#西方的爱是怎样的?##英语单词Love不只是爱,也是爱的态度#
很久以前看过英语单词Love,
这个单词对应的四个词语,
L----oyal忠心
O----bligalion责任
V----alued尊重
E----xcusb宽恕
觉得不只是爱,
更是爱的态度❗️
爱是什么?
爱是在你喜欢和信任的基础上✓,
忠于对方✓
担起的责任✓
尊重对方和宽恕✓
西方的爱是广义的❤️
不单单指爱情
还是博爱
苏造美好
很久以前看过英语单词Love,
这个单词对应的四个词语,
L----oyal忠心
O----bligalion责任
V----alued尊重
E----xcusb宽恕
觉得不只是爱,
更是爱的态度❗️
爱是什么?
爱是在你喜欢和信任的基础上✓,
忠于对方✓
担起的责任✓
尊重对方和宽恕✓
西方的爱是广义的❤️
不单单指爱情
还是博爱
苏造美好
#翼起记录# 记#世界读书日[超话]##超级行动力##感恩##还是要相信#
摘鲁豫《还是要相信》
"爱是什么?我越来越觉得,爱是陪伴,是一点一滴的岁月累积,是彼此的纠缠成长,像根茎、枝杈、藤蔓长在一起,斩不断,理不清,分不开。就像生活,丰富、凌乱,不按常理出牌,没有道理可讲♂
爱的边界是尊重、信任和自由,它是让爱可以呼吸、成长、延续的唯一方法。情感的生命力来自于共同成长,而它的基础则是平等。与人相处时,我们常常只关注自己的感受,而忽略了更重要的东西——每一段关系中双方正在发生的互动和它未来的走向."
摘鲁豫《还是要相信》
"爱是什么?我越来越觉得,爱是陪伴,是一点一滴的岁月累积,是彼此的纠缠成长,像根茎、枝杈、藤蔓长在一起,斩不断,理不清,分不开。就像生活,丰富、凌乱,不按常理出牌,没有道理可讲♂
爱的边界是尊重、信任和自由,它是让爱可以呼吸、成长、延续的唯一方法。情感的生命力来自于共同成长,而它的基础则是平等。与人相处时,我们常常只关注自己的感受,而忽略了更重要的东西——每一段关系中双方正在发生的互动和它未来的走向."
“那张似熟又不熟的脸,那颗似热又不热的心”
“爱人的人心中没有恨,有的只是绝望”
“你不好好教书,跑到北边做什么?”
“回来访访小时候青梅竹马的痕迹”
“一个警察厅厅长夫人绝不懂什么是革命的”
“至少她比一个革命家懂得爱情”
李健吾先生这部写于30年代的剧作《这不过是春天》充满了超出30年代的成熟与现代气息。爱是什么?或许是不断尝试、竭尽全力却无法跨越的无声的边界;是“我是你的,而你是自由的”无奈与隔阂,是“由原生的青涩过渡到成熟的甘美,最终成为摇落在浅草却充满生机的秋坪,是萌酿,是陨灭,也是更新期待的开始”。
“警察厅长太太”这一角色充分诠释了李健吾“性格喜剧”的特征,这是全剧塑造的最出彩的人物。相比曹禺先生笔下的陈白露,厅长太太身上多了一丝纯真、稚气与娇纵任性。虽然她与陈白露一样清醒地认识到离开了当下丰衣足食的环境,她根本无法生活下去,也不可能与冯允平私奔,但她仍然选择了炙热地、勇敢地向曾经的恋人表达着自己心中从未泯灭过的爱。然而“悲剧总以喜剧的方式呈现”,物是人非事事休,她最终成为了对方心中“一个十年前我曾经爱过的女孩,我理想中,我梦想里,一个已经死去的女孩。”
