书法创作中组合关系
#弘耑课堂##丹青少年##当代中国书法论文选(技法创作教育卷)-中国书法家协会[图书]#
笔墨和空白是书法作品中最大的形式构成，它们都是相对独立的整体，各有各的造型和审美内涵。因此，不仅要关注点画和结体的造型，而且特别强调点画内、结体内、结体间、行列间以及作品周边空白的造型。
另一方面，书法的形式是各种造型的组合关系。例如点画与点画的组合、结体与结体的组合、字组的组合、行的组合、区域的组合，直至笔墨与空白的组合等。这些组合从小到大，随着组合关系的不断扩大，审美内涵也逐渐丰富。
书法作品中各种层次的组合都会带来新的审美内涵，系统论认为一加一大于二，整体大于局部之和，这种大于部分的审美内容就是由组合关系产生的。书法创作中组合关系是怎样产生的呢？
01/
制造对比
强调对比关系
对比是指点画形态的粗细长短、结体造型的大小正攲、书写速度的快慢疾涩、运笔变化的提按顿挫、整体布局的疏密虚实、用笔墨色的浓淡枯湿等一组组矛盾的对立。
对比是书法形式存在的基础，制造对比，就是创造形式。但对比不是书法创作的终极目标。因此不仅要强调对比，更需要注重对比后所产生的各种关系。强调对比不难，难的是更好地表现对比后所产生的关系。对比是“形而下”的范畴，不是有了对比就一定可以产生和谐美妙的关系。一些低劣的书法作品中也不乏对比，但这种对比只有大与小、粗与细、长与短的区别，对立面之间比例失调，失去了可比性，因而也就失去了艺术性。
如果为对比而对比，或者缺乏对比的艺术自觉性，那么，这种对比不会产生美感，这种对比是没有意义的。
我们所要的对比，是反差强烈、关系和谐、自然生动的对比。所以，对比首先是对立，它把“中和”一分为二，通过对比求得和谐；其次，对比建立在对立统一的基础之上，只有相互依赖、依靠对方，才能表明自身价值。制造对比，还要强调对比关系在对立与统一中的协调。
02/
重在组合
强调组合关系
善书者，作品中无处不组合。组合是书法创作中极为普遍的规律，它包含点画组合、结体组合、组的组合、行的组合、列的组合、篇的组合，还有点画与结体的组合、结体与结体的组合、组与行的组合和行与行、列与列的组合等等。作品中所有元素都是造型元素，同时又都是组合元素。
一般地说，组合分为竖向组合和横向组合。可调节字间距以构建竖向组合，调节行间距以构建横向组合。当字与字的间距小于字形结构内点画之间距离时，便将两字或数字连接起来，不分彼此，成为一个长短距离各异的组合。同理，当行间距离模糊时，横向空间距离消失，从而使得横向连接成块和片的形态。
组合的审美价值很关键，它通过结体的组合变化，减少造型元素的单调重复，从而增加组合后新的造型元素的表现力。
比如：创作一幅二十个字的斗方，通过组合连接，可能变为十五个字的空间，甚至八九个字的空间。组合后的“字”型不再是单一的方形，可以有方有圆、有大有小、有宽有窄等。这种创造性的组合关系，构成了艺术上的形式意味。
结体的组合是指字内的组合关系，比如对宽窄关系、长短关系、高低关系、上下左右关系的建构等。组的组合是指根据整体效果的需要，将字编成组，可以半个字一组、一个字一组，也可以三五个字或更多的字一组。行的组合是指行的长短、宽窄、疏密、断续。列的组合是指行间空白的块、面、方、圆及各种不规则的造型等。篇的组合是指整体的谋篇布局。
组合是手段，不是目的；组合是过程，不是结果。但手段与目的、过程与结果都要服从于整体效果，即不仅要强调组合，而且要强调组合关系。书法作品的组合关系越多，内涵就越丰富，组合后对比反差越大，视觉效果就越强烈。但是这样一来，作品要想和谐组合就比较困难。
因此不能不系统化，将它们归并为形和势两大系列：粗细方圆、大小正侧、枯湿浓淡等为形，提按顿挫、轻重快慢、离合断续等为势。因此蔡邕说：“阴阳既生，形势出焉。”
