天婷,先点个赞予你的家乡。以前河南是中原地区,是历朝历代必争之地,还有洛阳古都呢。虽然近现代以来,因为种种因素,而使得经济状况衰退了不少。然而,近些年来,河南省已经逐步地各项条件有了很大的好转与提升,更是出了缔造恒大王朝的许家印。
突然想到,就如一个好学校优秀班级中,也会有坏学生的出现,而落后些许的学校班级里,也会有优秀品德良好的学生。当初,我读初中时,开元中学并不算太好,算平民学校,但还是出了年级前20名的优秀学生,都考上了市重点高中。后来,前三名,一个考上了广东省最好的中山大学,一个考上省排名第二的华南理工大学,另一个我没联系方式,就不知道了。不过,那前20名的,除了我,全部考上了厉害的二本,有些是一本,比如农业大学等。我没办法,被她给害惨了,本来是想考一本广外的,如今变成了这般模样。现在呢,还来了个淡晴,我和他本就不是一类人,我当我的班长,他玩他的社会生活去,现在却每天被迫和他纠缠在一起,我早就想脱身,无聊得很。成博哥哥也是因为我的性格读书之类,和我恰好互补,他的性格挺好的,我挺喜欢他,我们俩人就在一起了。
省份之间,也大概如此。你努力吧,终有一天,会成为你想成为的人,而我,现在落魄了,也基本上一无所有,以前的基础所剩不多,但人还在,那份曾经的自信还在,志向也依然,在重获自由之后,希望有机会的话,重整旗鼓,利用好目前所拥有的一切资源,带你一起冲杀出去,携同成博,在深圳这个快节奏的创业一线大城市闯出一片天地,有一天能够行业登顶,笑傲江湖。
最后,我也热爱潮州,即使出了某些不好的人和事,但转念一想,依然初心不改。
等自由吧,但愿早日到来,我憋着一股气,等着解放的那一天已经很久很久了!那时,就可以大展身手,放开了去拼搏了,给自己加个油,你,也一样![微笑][加油][good] https://t.cn/zRzZyHj
突然想到,就如一个好学校优秀班级中,也会有坏学生的出现,而落后些许的学校班级里,也会有优秀品德良好的学生。当初,我读初中时,开元中学并不算太好,算平民学校,但还是出了年级前20名的优秀学生,都考上了市重点高中。后来,前三名,一个考上了广东省最好的中山大学,一个考上省排名第二的华南理工大学,另一个我没联系方式,就不知道了。不过,那前20名的,除了我,全部考上了厉害的二本,有些是一本,比如农业大学等。我没办法,被她给害惨了,本来是想考一本广外的,如今变成了这般模样。现在呢,还来了个淡晴,我和他本就不是一类人,我当我的班长,他玩他的社会生活去,现在却每天被迫和他纠缠在一起,我早就想脱身,无聊得很。成博哥哥也是因为我的性格读书之类,和我恰好互补,他的性格挺好的,我挺喜欢他,我们俩人就在一起了。
省份之间,也大概如此。你努力吧,终有一天,会成为你想成为的人,而我,现在落魄了,也基本上一无所有,以前的基础所剩不多,但人还在,那份曾经的自信还在,志向也依然,在重获自由之后,希望有机会的话,重整旗鼓,利用好目前所拥有的一切资源,带你一起冲杀出去,携同成博,在深圳这个快节奏的创业一线大城市闯出一片天地,有一天能够行业登顶,笑傲江湖。
最后,我也热爱潮州,即使出了某些不好的人和事,但转念一想,依然初心不改。
等自由吧,但愿早日到来,我憋着一股气,等着解放的那一天已经很久很久了!那时,就可以大展身手,放开了去拼搏了,给自己加个油,你,也一样![微笑][加油][good] https://t.cn/zRzZyHj
韩国中青代编剧好像也写不出这种剧本了。
(国产剧里倒也有完成度极高且具有创作逻辑美学的长剧。如《大霍》《那年花》这类的。)
而且《大长今》的剧本真的很像作词作曲的结构:
前奏一段,主歌一段,转折一段,副歌一段,高潮一段,转折一段,合曲一段,最后呼应前奏做个浑然一体的收尾。
这剧(本)很好拆,但是拆出来,大多数编剧会发现凭自己一个人装不回去。而如果几个人一起(创作)的话大概率的会因为“人多手杂”,导致细节、过渡的处理上无法浑然一体。
......我的意思是...对迷你型剧(就你们说的单元剧)有一定笔力的编剧,可以慢慢独立写40到60集的长剧了。