但李健吾先生的剧作,最吸引我的不是他对斯克里布等人“佳构剧”结构与形式上的借鉴,也不是他对莫里哀喜剧里人物个性与世态风情的致敬,而是他灵动、具有生命力的文字下凝聚着的中国古典诗学中的特有诗意美。或许正是这一丝清新的诗意,使“久在樊笼内”的厅长太太有了如《牡丹亭》中杜丽娘一般的青春活力与生气,当多年未归冯允平突然回来时,她觉得她的春天到来了,庭院里的花朵也都为她悄悄地为她开好了,此时“腐朽一样平静”的北平城也因为一个人的到来而泛起了一朵朵小小的涟漪。正是李健吾笔下轻松、活泼、幽默而又生活化、充满真实感的台词构建了一个充满生命感与诗意美的世界。而这一点同样体现在他的“印象主义批评”中,他说批评是“一个人性钻进另一个人性,不是挺身挡住另一个人性”,是“一个独立的艺术”,“有它自己的宇宙”,因此他笔下的批评文章,例如关于《雷雨》、《上海屋檐下》的批评也都充满了富丽的人性。
相比陈白尘、宋之的等人辛辣讽刺的喜剧,我更喜欢丁西林妙趣横生的幽默喜剧与李健吾诗意盎然的性格喜剧、世态喜剧。
“你知道,顶高的喜剧也就是悲剧”。
“爱人的人心中没有恨,有的只是绝望”
“你不好好教书,跑到北边做什么?”
“回来访访小时候青梅竹马的痕迹”
“一个警察厅厅长夫人绝不懂什么是革命的”
“至少她比一个革命家懂得爱情”
李健吾先生这部写于30年代的剧作《这不过是春天》充满了超出30年代的成熟与现代气息。爱是什么?或许是不断尝试、竭尽全力却无法跨越的无声的边界;是“我是你的,而你是自由的”无奈与隔阂,是“由原生的青涩过渡到成熟的甘美,最终成为摇落在浅草却充满生机的秋坪,是萌酿,是陨灭,也是更新期待的开始”。
“警察厅长太太”这一角色充分诠释了李健吾“性格喜剧”的特征,这是全剧塑造的最出彩的人物。相比曹禺先生笔下的陈白露,厅长太太身上多了一丝纯真、稚气与娇纵任性。虽然她与陈白露一样清醒地认识到离开了当下丰衣足食的环境,她根本无法生活下去,也不可能与冯允平私奔,但她仍然选择了炙热地、勇敢地向曾经的恋人表达着自己心中从未泯灭过的爱。然而“悲剧总以喜剧的方式呈现”,物是人非事事休,她最终成为了对方心中“一个十年前我曾经爱过的女孩,我理想中,我梦想里,一个已经死去的女孩。”
但李健吾先生的剧作,最吸引我的不是他对斯克里布等人“佳构剧”结构与形式上的借鉴,也不是他对莫里哀喜剧里人物个性与世态风情的致敬,而是他灵动、具有生命力的文字下凝聚着的中国古典诗学中的特有诗意美。或许正是这一丝清新的诗意,使“久在樊笼内”的厅长太太有了如《牡丹亭》中杜丽娘一般的青春活力与生气,当多年未归冯允平突然回来时,她觉得她的春天到来了,庭院里的花朵也都为她悄悄地为她开好了,此时“腐朽一样平静”的北平城也因为一个人的到来而泛起了一朵朵小小的涟漪。正是李健吾笔下轻松、活泼、幽默而又生活化、充满真实感的台词构建了一个充满生命感与诗意美的世界。而这一点同样体现在他的“印象主义批评”中,他说批评是“一个人性钻进另一个人性,不是挺身挡住另一个人性”,是“一个独立的艺术”,“有它自己的宇宙”,因此他笔下的批评文章,例如关于《雷雨》、《上海屋檐下》的批评也都充满了富丽的人性。
相比陈白尘、宋之的等人辛辣讽刺的喜剧,我更喜欢丁西林妙趣横生的幽默喜剧与李健吾诗意盎然的性格喜剧、世态喜剧。
“你知道,顶高的喜剧也就是悲剧”。
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