【河南 | 找回专治不服的气质最重要！】
记者鲁蜜报道 此前两轮，河南嵩山龙门先后败于国安、梅州客家脚下，本轮客场挑战领头羊武汉三镇，赛前并不被人看好，但做了充分准备，进行了一系列针对性部署，调整了技战术打法的河南队找回了以往不服输、治不服的气质，最终3比1完成了逆转。
自从中超联赛进入到第二阶段，河南队整体发挥平平，经常有一种磕磕绊绊的感觉，人员上不断调整，技战术升级过程中阵痛有点明显。希望这一场击杀领头羊的比赛，让河南真正能够找准突破口，渡过战术升级过程时必经的低谷期，真正进入大家预期的上升轨道。
此前两场连败，都是净负一球，河南队和哈维尔本人承受的压力很大，球队在攻防两端的问题暴露得有点明显，保六争四的目标，要实现的难度越来越大。本轮对阵的是长时间待在榜首位置的武汉三镇，赛前，并没有人会看好他们能够客场取胜。
比赛开始后，河南队进入状态的速度似乎比三镇更快。哈维尔没有选择让“双卡”齐发，而是让舒尼奇坐镇后防，目的还是稳固后防，毕竟三镇锋线的火力有目共睹。中场皮纳与阿德里安搭档，希望加强控制，前场则让卡兰加首发。河南队在今年追求控球更多，但面对实力强大的三镇，哈维尔有所改变，打法变得更加简练，利用卡兰加的个人能力去打对手防线身后，整个进攻在大部分时间运转比较流畅。
三镇还是利用任意球率先打破了僵局，在对方进球的前后一段时间，河南队一度陷入被动，对方在中前场加强了力量，但河南队整体防守上其实还是表现得不错，对方获得真正的机会其实不多。
河南队多次利用对手后防线注意力不集中的情况，创造攻门机会，卡兰加的优势在本场比赛中非常明显，但进攻不是被判越位就是对方有门柱帮忙，河南队一直没有能够破门，直至73分钟，王上源精妙传球，钟义浩力压华莱士，头球将比分扳平。然后杨帅打入反超一球，补时阶段又是王上源在肋部的传球准确找到了无人盯防的卡里略，后者将比分锁定为3比1。
本轮过后，三镇将榜首宝座让给了山东泰山，河南自己拿到3分，还“帮助”了山东泰山登顶。此仗获胜，球队上下的压力得到了释放。当然，球队要走得更好，更加稳定，接下来还需要更多总结此前低迷时期的经历，更加理性地去迎接未来的挑战。
此前连败，河南队在积分榜排名有所下滑。事实上，中超联赛第二阶段以来，河南队显得有些不顺，自从8月初第一次与梅州交手但输了比赛之后，球队起起伏伏，曾经有过8轮仅胜1场的低迷时刻。11月初河南队再碰梅州客家，再次输球，还是被对手逆转，两战梅州，其实是河南队本赛季问题的集中爆发，让人担心第二次输给梅州客家之后，球队会再次迎来一段时间的下探。
联赛第二阶段与第一阶段相比，在人员使用上遇到了更大的困难。第一次对阵梅州客家，河南队因为早早获得红牌，少打一人，不少球员对于那场输球十分不甘心。和武汉长江那场比赛，球队开局就两球落后，防守的问题比较突出，而后多拉多和马宁之间的冲突，将所有人情绪点燃，也为此后很长一段时间的人员使用问题埋下了隐患。
为了填补多拉多长时间停赛的影响，俱乐部引进了西班牙前锋卡里略。这带来了这一段时间以来大家讨论最多的话题——卡里略究竟适不适合目前的河南嵩山龙门。
本赛季打到现在，河南队总共经历了两次大的人员捏合期，首先是赛季初，图雷突然离队，包括第一阶段进行过程中，新引进的赵宏略以及主力U23球员牛梓屹遇到了伤病。好在海口是福地，而且前场球员的个人能力搭配整个球队开赛以来的雄心壮志，球队在第一阶段还是取得了非常不错的成绩。