自然万物千姿百态，归根到底是阴阳之间的对立统一；书法艺术千变万化，归根到底是形势之间的对立统一。形与势都以对方的存在为自己存在的前提。所有的形都是在运动中完成的，有一定的速度；所有的势都凝固在纸上，依赖一定的形。形必须靠势来激活，势必须靠形来显现。没有势的形是泥人木偶，没有形的势则根本就不存在。形与势的存在相辅相成，形与势的表现相映生辉。形势合一，才能使书法艺术获得有血有肉的生命形象。
03/
注重局部
强调整体效果
鲁道夫·阿恩海姆有句名言：“整体大于部分之和。”我们可以把“部分”理解为书法作品中的单元（当然也可以理解为点画、字或某一个区域）。按照阿恩海姆的理论，“部分”可分为“真正的部分”和“非真正的部分”。“真正的部分”是指整体情景中被分割的次整体部分；“非真正的部分”是指与有限的区域情景相联系的段落。
因此，书法作品中的局部，如单元（组）或字的设计，必须服务于作品整体的需要，当然，局部的质量也直接影响着整体的格调。
这里要强调的是，一件作品的“部分” ——字、组、区域不一定要达到完整状态，因为任何一个完整的次级整体很难与另一个完整的次级整体相组合。我非常赞同阿恩海姆的说法，一个好的框架结构，既不是完整得令人震惊，也不是不完整得令人沮丧。书法创作，一定要有章法意识，不能在一件作品中追求每一个字、每一个组合的完美，更不能要求笔笔中锋、字字有出处，要着重考虑各种组合和对比后产生的关系。
其实，书法创作中到底中锋好还是侧锋好，帖学好还是碑学好，快速好还是慢速好，回答只有一个：重在整体构建，符合整体需要的便是好。
书法创作应当特别注重作品的整体章法，在点画和结体的基础上，进一步强调字与字、行与行，甚至笔墨与空白的构成。要书法作品不是文本式的，而是图式的；不是阅读的，而是观看的。使书法表现的叙述顺序从宏观到微观，首先是笔墨与空白的构成，然后是行与行的构成、组与组的构成，再然后才是结体的构成和点画的构成。
“唯观神采，不见字形”，书法作品如果让人第一眼感觉到的只是字或者是点画，就不是一件好作品。
04/
营造空间性
强调时间性
书法艺术是可视的、图式的，贵于造型变化。书法艺术中线条、结体、章法、布白的造型体现了书法艺术的空间特征；同时，书法创作过程是流动的、动态的，线条从点到线的书写过程以及运笔中曲直圆折等书写节奏的实现都以时间性为表征，使书法艺术又具有时间性特征。
因此，我们说书法艺术是空间性与时间性兼备的艺术。
具体而言，书法的空间性与造型相关，借助造型中的大小、长短、松紧、宽窄、正斜、枯润、断连、方圆、粗细、浓淡等诸要素的对比，强调体势变化。
一个有创作思想的书家，几乎是让每个字的结构造型处在一种不确定性的变化状态，在实际创作中，以一种不确定性来构建每个新的空间关系，使得造型元素的上下左右得以呼应、顾盼，追求一种以整体为基础的大平衡。大平衡是一种整体审美观，它尽量使单个字的造型不稳、不到位、不完美，再通过上下左右的呼应、修合、填补，然后建立起大的平衡形态。因此，大平衡不是独立的，而是联系的、协调的，是有条件的。
书法艺术的时间性是书法美学的重要组成部分，是书法神采、气韵的内在要素，是步入书法艺术殿堂的“钥匙”。
从某种意义上讲，它对造型、通篇起着极大的制约作用，故而对作品的雅俗也起到重要的影响。书法艺术的时间性，一部分表现为有形，一部分表现为无形。所谓有形，是指书法艺术的空间品格包含着时间特征，因为线条的形成过程也是时间的展开过程。线条从起到止，是时间的连续；线条方向的变化、长短的变化、顿挫的变化都是时间的表征。所谓无形，是指处在落笔之前、收笔之时，甲线条与乙线条之间的关系。书法家自提笔开始，一直到创作结束，除了有形的线条之外，其他也全都属于书法艺术的时间特征。
