#衣袖红镶边[超话]#德任为什么接受承恩。
首先要明确的是，这是德任的自我选择。在这之前，徐尚宫一直在给她做身份认知的建设，就像小时候反复提点她“你是东宫的宫女，你是世孙邸下的人”一样，现在你也得被动地遵从君王的心意，去做任何他冀望的事情。然而同样地，德任也和小时候撕掉《史记》书页一样，当她真的去做的时候，却是出于自己的决定，而非旁人的规训。这是那个曾经横冲直撞的小宫女心里，依旧多年不改的“小小叛逆”。
心里面被“身为宫女就得接受承恩”激起了些许叛逆的德任，变回了李祘面前那个“从前的她”，所以她先占据道德高位，质问李祘，你是不是想像以前说的那样惩罚我，是不是要故意让我生不如死。可李祘早已深谙泰浩当年的“示弱”教导，抛出了“你的哥哥比我更珍贵吧”的自怜自艾。
还记得吗，上一次李祘说出“你的伙伴比我更珍贵”，是在两人用打水漂打赌的时候。当时的德任，被那句话扰乱心神，在第三局的关键时刻错手失误。这一次，同样地，对李祘的卑微情感产生同情动摇的德任，将要在这个关键时刻，面对他紧接着抛出的“杀手锏”——“你能一辈子不见我吗”。当听到“如果你拒绝我，这就是我们最后一次见面”后，德任的脸上出现了失落哀戚，仿若盈盈含泪。
或许这一刻，她又想起了德老。如果真的今生不得再见，她就真的变成了德老口中“我们都被殿下抛弃、遗忘”的同病相怜。而德老那用死亡来终结的分别，或许也将是她形单影只的未来。德任的心仿佛又被推倒了悬崖边，如果她不选择进一步，便会跌下永恒的离别，便会再次去面对远远地站在一边，望着君王和别人生儿育女的苦痛，便会再次去承受那些无法挽回。
这不是德任心中的理想位置。她曾经奢望能够一直处在“鱼和熊掌兼得”的中心地带，不会近到迷失内在，不会远到离开君王。而现在，她正处在一个近距离贴近君王的位置上，被他质问着你能否接受从此远离我——靠近他，只在面前的一瞬，是如此的轻易，如此诱人的动摇，而远离他，却是身后那难以设想，不愿设想的漫漫长夜。
更重要的是，不管是李祘召她承恩，还是抛出问题推她离开，都是出自王权的命令。就像从前，不管是李祘在书库赶她出宫，还是在郡主家威胁要解开她的衣带，都是出自他的意愿，他的发号施令。这一次，看似李祘卑微地示弱，恳求她的陪伴，也依旧是徐尚宫所说的“国君心意”。
就这样，德任的小小叛逆再次苏醒，小小自我再次登台，当李祘失望地要松开她的手时，德任伸出手拉出了他，就像在水边，她拽住李祘的衮龙袍一样。并且，用双手握住李祘的德任，回以他一个略带倔强与傲骨的神情（图18），仿佛在说“看吧，这是我自己做的决定”，是我想要握住你的手，不是因为君王的冀望，不是因为宫女的遵从，不是因为你伸出的手代表了什么，而是因为我的手，代表着我的心。
最后，“承恩”场景中德任的主动选择，其实是在呼应她临终前，那句“若下辈子再见到臣妾，请装作不认识，与臣妾擦身而过吧”——因为德任已经用她握住李祘双手的承恩，验证了她无法主动彻底远离他，对于来生，她没有自信不会去重复同样的选择。就因为那次主动的选择，她失去了从前的自己，失去了想要过的人生，选择了“鱼”就得不到“熊掌”，人性中复杂难解的欲望纠结，无法去裁判孰对孰错。
德任只是在已知的，仅有的一次人生中，面对那个实在“无法推延的瞬间”，做出了一个非此即彼的选择。当然有代价，当然有沉痛，当然不知值不值得，今生无解，她才寄望于来生。

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郑知仁导演非常擅长使用空间布局来体现李祘孤家寡人的痛苦，就像十二集里他在夜色下独立登上御座，航拍镜头俯视了孤零零走向王位的他，天地与宫殿四方围合，将终于有资格走上御道的他圈禁起来，圈禁在他只能一个人行走一个人承受的那条道路上。同样地，随着十五集开头，被他喝令出宫的德任开始离开他，他不可遏制的心痛也开始包围着他。和德任无法自由地流露爱慕一样，君王的软肋也无法自由地流露。所以镜头语言取代了人物的语言，一方面李祘在行动上口不择言，一方面心中真正的伤痛，却无法通过语言呈现，只能借助他所处的构图。