到了第二阶段，球队的整体磨合出现了问题。“磨合”是指现有的人员班底和哈维尔想要去打造的技战术体系无法形成匹配，还没有达到预期的效果，甚至可以说，相差甚远。
想要成为传控体系的球队，需要在人员层面得到支撑。边后卫长期没有稳定的人员，后防线不断遭遇伤病和停赛，使得一切都没有了保障。进攻端，哈维尔多次尝试用“双卡”首发，甚至不惜让阿德里安或者舒尼奇坐替补席，但效果一般，不仅仅是进攻端很难打开局面，防守端的问题也暴露得非常明显，突出体现在向前传球的失误相当多。
卡里略的个人能力实际上是没有什么问题，身体对抗以及拿球的稳定性，确实有目共睹，赛后的数据也能说明他的作用。不过，他与卡兰加甚至是其他球员之间并没有产生很好的化学作用。引进卡里略，哈维尔是按照目标战术体系来决定的，不过就目前河南的整体人员配置水平来讲，要按照预设的想法来打中路渗透，卡里略的作用还是很难发挥出来。
卡里略和之前的多拉多是完全不同类型的前锋，多拉多可以单独去解决进球的问题，卡里略更加注重和周围球员的配合。但当周围的球员状态不稳定，甚至出场人员都在不断调整的时候，卡里略要入球，大多只能靠运气了。当打法变得简练，将球直接喂给卡里略，他的机会把握能力就出来了，正如对阵武汉三镇一战，王上源给他传出了一个到位的球，卡里略把握住了。这样的传球，在此前的比赛中，很少出现。
河南队能拿下领头羊三镇，并非运气，球队对此做了充分的准备，发现了对手的弱点，也更加清晰地找到了自己的突破口，这也是未来的比赛中最需要的。
当然，除了清晰的技战术思路，更重要的，还有能打硬仗的气质。以往的河南队，专治各种不服，任何球队想赢这支队都不会太容易，但似乎有一段时间，河南队失去了专治不服的气质。同时，当比赛处于逆境，当球队迎来一段时间的低谷期时，队伍很容易有焦躁情绪并难以控制。
其实第二阶段河南队一段时间的低迷，和本赛季第一阶段的长春亚泰有些类似。河南队与长春亚泰在第一阶段都在海口赛区，河南队在海口取得傲人的成绩，长春仅仅是双杀了当时全华班的广州城。上赛季长春亚泰是升班马，一度过关斩将，是上赛季中超联赛最大的黑马。但亚泰队在本赛季第一阶段，进攻端乏力，防守也不稳定，排名一直不高。
亚泰主帅陈洋强调，球队在上赛季取得优异表现之后，在今年在进行技战术方面的提升，追求更多的控球，这势必会经历一个困难时期。陈洋的追求和哈维尔的追求大致是相同的，关键是，经历困难时期的时候，包括主教练乃至整个团队，用何种态度去对待。显然，陈洋和他的队伍，要坦然得多。
本赛季第二次与梅州客家交手，最终河南被梅州逆转，赛后回到更衣室，哈维尔难掩愤怒，摔了东西。输球本就难受，尤其是赛季第一次遭到双杀，还是在两球领先的情况下遭到逆转。
很多情绪，在队伍里都会蔓延。球队在赛季初强势阶段，所有球员都相当自信，执行力非常强，乐观而无畏，无论场上形势是否占优，都相信自己的队伍可以最终取得想要的结果。在遇到一段时间的挫折时，只要有个别球员出现急躁并信心不足的情况，队友都会受到“感染”，动作失控，曾经有过一些球员不停得牌的情况，河南队也多次在排名在其身后的队伍面前失分。这种形势下，需要队伍有清醒的认识，正视这一段低谷期是战术升级过程中必须要经历的。主教练和管理者，也需要加强干预和管理。
