相思寐，思绪如烟垒叠堆。
清欢难抹，柔情若水。
泪滴荷叶醉。
情人赋
暗夜寂，风残殇，红尘舞，人已伤。昔日秦淮河畔美人赋，今时今日已残阳。人间独数倩绝影，回眸一笑众生倾。
我栽一花一世界，我把一叶障目行，我谱一曲长相伴，我愿一生为一人……我醉知酒浓，我醒梦已空，我痛花凋零。
苍天惜我，赐我神女恋红尘，我愿携手伴你走天涯
余生不悔，来世不弃，你应我劫，化为爱的执念。
灯火阑珊，依偎守望。千山万水，用步丈量。明月长空，轻舞飞扬。前世今生，情深意长……
雾里看花为卿痴，水中望月伴君行。
咫尺天涯爱无悔，地老天荒轮回情。
【秋荷】
缱绻西风皱碧漪，荷花开到半凋时。
当初只怕秋来早，不觉秋声已著枝。
【秋荷】
荷花次第结丝愁，碎瓣残香逐水流。
时序轮回霜信至，忽如一夜转新秋。
秋绪秋影秋月润，秋诗秋词押秋韵。巧遇秋嫣穿红裙，一抹秋霞染秋魂。秋意漫，秋雨霁，秋色媚影醉红尘，秋风落叶知相思。一笔温柔名山水，暗香盈袖，文字写春秋。
秋雨，清雅了一份流年的喜欢，那一江烟雨，那一树红叶，那一山斑斓，就是秋色的天使，盈盈心语，安暖相依。
花梦缱绻相遇情，一蓝幽香揽秋梦，海棠依旧，桂花飘香，蓝色经典雅秋水，烟雨知情，细品一阕小令，含蓄一首古诗，婉约红尘相遇。
一帘幽梦无关风月，一笔淡墨琉璃云雨，洇百转千回，捻雨巷丁香，红衣檐下，巧笑嫣然，灵魂深处亦生根，心田一笼桂花香。
花事锁不住涟漪，光阴一页页生辉，听秋雨，一纸相遇百媚千红，一笔嫣然婀娜多姿。
秋雨一江入清梦，眉间写满相思意，岁月亦芬芳，时光醉相知，若懂江南雨，雨巷深处是桃源。
秋雨知我情，秋思亦妩媚，一杯茶，几多情缘氤氲，感悟相遇的美妙，谁不说俺家乡好。
倚窗点秋雨，怎知一二三，情深深雨蒙蒙，撩人心弦，一滴滴恰似温婉的音符，编织着温情的旋律，我在演奏，你在聆听。
涟漪深媚影，烟霞挽云朵，心净净尘埃，秋韵韵沧桑，熏染悠长情，浸染万山红遍，
秋风秋雨嫣然秋，婉约身影雨中行，秋花绽相思，秋水韵筱梦。几多风雨秋心点，只写情缘万卷书。
风的摇曳，是一道自然的风景，无需牵强；雪的飞舞，是一页自然的诗词，无需奢念；心的悸动，是一抹自然的情愫，无需过多的在乎。日出又日落，月圆又月缺，花落又花开，是自然的循环…无需留恋。。因为简单，才深悟生命之轻，轻若飞花，轻似落霞，轻如雨丝；因为简单，才洞悉心灵之静，静若夜空，静似幽谷，静如小溪。
我们这一生寻寻觅觅，无非就是要找一个人，在一起相处不累，一辈子相依相偎，没有勾心斗角，不用谨慎防备，互相珍惜着，彼此照顾着。
从前我们不懂，总是费尽心思取悦别人，一次次委屈自己，一次次左右为难，后来，活了大半辈子，总算活明白了，人和人之间最好的关系不是讨好巴结，而是相处不累。
和相处不累的人在一起，你的难处他知晓，他的苦楚你理解，一起分享喜悦，分担悲伤，彼此依赖，互相欣赏，不算计，也不欺骗，不伤害，也不背叛。
和相处不累的人在一起，有什么就说，不用藏着，想什么就做，不用装着，高兴了就笑，不必在乎形象，难过了就哭，不必顾忌对方，你的一举一动，他的的一言一行，在彼此眼中都是最真实的模样。
和相处不累的人在一起，没有心理负担，没有思想包袱，他了解你的脾气，对你包容退让，他知道你的性格，对你了如指掌，因为理解你，了解你，就懂得你内心的想法，设身处地为你着想，千方百计替你考虑。
和相处不累的人在一起，你的心事，随时可以倾诉，对方绝对不会宣扬。你有要求，随时都能提出，对方一定尽力满足。你有困难，随时都能言明，对方一定舍身帮忙。因为在对方的眼中，你的事就是他的事，不会敷衍，不会糊弄，不求回报付出，竭尽全力做好。
这个世上，最好的感情，不是甜言蜜语，而是相处不累，最好的关系，不是天天见面，而是随叫随到。彼此之间不用察言观色，小心揣测，没事，聚聚聊聊，有事，各忙各的。
余生很短，不求大富大贵的生活，只要相处不累的关系，疲惫了，有人关心，难过了，有人安慰，脆弱了，有人心疼，可以放下戒备，卸下伪装，敞开心扉，不玩心计。这样的人，无论和我们什么关系，都值得我们珍惜一辈子！
我们以为来日方长，一不小心却后会无期。途经的岁月，走过的路，看过的风景，走散的缘分，尘世间的故事，有多少未曾来得急珍惜的遗憾，有多少午夜梦回时的暗然神伤。
兜兜转转中，几许陌生换来熟悉，又有多少人在光阴的渡口走散，从此云涯水岸，再无交集。往事，是一朵凋零的春红，鲜妍褪尽，只余下几分残香飘荡在无言的梦里。
这一条山重水复的路上，我们走着走着，又成为了谁眼中的风景？词中的忧伤？
或许，漂泊的旅程里，无法把握的终究太多，在镜花水月的虚幻与真实之间，生命的卷轴上所能铭记的真的不多，值得回味咀嚼的亦是有限。
站在尘世的路口，看一场春暖花开，浅拾深藏，只愿，经年回眸，还能找寻到一些美好曾留下的痕迹。
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