05/
综合传统
理解构成
从具体的创作风格而言，帖学按照时间推移而表现其审美诉求，如上下连绵的书写流动性；碑学却注重营造一种空间造型的张力诉求，如应用对比与顾盼的呼应关系，营造一种空间美。而时空观所强调的是碑帖结合、风格多样、诸体合璧，这样就提出一个构成的问题。
帖学上下流动的时间性与碑学的张力空间美的并用，也是形式构成中的具体运用。草体与楷隶的交叉点缀，方笔与圆笔的穿插互用，各种对比元素在重构中极度夸张，其结果，既有对传统审美的解构和重构，也有对时代审美符号的创新建立。
时代赋予了对各种语言元素的使用自由，使得创作有了新的时空观。表现元素在书法语言中的多元化，势必导致相互排斥、相互矛盾，但正因为如此，才使得任何一方的存在都不是孤立的，而是需要对方的存在以支撑自己存在的价值。矛盾的一方对另一方的需要是两者间的内在联系，是内涵的反映。那么，如果一方孤立的时候，这一方一定是平静、均衡甚至呆板、无意义的，它既不与另一方存在对比关系，更不体现生气活力。
我们可以从风格学的角度来分析。将遒劲、浑厚的风格与清秀、流畅的风格并置于同一个作品中，让它们在矛盾中建立和谐，在和谐中制作对比，对比产生的关系必然呈多元性，这也是形式构成。
这种形式构成的效果，反映出作者心绪与感情的表达更加深邃了，突出了作品的艺术性。
古人也十分强调形式构成。王献之的《十二月帖》，开篇“十二月”三个字类似于楷法，大多数是行书结体方式，但通篇却是草法，用笔连绵，十分流畅。颜真卿的《裴将军诗》，篆隶笔意、楷行草诸体并用，字的大小、长短、粗细、参差，引人注目。
#弘耑课堂##丹青少年##当代中国书法论文选(技法创作教育卷)-中国书法家协会[图书]#
笔墨和空白是书法作品中最大的形式构成，它们都是相对独立的整体，各有各的造型和审美内涵。因此，不仅要关注点画和结体的造型，而且特别强调点画内、结体内、结体间、行列间以及作品周边空白的造型。
另一方面，书法的形式是各种造型的组合关系。例如点画与点画的组合、结体与结体的组合、字组的组合、行的组合、区域的组合，直至笔墨与空白的组合等。这些组合从小到大，随着组合关系的不断扩大，审美内涵也逐渐丰富。
书法作品中各种层次的组合都会带来新的审美内涵，系统论认为一加一大于二，整体大于局部之和，这种大于部分的审美内容就是由组合关系产生的。书法创作中组合关系是怎样产生的呢？
01/
制造对比
强调对比关系
对比是指点画形态的粗细长短、结体造型的大小正攲、书写速度的快慢疾涩、运笔变化的提按顿挫、整体布局的疏密虚实、用笔墨色的浓淡枯湿等一组组矛盾的对立。
对比是书法形式存在的基础，制造对比，就是创造形式。但对比不是书法创作的终极目标。因此不仅要强调对比，更需要注重对比后所产生的各种关系。强调对比不难，难的是更好地表现对比后所产生的关系。对比是“形而下”的范畴，不是有了对比就一定可以产生和谐美妙的关系。一些低劣的书法作品中也不乏对比，但这种对比只有大与小、粗与细、长与短的区别，对立面之间比例失调，失去了可比性，因而也就失去了艺术性。
如果为对比而对比，或者缺乏对比的艺术自觉性，那么，这种对比不会产生美感，这种对比是没有意义的。
我们所要的对比，是反差强烈、关系和谐、自然生动的对比。所以，对比首先是对立，它把“中和”一分为二，通过对比求得和谐；其次，对比建立在对立统一的基础之上，只有相互依赖、依靠对方，才能表明自身价值。制造对比，还要强调对比关系在对立与统一中的协调。
02/
重在组合
强调组合关系