幸好，河南在领头羊三镇面前找回了信心。这场比赛占优势却被对手率先进球，哈维尔也注意了自己的情绪，中场休息时在更衣室及时提醒球员，不要因为比分的落后过于着急，“我们要首先冷静下来，把我们的决策做好。”队员的情绪控制也好了许多，对于比赛的专注度高于以往，并且对于胜利的渴望也落实到了行动之中。这也是大家最想看到的，球队找回了以往不服输、能打硬仗的气质，希望专治不服的河南队能够借此机会真正回归，形成稳定的战斗力。
保六争四，河南正朝着赛季目标努力着。（足球报）#河南嵩山龙门[超话]##河南建业[超话]##中超联赛##中超##中超联赛[超话]# https://t.cn/EAapemK
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自从中超联赛进入到第二阶段，河南队整体发挥平平，经常有一种磕磕绊绊的感觉，人员上不断调整，技战术升级过程中阵痛有点明显。希望这一场击杀领头羊的比赛，让河南真正能够找准突破口，渡过战术升级过程时必经的低谷期，真正进入大家预期的上升轨道。
此前两场连败，都是净负一球，河南队和哈维尔本人承受的压力很大，球队在攻防两端的问题暴露得有点明显，保六争四的目标，要实现的难度越来越大。本轮对阵的是长时间待在榜首位置的武汉三镇，赛前，并没有人会看好他们能够客场取胜。
比赛开始后，河南队进入状态的速度似乎比三镇更快。哈维尔没有选择让“双卡”齐发，而是让舒尼奇坐镇后防，目的还是稳固后防，毕竟三镇锋线的火力有目共睹。中场皮纳与阿德里安搭档，希望加强控制，前场则让卡兰加首发。河南队在今年追求控球更多，但面对实力强大的三镇，哈维尔有所改变，打法变得更加简练，利用卡兰加的个人能力去打对手防线身后，整个进攻在大部分时间运转比较流畅。
三镇还是利用任意球率先打破了僵局，在对方进球的前后一段时间，河南队一度陷入被动，对方在中前场加强了力量，但河南队整体防守上其实还是表现得不错，对方获得真正的机会其实不多。
河南队多次利用对手后防线注意力不集中的情况，创造攻门机会，卡兰加的优势在本场比赛中非常明显，但进攻不是被判越位就是对方有门柱帮忙，河南队一直没有能够破门，直至73分钟，王上源精妙传球，钟义浩力压华莱士，头球将比分扳平。然后杨帅打入反超一球，补时阶段又是王上源在肋部的传球准确找到了无人盯防的卡里略，后者将比分锁定为3比1。
本轮过后，三镇将榜首宝座让给了山东泰山，河南自己拿到3分，还“帮助”了山东泰山登顶。此仗获胜，球队上下的压力得到了释放。当然，球队要走得更好，更加稳定，接下来还需要更多总结此前低迷时期的经历，更加理性地去迎接未来的挑战。
此前连败，河南队在积分榜排名有所下滑。事实上，中超联赛第二阶段以来，河南队显得有些不顺，自从8月初第一次与梅州交手但输了比赛之后，球队起起伏伏，曾经有过8轮仅胜1场的低迷时刻。11月初河南队再碰梅州客家，再次输球，还是被对手逆转，两战梅州，其实是河南队本赛季问题的集中爆发，让人担心第二次输给梅州客家之后，球队会再次迎来一段时间的下探。
联赛第二阶段与第一阶段相比，在人员使用上遇到了更大的困难。第一次对阵梅州客家，河南队因为早早获得红牌，少打一人，不少球员对于那场输球十分不甘心。和武汉长江那场比赛，球队开局就两球落后，防守的问题比较突出，而后多拉多和马宁之间的冲突，将所有人情绪点燃，也为此后很长一段时间的人员使用问题埋下了隐患。
