本来是奔着男主的帅气去看的《小小安妮》
结果却被女主的气质所吸引
勇敢、善良、乐观、机智…
好多美好的词汇都能在她身上闪现
即使有过在孤儿院被霸凌的惨痛经历
但是安妮从未自我放弃抑或是抱怨不公
她就是勇敢地抓住一切可能的机会
虽然知道这是电视剧大女主buff加成
但还是让我自我反思起来:
自己是不是经常太懦弱、太胆怯
就因为可能的失败
迟迟不敢迈出第一步而错失机会
画地为牢了呢
也许有时不背负太多思想包袱
当人往前走 一切就会好转
:)
结果却被女主的气质所吸引
勇敢、善良、乐观、机智…
好多美好的词汇都能在她身上闪现
即使有过在孤儿院被霸凌的惨痛经历
但是安妮从未自我放弃抑或是抱怨不公
她就是勇敢地抓住一切可能的机会
虽然知道这是电视剧大女主buff加成
但还是让我自我反思起来:
自己是不是经常太懦弱、太胆怯
就因为可能的失败
迟迟不敢迈出第一步而错失机会
画地为牢了呢
也许有时不背负太多思想包袱
当人往前走 一切就会好转
:)
之前一直被双向奔赴这个词所感动,也认为这个词代表了勇气和感情的美好。网络上也有很多很多人在用这个词。但今天看到了它真正的解释:
“双向奔赴的意思即使两个人之间的喜欢有一定阻力,但他们愿意克服。年龄的限制,身高的限制,性格的限制,家庭条件差异的限制,诸如此种种,都是有一定的阻力的。可是有阻力的爱,恰恰正是身上背负的意义,用最大的努力互相奔赴是人生当中为数不多最浪漫的事情。”
老婆,你为我付出了那么多。也许我的感情表达的还不准确,但我向你奔赴而来,你就是我的星辰大海。
“双向奔赴的意思即使两个人之间的喜欢有一定阻力,但他们愿意克服。年龄的限制,身高的限制,性格的限制,家庭条件差异的限制,诸如此种种,都是有一定的阻力的。可是有阻力的爱,恰恰正是身上背负的意义,用最大的努力互相奔赴是人生当中为数不多最浪漫的事情。”
老婆,你为我付出了那么多。也许我的感情表达的还不准确,但我向你奔赴而来,你就是我的星辰大海。
香港电影魔鬼辞典 之
边城浪子:这部古龙的小说,主题是武侠故事再常见不过的复仇,不过因为叶开这个“阳光灿烂”到有些“刺眼”的角色,而显得特别。但问题是,一个身背血海深仇的武侠角色,决定不复仇,不管他的心态为何,都很容易变成一个宗教故事,或者是“不失迂腐”,甚至不近情理的“正能量”物语……因为一般来说,作者要表达这种主题,通常需要描写的是一个执着于复仇的人,最后为何会放弃的转折,而不是将一个人的两面,分割平摊到两个角色的身上。而另一方面,当傅红雪知道自己的身世后,再回顾之前为了复仇而神挡杀神,佛挡杀佛的“历练”,这本身确实是有莫大的荒谬在,然后这种人生的荒谬感,只有发生在故事的中段,可能才是有真正的意义和效果的。此类设计,不过是人设,或者所谓的局,都跟《绝代双骄》太过相似,但这样让双胞自相残杀的算计,跨度年份实在太长,会遇到的变数实在也太多,所以即使在一个粗疏的武侠故事里,也同样显得很是刻意,而不成为一个最基本的诡计。1993年的电影《边城浪子》,虽然还有一版重剪的《仁者无敌》,但两者之间的区别,更多是在所谓最后的大反派设置上,至于上述说到的问题,似乎从一开始也没有想去解决。叶开与傅红雪这一对双雄角色,从人设本身,甚至可以用《笑傲江湖》中的令狐冲和林平之来套,前者天生一个浪子,不会局限于江湖纷争,成天想着退出,而后者不管是身体,或者内心都有残缺,总是一副苦大仇深的模样,背负的也不只是家仇,而是除了自己的心魔外,更被那如同岳不群一般“狡黠”的命运所愚弄……另一方面,狄龙在1977年的《明月刀雪夜歼仇》中就扮演过一样的角色,只是当年可能为了顾及形象,而没有表现得像小马哥一般跛脚,而16年后再度扮演,他和此片编导陈勋奇的搭档,其实倒是让我想起同年另一部根据金庸小说改编的《新碧血剑》,同样中年开始发福的李修贤饰演金蛇郎君夏雪宜,元彪扮演同样有