善书者，作品中无处不组合。组合是书法创作中极为普遍的规律，它包含点画组合、结体组合、组的组合、行的组合、列的组合、篇的组合，还有点画与结体的组合、结体与结体的组合、组与行的组合和行与行、列与列的组合等等。作品中所有元素都是造型元素，同时又都是组合元素。
一般地说，组合分为竖向组合和横向组合。可调节字间距以构建竖向组合，调节行间距以构建横向组合。当字与字的间距小于字形结构内点画之间距离时，便将两字或数字连接起来，不分彼此，成为一个长短距离各异的组合。同理，当行间距离模糊时，横向空间距离消失，从而使得横向连接成块和片的形态。
组合的审美价值很关键，它通过结体的组合变化，减少造型元素的单调重复，从而增加组合后新的造型元素的表现力。
比如：创作一幅二十个字的斗方，通过组合连接，可能变为十五个字的空间，甚至八九个字的空间。组合后的“字”型不再是单一的方形，可以有方有圆、有大有小、有宽有窄等。这种创造性的组合关系，构成了艺术上的形式意味。
结体的组合是指字内的组合关系，比如对宽窄关系、长短关系、高低关系、上下左右关系的建构等。组的组合是指根据整体效果的需要，将字编成组，可以半个字一组、一个字一组，也可以三五个字或更多的字一组。行的组合是指行的长短、宽窄、疏密、断续。列的组合是指行间空白的块、面、方、圆及各种不规则的造型等。篇的组合是指整体的谋篇布局。
组合是手段，不是目的；组合是过程，不是结果。但手段与目的、过程与结果都要服从于整体效果，即不仅要强调组合，而且要强调组合关系。书法作品的组合关系越多，内涵就越丰富，组合后对比反差越大，视觉效果就越强烈。但是这样一来，作品要想和谐组合就比较困难。
因此不能不系统化，将它们归并为形和势两大系列：粗细方圆、大小正侧、枯湿浓淡等为形，提按顿挫、轻重快慢、离合断续等为势。因此蔡邕说：“阴阳既生，形势出焉。”
自然万物千姿百态，归根到底是阴阳之间的对立统一；书法艺术千变万化，归根到底是形势之间的对立统一。形与势都以对方的存在为自己存在的前提。所有的形都是在运动中完成的，有一定的速度；所有的势都凝固在纸上，依赖一定的形。形必须靠势来激活，势必须靠形来显现。没有势的形是泥人木偶，没有形的势则根本就不存在。形与势的存在相辅相成，形与势的表现相映生辉。形势合一，才能使书法艺术获得有血有肉的生命形象。
03/
注重局部
强调整体效果
鲁道夫·阿恩海姆有句名言：“整体大于部分之和。”我们可以把“部分”理解为书法作品中的单元（当然也可以理解为点画、字或某一个区域）。按照阿恩海姆的理论，“部分”可分为“真正的部分”和“非真正的部分”。“真正的部分”是指整体情景中被分割的次整体部分；“非真正的部分”是指与有限的区域情景相联系的段落。
因此，书法作品中的局部，如单元（组）或字的设计，必须服务于作品整体的需要，当然，局部的质量也直接影响着整体的格调。
这里要强调的是，一件作品的“部分” ——字、组、区域不一定要达到完整状态，因为任何一个完整的次级整体很难与另一个完整的次级整体相组合。我非常赞同阿恩海姆的说法，一个好的框架结构，既不是完整得令人震惊，也不是不完整得令人沮丧。书法创作，一定要有章法意识，不能在一件作品中追求每一个字、每一个组合的完美，更不能要求笔笔中锋、字字有出处，要着重考虑各种组合和对比后产生的关系。
其实，书法创作中到底中锋好还是侧锋好，帖学好还是碑学好，快速好还是慢速好，回答只有一个：重在整体构建，符合整体需要的便是好。
书法创作应当特别注重作品的整体章法，在点画和结体的基础上，进一步强调字与字、行与行，甚至笔墨与空白的构成。要书法作品不是文本式的，而是图式的；不是阅读的，而是观看的。使书法表现的叙述顺序从宏观到微观，首先是笔墨与空白的构成，然后是行与行的构成、组与组的构成，再然后才是结体的构成和点画的构成。