为了填补多拉多长时间停赛的影响，俱乐部引进了西班牙前锋卡里略。这带来了这一段时间以来大家讨论最多的话题——卡里略究竟适不适合目前的河南嵩山龙门。
本赛季打到现在，河南队总共经历了两次大的人员捏合期，首先是赛季初，图雷突然离队，包括第一阶段进行过程中，新引进的赵宏略以及主力U23球员牛梓屹遇到了伤病。好在海口是福地，而且前场球员的个人能力搭配整个球队开赛以来的雄心壮志，球队在第一阶段还是取得了非常不错的成绩。
到了第二阶段，球队的整体磨合出现了问题。“磨合”是指现有的人员班底和哈维尔想要去打造的技战术体系无法形成匹配，还没有达到预期的效果，甚至可以说，相差甚远。
想要成为传控体系的球队，需要在人员层面得到支撑。边后卫长期没有稳定的人员，后防线不断遭遇伤病和停赛，使得一切都没有了保障。进攻端，哈维尔多次尝试用“双卡”首发，甚至不惜让阿德里安或者舒尼奇坐替补席，但效果一般，不仅仅是进攻端很难打开局面，防守端的问题也暴露得非常明显，突出体现在向前传球的失误相当多。
卡里略的个人能力实际上是没有什么问题，身体对抗以及拿球的稳定性，确实有目共睹，赛后的数据也能说明他的作用。不过，他与卡兰加甚至是其他球员之间并没有产生很好的化学作用。引进卡里略，哈维尔是按照目标战术体系来决定的，不过就目前河南的整体人员配置水平来讲，要按照预设的想法来打中路渗透，卡里略的作用还是很难发挥出来。
卡里略和之前的多拉多是完全不同类型的前锋，多拉多可以单独去解决进球的问题，卡里略更加注重和周围球员的配合。但当周围的球员状态不稳定，甚至出场人员都在不断调整的时候，卡里略要入球，大多只能靠运气了。当打法变得简练，将球直接喂给卡里略，他的机会把握能力就出来了，正如对阵武汉三镇一战，王上源给他传出了一个到位的球，卡里略把握住了。这样的传球，在此前的比赛中，很少出现。
河南队能拿下领头羊三镇，并非运气，球队对此做了充分的准备，发现了对手的弱点，也更加清晰地找到了自己的突破口，这也是未来的比赛中最需要的。
当然，除了清晰的技战术思路，更重要的，还有能打硬仗的气质。以往的河南队，专治各种不服，任何球队想赢这支队都不会太容易，但似乎有一段时间，河南队失去了专治不服的气质。同时，当比赛处于逆境，当球队迎来一段时间的低谷期时，队伍很容易有焦躁情绪并难以控制。
其实第二阶段河南队一段时间的低迷，和本赛季第一阶段的长春亚泰有些类似。河南队与长春亚泰在第一阶段都在海口赛区，河南队在海口取得傲人的成绩，长春仅仅是双杀了当时全华班的广州城。上赛季长春亚泰是升班马，一度过关斩将，是上赛季中超联赛最大的黑马。但亚泰队在本赛季第一阶段，进攻端乏力，防守也不稳定，排名一直不高。
亚泰主帅陈洋强调，球队在上赛季取得优异表现之后，在今年在进行技战术方面的提升，追求更多的控球，这势必会经历一个困难时期。陈洋的追求和哈维尔的追求大致是相同的，关键是，经历困难时期的时候，包括主教练乃至整个团队，用何种态度去对待。显然，陈洋和他的队伍，要坦然得多。
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#陈都灵汪汐潮 分手#
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高考621分的南航飞行器制造的大美女陈都灵走过路过不要错过。身高168，古装扮相很仙很美，会谈钢琴，会打游戏，表面娇娇弱弱实则内心坚定，不服输的一生要强的中国女人，说话采访逻辑调理清晰。和粉丝双向奔赴，认真听取粉丝意见。事业粉被爽到。