德任离开书库后，镜头逐渐向伫立在夜色中的李祘，两侧的书架，上侧的屋顶，和四周向他弥漫而来的黑暗，似乎在暗示着他心中被德任出言伤害后涌起的悲凉绝望，对自己言行的难以言说的隐隐悔意，以及开始恐惧于德任是否会真的离开，将他孤零零抛下在黑暗中的恍惚。第二天一早，他进入德任房间确认时，镜头从顶部俯拍，他终于进入了德任专属的四方小天地，就像终于进入了德任渺小却充实的世界，可此时它的主人已经离开了他。重新变成孤零零一个人的李祘，被俯拍镜头框起的空间所束缚，就像他那句“只是确认她不会在出现在宫里的任何一处”，即确认了她真的是扔下了我，把李祘扔在了一个他无法走出的寂寥宫廷之中。随后，李祘发现了被撕掉的《史记》，镜头从侧面拍他背光的侧影，昏暗不明落在了他的身上，既是点明了他即将发现一个暗藏在时光沉淀里的秘密，也为这秘密带给他后续的动容埋下伏笔，更重要的依旧是，德任离去后，他生命中的光逐渐隐退，即使德任房间窗户投下的日光落在他身上，也无法照亮他的脸和心。最后，拿着书页的他开始陷入难以抑制的茫然，和不知所措的悔意之中，或许还有一些他自己都无法辨别的，不知道自己正在失去什么的恐惧——镜头一转，又从顶部进行俯拍，并在顺时针的旋转中逐渐隐去，这既是暗示李祘内心所受的震动，也在加剧从此以后他更加孤家寡人的痛苦。
等到他在郡主家和德任重逢，遥遥望着德任时，镜头从德任所在处遥遥地拍下他的凝望，此时亭台的栏杆正好从水平方向，将画面切割为两半。快乐的，可恶的，被凝视的德任，居于下方，占据画面重心；五味陈杂却又无法移开目光的李祘，占据上面的小小一角，虽然他的身份如此尊贵，他的眼神如此炽热，但在德任的面前，他依旧如此地卑微，只能抱着自己的痛苦默默地退居一旁。紧接着，李祘在夜色下去找她时，镜头里的构图又正好是一上一下的对此。此时，身份的对立占据主导，李祘站在台阶上的黑暗里，德任站在台阶下的灯火中，前者处于纵然握有大权却依旧求而不得的痛苦中，后者纵然只是平凡卑微的女子，却如光一般照亮。而一上一下的距离，也意味着，李祘在这个场景中，将使用他的权力来压制伤害这个对他而言光一般存在的女子。
回到宫中的李祘在书库中下定决心要忘掉德任，镜头此时从背后书架的间隙里拍他的背影，书架框起的上下界限再加上背景里书库布局的垂直线条，又如四面八方的束缚般把李祘拴在了他王的责任，和男人的伤痛之中。德任回宫后，两人隔着沐浴池一左一右的对峙，更是借二人曾经亲密相处的场景，来凸显此时他们争锋相对的互相伤害，以及口是心非所推开的二人距离。德任离开后，李祘继续被两侧的纱帘所包围在他鲜红的衮龙袍下，只能一个人舔舐他被心上人刺痛的伤口。
最后，被惠庆宫激励的他，再次一个人来到第三集“掉马甲”的水边，曾经水中倒影映出了两个人的身影，而今却留他形单影只，他在灯火与夜色中陷入自己的苦恼中，但好在水中倒影始终是二人情感的重要喻示，很快，当倒影再次变成两个人的时候，他就终于可以再次拥德任入怀。

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德任离开书库后，镜头逐渐向伫立在夜色中的李祘，两侧的书架，上侧的屋顶，和四周向他弥漫而来的黑暗，似乎在暗示着他心中被德任出言伤害后涌起的悲凉绝望，对自己言行的难以言说的隐隐悔意，以及开始恐惧于德任是否会真的离开，将他孤零零抛下在黑暗中的恍惚。第二天一早，他进入德任房间确认时，镜头从顶部俯拍，他终于进入了德任专属的四方小天地，就像终于进入了德任渺小却充实的世界，可此时它的主人已经离开了他。重新变成孤零零一个人的李祘，被俯拍镜头框起的空间所束缚，就像他那句“只是确认她不会在出现在宫里的任何一处”，即确认了她真的是扔下了我，把李祘扔在了一个他无法走出的寂寥宫廷之中。随后，李祘发现了被撕掉的《史记》，镜头从侧面拍他背光的侧影，昏暗不明落在了他的身上，既是点明了他即将发现一个暗藏在时光沉淀里的秘密，也为这秘密带给他后续的动容埋下伏笔，更重要的依旧是，德任离去后，他生命中的光逐渐隐退，即使德任房间窗户投下的日光落在他身上，也无法照亮他的脸和心。最后，拿着书页的他开始陷入难以抑制的茫然，和不知所措的悔意之中，或许还有一些他自己都无法辨别的，不知道自己正在失去什么的恐惧——镜头一转，又从顶部进行俯拍，并在顺时针的旋转中逐渐隐去，这既是暗示李祘内心所受的震动，也在加剧从此以后他更加孤家寡人的痛苦。
等到他在郡主家和德任重逢，遥遥望着德任时，镜头从德任所在处遥遥地拍下他的凝望，此时亭台的栏杆正好从水平方向，将画面切割为两半。快乐的，可恶的，被凝视的德任，居于下方，占据画面重心；五味陈杂却又无法移开目光的李祘，占据上面的小小一角，虽然他的身份如此尊贵，他的眼神如此炽热，但在德任的面前，他依旧如此地卑微，只能抱着自己的痛苦默默地退居一旁。紧接着，李祘在夜色下去找她时，镜头里的构图又正好是一上一下的对此。此时，身份的对立占据主导，李祘站在台阶上的黑暗里，德任站在台阶下的灯火中，前者处于纵然握有大权却依旧求而不得的痛苦中，后者纵然只是平凡卑微的女子，却如光一般照亮。而一上一下的距离，也意味着，李祘在这个场景中，将使用他的权力来压制伤害这个对他而言光一般存在的女子。
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