“唯观神采，不见字形”，书法作品如果让人第一眼感觉到的只是字或者是点画，就不是一件好作品。
04/
营造空间性
强调时间性
书法艺术是可视的、图式的，贵于造型变化。书法艺术中线条、结体、章法、布白的造型体现了书法艺术的空间特征；同时，书法创作过程是流动的、动态的，线条从点到线的书写过程以及运笔中曲直圆折等书写节奏的实现都以时间性为表征，使书法艺术又具有时间性特征。
因此，我们说书法艺术是空间性与时间性兼备的艺术。
具体而言，书法的空间性与造型相关，借助造型中的大小、长短、松紧、宽窄、正斜、枯润、断连、方圆、粗细、浓淡等诸要素的对比，强调体势变化。
一个有创作思想的书家，几乎是让每个字的结构造型处在一种不确定性的变化状态，在实际创作中，以一种不确定性来构建每个新的空间关系，使得造型元素的上下左右得以呼应、顾盼，追求一种以整体为基础的大平衡。大平衡是一种整体审美观，它尽量使单个字的造型不稳、不到位、不完美，再通过上下左右的呼应、修合、填补，然后建立起大的平衡形态。因此，大平衡不是独立的，而是联系的、协调的，是有条件的。
书法艺术的时间性是书法美学的重要组成部分，是书法神采、气韵的内在要素，是步入书法艺术殿堂的“钥匙”。
从某种意义上讲，它对造型、通篇起着极大的制约作用，故而对作品的雅俗也起到重要的影响。书法艺术的时间性，一部分表现为有形，一部分表现为无形。所谓有形，是指书法艺术的空间品格包含着时间特征，因为线条的形成过程也是时间的展开过程。线条从起到止，是时间的连续；线条方向的变化、长短的变化、顿挫的变化都是时间的表征。所谓无形，是指处在落笔之前、收笔之时，甲线条与乙线条之间的关系。书法家自提笔开始，一直到创作结束，除了有形的线条之外，其他也全都属于书法艺术的时间特征。
05/
综合传统
理解构成
从具体的创作风格而言，帖学按照时间推移而表现其审美诉求，如上下连绵的书写流动性；碑学却注重营造一种空间造型的张力诉求，如应用对比与顾盼的呼应关系，营造一种空间美。而时空观所强调的是碑帖结合、风格多样、诸体合璧，这样就提出一个构成的问题。
帖学上下流动的时间性与碑学的张力空间美的并用，也是形式构成中的具体运用。草体与楷隶的交叉点缀，方笔与圆笔的穿插互用，各种对比元素在重构中极度夸张，其结果，既有对传统审美的解构和重构，也有对时代审美符号的创新建立。
时代赋予了对各种语言元素的使用自由，使得创作有了新的时空观。表现元素在书法语言中的多元化，势必导致相互排斥、相互矛盾，但正因为如此，才使得任何一方的存在都不是孤立的，而是需要对方的存在以支撑自己存在的价值。矛盾的一方对另一方的需要是两者间的内在联系，是内涵的反映。那么，如果一方孤立的时候，这一方一定是平静、均衡甚至呆板、无意义的，它既不与另一方存在对比关系，更不体现生气活力。
我们可以从风格学的角度来分析。将遒劲、浑厚的风格与清秀、流畅的风格并置于同一个作品中，让它们在矛盾中建立和谐，在和谐中制作对比，对比产生的关系必然呈多元性，这也是形式构成。
这种形式构成的效果，反映出作者心绪与感情的表达更加深邃了，突出了作品的艺术性。
古人也十分强调形式构成。王献之的《十二月帖》，开篇“十二月”三个字类似于楷法，大多数是行书结体方式，但通篇却是草法，用笔连绵，十分流畅。颜真卿的《裴将军诗》，篆隶笔意、楷行草诸体并用，字的大小、长短、粗细、参差，引人注目。
实施最严水资源管理 解好昆明绿色发展“水方程”
水资源是维系地球生态环境可持续发展的首要条件。昆明是云南经济社会发展的核心区，受特殊地形地貌、降雨时空分布不均和特殊气候影响，也是水资源严重匮乏地区。水资源短缺、水污染形势严峻、区域水资源供需矛盾突出依然是昆明市特殊的水情。