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原标题：既具有坚实的主流价值观，又具有商业电影的娱乐性和艺术性，频频领跑票房
从新主流电影崛起看中国电影新气象
金鸡报晓，光影荟萃。伴随金鸡奖各项大奖一一揭晓，2022年中国金鸡百花电影节在厦门落下帷幕。本届金鸡奖，新主流电影《长津湖》斩获两项大奖，《人生大事》《爱情神话》等现实主义影片收获颇丰……
尽管受疫情影响，中国电影行业面临困难、整体承压，但随着一批具有历史深度、时代高度的作品出现，中国电影行业正展现新的气象。
“中国电影从来没有‘躺平’过，我们依然保持着旺盛的创造力！”《长津湖》总制片人于冬在颁奖典礼上说。
致敬人民：以凡人铸就英雄
在刚刚过去的国庆假期，电影《万里归途》一路强势，成为国庆档票房冠军——这也是新主流电影连续第四年领跑国庆档票房。
既具有坚实的主流价值观，又具有商业电影的娱乐性和艺术性，“新主流电影”近年来渐成行业高频词。本届金鸡奖入围的六部最佳故事片中，《长津湖》《我和我的父辈》《狙击手》三部新主流电影占据半壁江山。
“近年来，众多优秀的中国电影导演扎根人民、潜力创作，推出了一批思想性与艺术性兼备的新主流电影作品，这其中既有知名导演热忱描绘新时代新征程的恢弘气象，也有青年导演坚持守正创新，为时代和人民放歌。”中国电影家协会副秘书长杨烨说。
新主流电影何以摆脱传统窠臼，讲述入脑入心的故事？不少电影人认为，“以凡人铸就英雄”是近年来新主流电影的一大突破。
“一部电影，要想引起观众共情，角色必须贴近生活。”导演刘潇说，近年来口碑较好的新主流电影，都更加注重呈现人物身上的瑕疵与成长，这样的平民英雄无疑更贴合观众的观影需求。
“让英雄回归寻常烟火”渐成行业共识。在《万里归途》中，外交官虽然有着坚定使命，但面临生死抉择时，同样会展现恐惧、痛苦和挣扎；在《狙击手》中，英雄没有“神话色彩”，敌人也摆脱“脸谱化形象”，冷枪冷炮下的战士更显铁骨铮铮；在《我和我的父辈》中，舍身为国的父辈故事背后，依然是一个个普通家庭，而纵观该系列影片，从《我和我的祖国》到《我和我的家乡》，再到《我和我的父辈》，一脉相承的同时，视角也愈发平实……
在复盘《我和我的祖国》时，导演黄建新感慨道，“电影就是拍人民，主角还是要选择重大事件中最普通的人，这些人有自己的个性，有的执拗，有的沉默，有小缺点，但是内心深处始终怀揣对这个国家的爱。”
在厦门大学电影学院教授郑国庆看来，新主流电影的强势崛起，同样离不开新生代电影人的努力，“新生代电影人往往能将主流价值、电影艺术与市场有机结合，从普通个体的角度切入，塑造体现新时代价值的平民英雄。这样的方式使得人物形象既有贴近普通人的一面，又有审美的教化作用，达到‘润物细无声’效果。”
镜头朝下：寻找真实与温暖的力量
这一次，导演文牧野带来自己的电影《奇迹·笨小孩》。这一次，主角依然是平凡人。
“一个两手空空的年轻人，如何与一座城市共同成长？”面对这一命题，文牧野依旧选择“目光向下”——镜头里，那个带着身患重病的妹妹闯荡大城市的平凡少年，用“不服输、不认命”对抗生活的种种苦涩，在守望相助中闯出一番天地，或许这是对“奇迹”的最好注解。