点“没心没肺”的“小捕快”袁承志,两人都有血海深仇,只是面对的态度不尽相同,小说中夏雪宜没有正面出场,而在电影中却是实在出现,更是和袁承志成了“忘年交”,但这一对也跟叶开傅红雪有一样的问题,就是港片中太爱渲染兄弟情,比起男女之情还要泛滥,似乎从来都不需要解释,而是跟男人的本能,或者第二本能一般,但为了这一点,常常忽视了角色彼此的个性,也不关心相互间的影响,或者自我的改变,最多是在“情义两难全”的所谓两难时,表现出一种甚至有点假惺惺的痛苦抉择,并且一厢情愿,几十年如一日的以为这种抉择,就是最典型的戏剧冲突本身。电影《边城浪子》是到内地拍摄,展现出两端都是荒原的长街氛围,最后还一通爆破都给毁了,但外景跟内景之间的风格割裂比较严重,包括开场那段雪景决斗,整体感觉甚至会联想起1984年邵氏的《新飞狐外传》,而不像我之前提到《唐朝豪放女》时着重指出的从室内棚景到室外实景的衔接与过渡。
边城浪子:这部古龙的小说,主题是武侠故事再常见不过的复仇,不过因为叶开这个“阳光灿烂”到有些“刺眼”的角色,而显得特别。但问题是,一个身背血海深仇的武侠角色,决定不复仇,不管他的心态为何,都很容易变成一个宗教故事,或者是“不失迂腐”,甚至不近情理的“正能量”物语……因为一般来说,作者要表达这种主题,通常需要描写的是一个执着于复仇的人,最后为何会放弃的转折,而不是将一个人的两面,分割平摊到两个角色的身上。而另一方面,当傅红雪知道自己的身世后,再回顾之前为了复仇而神挡杀神,佛挡杀佛的“历练”,这本身确实是有莫大的荒谬在,然后这种人生的荒谬感,只有发生在故事的中段,可能才是有真正的意义和效果的。此类设计,不过是人设,或者所谓的局,都跟《绝代双骄》太过相似,但这样让双胞自相残杀的算计,跨度年份实在太长,会遇到的变数实在也太多,所以即使在一个粗疏的武侠故事里,也同样显得很是刻意,而不成为一个最基本的诡计。1993年的电影《边城浪子》,虽然还有一版重剪的《仁者无敌》,但两者之间的区别,更多是在所谓最后的大反派设置上,至于上述说到的问题,似乎从一开始也没有想去解决。叶开与傅红雪这一对双雄角色,从人设本身,甚至可以用《笑傲江湖》中的令狐冲和林平之来套,前者天生一个浪子,不会局限于江湖纷争,成天想着退出,而后者不管是身体,或者内心都有残缺,总是一副苦大仇深的模样,背负的也不只是家仇,而是除了自己的心魔外,更被那如同岳不群一般“狡黠”的命运所愚弄……另一方面,狄龙在1977年的《明月刀雪夜歼仇》中就扮演过一样的角色,只是当年可能为了顾及形象,而没有表现得像小马哥一般跛脚,而16年后再度扮演,他和此片编导陈勋奇的搭档,其实倒是让我想起同年另一部根据金庸小说改编的《新碧血剑》,同样中年开始发福的李修贤饰演金蛇郎君夏雪宜,元彪扮演同样有点“没心没肺”的“小捕快”袁承志,两人都有血海深仇,只是面对的态度不尽相同,小说中夏雪宜没有正面出场,而在电影中却是实在出现,更是和袁承志成了“忘年交”,但这一对也跟叶开傅红雪有一样的问题,就是港片中太爱渲染兄弟情,比起男女之情还要泛滥,似乎从来都不需要解释,而是跟男人的本能,或者第二本能一般,但为了这一点,常常忽视了角色彼此的个性,也不关心相互间的影响,或者自我的改变,最多是在“情义两难全”的所谓两难时,表现出一种甚至有点假惺惺的痛苦抉择,并且一厢情愿,几十年如一日的以为这种抉择,就是最典型的戏剧冲突本身。电影《边城浪子》是到内地拍摄,展现出两端都是荒原的长街氛围,最后还一通爆破都给毁了,但外景跟内景之间的风格割裂比较严重,包括开场那段雪景决斗,整体感觉甚至会联想起1984年邵氏的《新飞狐外传》,而不像我之前提到《唐朝豪放女》时着重指出的从室内棚景到室外实景的衔接与过渡。
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