当前，昆明实施最严水资源管理，划定“三条红线”，为解好“水方程”，破解水资源要素制约昆明社会经济发展瓶颈提供了有益实践。
制度保障上下联动 构建水资源保护防护网
不以规矩，不能成方圆。《昆明市地下水保护条例》《昆明市城市节约用水管理条例》《昆明市再生水管理办法》《昆明市红黄绿分区管理实施细则（试行）》《昆明市 “十三五”实行最严格水资源管理制度考核工作实施方案》……涉及水资源管理、节约和保护等方面的法律、规章、规范性文件先后出台，为全市落实最严水资源管理筑起了保护网。
昆明市不断完善相应管理制度体系，市、县两级政府均成立以主要领导、各相关职能部门为成员的市、县两级最严格水资源管理工作领导小组。同时，出台市、县落实最严格水资源管理制度的实施方案、考核办法，明确市、县两级政府和各职能部门责任分工，将“三条红线”控制指标分解下达至乡，建立水资源管理部门联席会议制度。目前，全市已基本构建起市、县、乡三级行政区域最严格水资源管理“三条红线”控制指标体系、制度措施体系和由政府一把手负总责的责任考核体系，形成了“政府主导、部门联动、社会参与、协同推进”的水资源管理良好格局。
划定“三条红线” 强化刚性约束
以水定城、量水发展是昆明坚守的发展理念。紧紧围绕提升昆明建设区域性国际中心城市的水利支撑和保障能力目标，全市在总量红线、效率红线、限制纳污红线、考核四个方面建立健全制度体系，尤其加强已建制度的配套政策出台和政策落实，以及不完善制度体系的梳理和查缺补漏，全面落实最严格水资源管理制度。昆明市以“三条红线”为刚性约束，率先推动取水许可延续评估制度、水资源红黄绿分区管理制度及规划水资源论证制度等，使区域生态安全和用水安全得到有力保障。
全市按市、县、乡三级划定“三条红线”，建立可量化易考核的总量、效率、纳污红线“控制指标”，并结合年度控制指标完成情况，对区域水资源进行综合评价，按“红区、黄区、绿区”因地制宜实施分区管理，强化红线的刚性约束。目前，在已印发实施的水资源红黄绿分区管理实施细则中，按年度、分区域发布了水资源开发利用总量、用水效率、水功能区、重要饮用水源地的红、黄、绿分区管理名单，并加强了预警和分区管理，各项工作有序开展，为落实最严格水资源管理提供了有力保障。在连续5年的省政府对市政府落实最严格水资源管理工作考核中，昆明市均取得优异成绩。
推进双控行动 转变用水方式
要让有限的资源发挥最大效益，就必须“取之有度”，既要把控总量增长也要严控用水效率，从而保证社会经济永续发展。昆明市全面推进水资源消耗总量与强度双控行动，现已完成5个最严格水资源管理试点县、9个县域节水型社会建设及2个节水型城市建设。
按照国务院下达的目标及省政府下达到16个州（市）的控制指标，昆明建立起了覆盖市、县、乡三级水资源管理“三条红线”控制指标体系，基本建立水资源承载能力倒逼经济转型升级的机制。结合昆明市工业产业转型和布局调整，市政府已出台工业园区建设导则和规划纲要文件，明确将工业产业园区规划水资源论证列为“七规合一”要件，要求各工业产业园区规划建设应充分考虑水资源承载能力的约束条件。严格取水审批，落实建设项目水资源论证和水资源有偿使用制度，进一步强化了水资源配置的集约度，遏制了审批的随意性和用水浪费。发布第一批2个农业灌区、3个工业园区、60个工业企业、40个生活服务业的市级重点取用水户监控名录，加强了对用水过程的监管，促进了用水方式转变。试行取水许可到期延续评估制度，减少闲置取水许可指标，为区域经济社会发展预留了用水空间。