本届金鸡奖，《奇迹·笨小孩》获六项提名，影片的“现实感”让许多人印象深刻。镜头里，导演没有回避繁华都市里的城中村，人们可以看见由小人物组成的“奇迹小队”，巨大玻璃幕墙外沾满落日余晖的“蜘蛛人”，以及简陋小巷里疾驰而过的电动车。这些身边的凡人琐事，让观众更加真切地感受到小人物的奋斗。
“电影里加入的角色，更多的是追求更美好生活的普通小人物。我们希望向观众传达：每一个努力拼搏奋斗的平凡人，都是奇迹的创造者。”文牧野说，在剧本动笔前，影片主创团队到深圳做了一个多月的“田野调查”，足迹遍布华强北、三和人才市场等。这些来自工厂与出租屋的灵感，恰恰赋予影片独特的生命力。
近年来，一批根植现实生活、关切社会话题的影片逐步赢得市场。与此同时，一些现实主义题材电影敢于触及社会热点，但并不一味放大矛盾冲突，而是刻画人性中的“真善美”，在温暖与尖锐间达到了平衡。
本届金鸡电影论坛·学术峰会发布的《中国电影十年艺术发展报告》指出，近年来，一批中国电影在相对温和、温情的风格中，关注大时代下普通人的生存境遇、边缘生活、人性挣扎、亲情冷暖，它们在主旋律电影之外，提供了一种更有现实穿透感的影像呈现。
守正创新：用现代技术点亮中华传统文化
手持乾坤圈、身披混天绫、脚踏风火轮……2019年暑期，当带着黑眼圈的哪吒出现在银屏时，许多人感到前所未有的亲切。那一年，《哪吒之魔童降世》票房一举突破50亿元，登顶中国动画电影票房之最。
哪吒是当下国产动画“封神演义”现象的缩影。近年来，中国的神话故事和民间传说成为电影创作的不竭源泉。从“大圣归来”到“魔童降世”，从“白蛇传”到“封神榜”，接连登陆银屏的中国传统神话故事，让人们看到国产动画的巨大潜力。
“中华传统文化博大精深，这是中国电影人能够继承和发掘的最宝贵遗产。在动画电影和科幻类型电影领域，我们的神话传说、志怪传奇、武侠小说，无疑是电影人寻找灵感源泉的富矿。这些年的动画电影，一方面让我们看到中国动画电影制作水平取得了长足进步，另一方面也可以发现中国动画电影人想象力的迸发和解放。”厦门大学电影学院副教授张艾弓说。
在根植传统文化的同时，创新也是国产动画能够打破海外动画电影垄断的另一重要因素。一段时间里，国产动画因“低幼劣质”被广为诟病。今天随着影视行业调整，一批新生代导演沉下心来，将现代视觉特效与中华传统元素结合，取得了不俗反响。在电影《新神榜：杨戬》中，赛博朋克的科幻感与CG镜头中水墨画二维画面的碰撞显得别出心裁；而电影《哪吒》的特效更是接近80%，一共动用了数十家制作团队。
“当三维动画等技术在回望悠久历史古国、反映历史传奇事件中大放异彩时，我们感受到上下五千年文明经过影像化之后特有的魅力。”复旦大学中文系教授杨俊蕾说，在数字技术全面兴起的时代，制片技术、放映技术和数据存储技术等，都为中国电影丰富、多样、持续、稳定、全面发展起到重要推动作用。
多位影人也提到，在处理科技与传统、视效与故事等关系时，国产动画仍有很长一段路要走。张艾弓说，与华丽恢宏的视觉塑造相比，当前国产动画电影仍需努力补足表达滞后的缺憾。
“十年来，中国电影文化主体性更加凸显。这种文化主体性不仅仅是包括我们讲述的中国故事，呈现中国人特有的情感结构，更重要的是在创作中体现我们的现代意识和全球视野。我们相信，中国电影在中华民族复兴伟大中国梦的实现过程中，会提供更强大的价值引导力、文化凝聚力和精神推动力。”北京大学新闻与传播学院教授、中国电影家协会理论评论工作委员会会长陆绍阳说。（记者康淼、吴剑锋、颜之宏）