而长剧...它更讲究一个整体的创作逻辑美学。创作者的思维上应该更能统筹全局,杜绝拼凑型创作和素材摆盘型创作。
(非要说具体点就是......迷你型剧我猜...你们首先是做人物设定,然后人物关系,然后事件素材处理,再做立意表达。)
(长剧型的话...希望你们先有完整的故事,然后在整个故事的结构上做创作逻辑的痕迹。叫...结构艺术化编排?之后是人物视角和呈现视角。这时候的人物和人物关系是最不重要,最不需要先确定的,甚至可以直接用代号来表示。最后再去看情况丰富、丰满人设。或是安排角色。)
【长剧的观感应该是...“角色在整个事件中渺小无力的抗争、呐喊,不屈不挠。”那种感觉是演员演技再高,编剧设计的矛盾再激烈,都不能高过、不能与故事环境平均权重的情况。长剧的一切必须在故事的洪流下被事件左右。(渺小、无力然后做出抗争。)回想一下,优秀的长剧大概都是这样。】这一段看不懂可能要问问你们老师的经验。[吃瓜]当然,你们老师可能也看不懂,因为我随便写的[吃瓜]
...换种说法可能更容易被理解:
写一个被江湖事左右的江湖人,(事是主体)
比写一个能左右江湖事的人,(人是主体)
更能给观众以真实感。(长剧,重要的是事儿。)
[doge]所以...我很不看好单元剧式的金庸剧。历史背景的大事儿结构没了。或许全成了角色与角色之间的人物设定和关系设定。除非......
(国产剧里倒也有完成度极高且具有创作逻辑美学的长剧。如《大霍》《那年花》这类的。)
而且《大长今》的剧本真的很像作词作曲的结构:
前奏一段,主歌一段,转折一段,副歌一段,高潮一段,转折一段,合曲一段,最后呼应前奏做个浑然一体的收尾。
这剧(本)很好拆,但是拆出来,大多数编剧会发现凭自己一个人装不回去。而如果几个人一起(创作)的话大概率的会因为“人多手杂”,导致细节、过渡的处理上无法浑然一体。
......我的意思是...对迷你型剧(就你们说的单元剧)有一定笔力的编剧,可以慢慢独立写40到60集的长剧了。
而长剧...它更讲究一个整体的创作逻辑美学。创作者的思维上应该更能统筹全局,杜绝拼凑型创作和素材摆盘型创作。
(非要说具体点就是......迷你型剧我猜...你们首先是做人物设定,然后人物关系,然后事件素材处理,再做立意表达。)
(长剧型的话...希望你们先有完整的故事,然后在整个故事的结构上做创作逻辑的痕迹。叫...结构艺术化编排?之后是人物视角和呈现视角。这时候的人物和人物关系是最不重要,最不需要先确定的,甚至可以直接用代号来表示。最后再去看情况丰富、丰满人设。或是安排角色。)
【长剧的观感应该是...“角色在整个事件中渺小无力的抗争、呐喊,不屈不挠。”那种感觉是演员演技再高,编剧设计的矛盾再激烈,都不能高过、不能与故事环境平均权重的情况。长剧的一切必须在故事的洪流下被事件左右。(渺小、无力然后做出抗争。)回想一下,优秀的长剧大概都是这样。】这一段看不懂可能要问问你们老师的经验。[吃瓜]当然,你们老师可能也看不懂,因为我随便写的[吃瓜]
...换种说法可能更容易被理解:
写一个被江湖事左右的江湖人,(事是主体)
比写一个能左右江湖事的人,(人是主体)
更能给观众以真实感。(长剧,重要的是事儿。)
[doge]所以...我很不看好单元剧式的金庸剧。历史背景的大事儿结构没了。或许全成了角色与角色之间的人物设定和关系设定。除非......
买了两瓶香水送人。我跟店员姑娘讲,牌子要家喻户晓,瓶子要漂亮要显得个头大,价格一瓶 80€ 左右,一瓶 40€ 左右。店员姑娘挑了一长排各种牌子的各式瓶子,然后一瓶瓶的在电脑上打出价钱,然后我比较来比较去,牌子瓶子价钱综合打分,搞了半个多小时,店员小姑娘从始至终热情洋溢。当年,我在做柜姐时,真真的是捧高踩低,嫌贫爱富。年少时,即讲江湖义气,又欺负过不少弱的人,回想起来,非常看不起从前的自己,所以,如今日子过的辛苦,我一点不叫苦,因果而已,是应该的。。[允悲]
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