从新主流电影崛起看中国电影新气象
金鸡报晓，光影荟萃。伴随金鸡奖各项大奖一一揭晓，2022年中国金鸡百花电影节在厦门落下帷幕。本届金鸡奖，新主流电影《长津湖》斩获两项大奖，《人生大事》《爱情神话》等现实主义影片收获颇丰……
尽管受疫情影响，中国电影行业面临困难、整体承压，但随着一批具有历史深度、时代高度的作品出现，中国电影行业正展现新的气象。
“中国电影从来没有‘躺平’过，我们依然保持着旺盛的创造力！”《长津湖》总制片人于冬在颁奖典礼上说。
致敬人民：以凡人铸就英雄
在刚刚过去的国庆假期，电影《万里归途》一路强势，成为国庆档票房冠军——这也是新主流电影连续第四年领跑国庆档票房。
既具有坚实的主流价值观，又具有商业电影的娱乐性和艺术性，“新主流电影”近年来渐成行业高频词。本届金鸡奖入围的六部最佳故事片中，《长津湖》《我和我的父辈》《狙击手》三部新主流电影占据半壁江山。
“近年来，众多优秀的中国电影导演扎根人民、潜力创作，推出了一批思想性与艺术性兼备的新主流电影作品，这其中既有知名导演热忱描绘新时代新征程的恢弘气象，也有青年导演坚持守正创新，为时代和人民放歌。”中国电影家协会副秘书长杨烨说。
新主流电影何以摆脱传统窠臼，讲述入脑入心的故事？不少电影人认为，“以凡人铸就英雄”是近年来新主流电影的一大突破。
“一部电影，要想引起观众共情，角色必须贴近生活。”导演刘潇说，近年来口碑较好的新主流电影，都更加注重呈现人物身上的瑕疵与成长，这样的平民英雄无疑更贴合观众的观影需求。
“让英雄回归寻常烟火”渐成行业共识。在《万里归途》中，外交官虽然有着坚定使命，但面临生死抉择时，同样会展现恐惧、痛苦和挣扎；在《狙击手》中，英雄没有“神话色彩”，敌人也摆脱“脸谱化形象”，冷枪冷炮下的战士更显铁骨铮铮；在《我和我的父辈》中，舍身为国的父辈故事背后，依然是一个个普通家庭，而纵观该系列影片，从《我和我的祖国》到《我和我的家乡》，再到《我和我的父辈》，一脉相承的同时，视角也愈发平实……
在复盘《我和我的祖国》时，导演黄建新感慨道，“电影就是拍人民，主角还是要选择重大事件中最普通的人，这些人有自己的个性，有的执拗，有的沉默，有小缺点，但是内心深处始终怀揣对这个国家的爱。”
在厦门大学电影学院教授郑国庆看来，新主流电影的强势崛起，同样离不开新生代电影人的努力，“新生代电影人往往能将主流价值、电影艺术与市场有机结合，从普通个体的角度切入，塑造体现新时代价值的平民英雄。这样的方式使得人物形象既有贴近普通人的一面，又有审美的教化作用，达到‘润物细无声’效果。”
镜头朝下：寻找真实与温暖的力量
这一次，导演文牧野带来自己的电影《奇迹·笨小孩》。这一次，主角依然是平凡人。
“一个两手空空的年轻人，如何与一座城市共同成长？”面对这一命题，文牧野依旧选择“目光向下”——镜头里，那个带着身患重病的妹妹闯荡大城市的平凡少年，用“不服输、不认命”对抗生活的种种苦涩，在守望相助中闯出一番天地，或许这是对“奇迹”的最好注解。
本届金鸡奖，《奇迹·笨小孩》获六项提名，影片的“现实感”让许多人印象深刻。镜头里，导演没有回避繁华都市里的城中村，人们可以看见由小人物组成的“奇迹小队”，巨大玻璃幕墙外沾满落日余晖的“蜘蛛人”，以及简陋小巷里疾驰而过的电动车。这些身边的凡人琐事，让观众更加真切地感受到小人物的奋斗。
“电影里加入的角色，更多的是追求更美好生活的普通小人物。我们希望向观众传达：每一个努力拼搏奋斗的平凡人，都是奇迹的创造者。”文牧野说，在剧本动笔前，影片主创团队到深圳做了一个多月的“田野调查”，足迹遍布华强北、三和人才市场等。这些来自工厂与出租屋的灵感，恰恰赋予影片独特的生命力。
近年来，一批根植现实生活、关切社会话题的影片逐步赢得市场。与此同时，一些现实主义题材电影敢于触及社会热点，但并不一味放大矛盾冲突，而是刻画人性中的“真善美”，在温暖与尖锐间达到了平衡。
本届金鸡电影论坛·学术峰会发布的《中国电影十年艺术发展报告》指出，近年来，一批中国电影在相对温和、温情的风格中，关注大时代下普通人的生存境遇、边缘生活、人性挣扎、亲情冷暖，它们在主旋律电影之外，提供了一种更有现实穿透感的影像呈现。
守正创新：用现代技术点亮中华传统文化
手持乾坤圈、身披混天绫、脚踏风火轮……2019年暑期，当带着黑眼圈的哪吒出现在银屏时，许多人感到前所未有的亲切。那一年，《哪吒之魔童降世》票房一举突破50亿元，登顶中国动画电影票房之最。
哪吒是当下国产动画“封神演义”现象的缩影。近年来，中国的神话故事和民间传说成为电影创作的不竭源泉。从“大圣归来”到“魔童降世”，从“白蛇传”到“封神榜”，接连登陆银屏的中国传统神话故事，让人们看到国产动画的巨大潜力。
“中华传统文化博大精深，这是中国电影人能够继承和发掘的最宝贵遗产。在动画电影和科幻类型电影领域，我们的神话传说、志怪传奇、武侠小说，无疑是电影人寻找灵感源泉的富矿。这些年的动画电影，一方面让我们看到中国动画电影制作水平取得了长足进步，另一方面也可以发现中国动画电影人想象力的迸发和解放。”厦门大学电影学院副教授张艾弓说。
在根植传统文化的同时，创新也是国产动画能够打破海外动画电影垄断的另一重要因素。一段时间里，国产动画因“低幼劣质”被广为诟病。今天随着影视行业调整，一批新生代导演沉下心来，将现代视觉特效与中华传统元素结合，取得了不俗反响。在电影《新神榜：杨戬》中，赛博朋克的科幻感与CG镜头中水墨画二维画面的碰撞显得别出心裁；而电影《哪吒》的特效更是接近80%，一共动用了数十家制作团队。
“当三维动画等技术在回望悠久历史古国、反映历史传奇事件中大放异彩时，我们感受到上下五千年文明经过影像化之后特有的魅力。”复旦大学中文系教授杨俊蕾说，在数字技术全面兴起的时代，制片技术、放映技术和数据存储技术等，都为中国电影丰富、多样、持续、稳定、全面发展起到重要推动作用。
多位影人也提到，在处理科技与传统、视效与故事等关系时，国产动画仍有很长一段路要走。张艾弓说，与华丽恢宏的视觉塑造相比，当前国产动画电影仍需努力补足表达滞后的缺憾。
“十年来，中国电影文化主体性更加凸显。这种文化主体性不仅仅是包括我们讲述的中国故事，呈现中国人特有的情感结构，更重要的是在创作中体现我们的现代意识和全球视野。我们相信，中国电影在中华民族复兴伟大中国梦的实现过程中，会提供更强大的价值引导力、文化凝聚力和精神推动力。”北京大学新闻与传播学院教授、中国电影家协会理论评论工作委员会会长陆绍阳说。（记者康淼、吴剑锋、颜之宏）
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