为提高用水效率，2012年以来，节水“三同时”制度在全市推行并得到落实，中水、雨水代替优质水用于绿化、环卫、冲厕等已成为常态。在工业上，部门联动，进一步引导重点企业实施清洁生产、节水技术改造，在食品发酵、化工等高耗水行业积极推进节水型企业创建，开展高耗水、高污染项目取水用水效率核查及限制审批。在农业上，推进农业水权改革和高效节水灌溉，实施农业用水计量和收费试点，农业节水成效逐步显现。在城市节水中，随着各县区相继出台居民阶梯水价和超计划（定额）累进加价制度的政策文件，非居民用水户计划用水管理及居民用水户阶梯水价制度已由主城区覆盖至全市，以公共机构、小区创建节水型载体为代表，不断涌现出一批节水标杆。
推进系统保护 建设水生态文明
科学划定水域功能和保护目标，以全面深化河（湖）长制为契机，强力推进入河排污口整治行动，完成94个规模以上入河排污口整改提升。强化对水资源不合理及过度开发的管控，划定地下水禁采区和限采区，并实施取水许可限批。开展水功能区及水源地监测评价，推进22个县级以上城市供水水源地安全达标建设。
2013年以来，盘龙区实施水生态文明建设试点成效逐步显现 ，水生态文明理念深入人心。盘龙区结合自身区位优势，以控制水量、保护水质、提高用水效率为核心，以松华坝水源保护为重点，围绕构筑区域健康水循环、打造山水林田湖生态共同体，把水生态文明城市创建作为重要抓手，划定生态控制红线，实施地下水全方位监管，全面落实最严格水资源管理制度，实施多水源联合调配和河湖生态系统修复，健全完善水生态保护法规制度体系，大力推进美丽乡村建设，不断深化水环境综合治理，扎实推进水源地达标建设，着力推进节水型社会建设。盘龙区已成为水生态发展示范、生态环境保护良好、综合实力靠前的现代新昆明建设先行区，并推动了昆明市水生态文明进程，以滇池保护治理为重点的水污染防治及水环境治理工作取得明显成效，滇池全湖水质保持在Ⅳ类，水生态环境进一步改善，全市河长制实际监管的117个断面水质达标率达82.9％，22个县级以上饮用水源地达标率为95.5％。
架构水资源监控体系 提升智慧监管能力
目前，昆明市水资源管理基础依然薄弱，监控手段缺乏、管理调度方式落后。为全面实行最严格水资源管理制度，提高可持续发展的水资源保障能力，水务部门已编制完成《昆明市水资源监控能力项目规划》（下称《规划》），并在建设完成“昆明城市水资源实时监控管理系统平台”的基础上，按照“智慧水务”及省、市信息共享、兼容的工作要求，对系统平台进行完善，升级为“昆明市水资源信息监控系统平台”，同步完成手机App开发。目前已在全市各县(市)区全面推广使用，进一步提高水资源保护和管理工作的能力、效率。
按照《规划》，水务部门将持续开展在线监控点建设。预计到2020年，将建成较完善的水资源信息系统平台，形成良好的建设和运行维护管理机制，实现省、市相关部门、单位水量、水质信息共享、兼容，并在市、县水务部门能够充分应用，初步开展水资源分析及评估，较好地为水资源保护、管理、开发及利用提供服务。到2025年，实现水资源信息系统广泛应用，基本完成政府投资兴建的小（二）型及以上水源工程的在线监控建设工作，采取部门共享方式，结合水文、水质等相关信息，深入运用信息成果，开展水资源分析及评估，为政府进行相关决策提供服务和信息支撑，以水资源信息系统为平台开展水资源保护和管理的宣传、教育工作，营造全社会知晓、参与水资源保护和管理的氛围，为水资源支撑昆明市社会经济可持续发展、水生态文明建设做好服务。
未来，昆明将继续探索以水资源为保障，以水定城、量水发展的绿色发展新模式。（来源：昆明日报）
水资源是维系地球生态环境可持续发展的首要条件。昆明是云南经济社会发展的核心区，受特殊地形地貌、降雨时空分布不均和特殊气候影响，也是水资源严重匮乏地区。水资源短缺、水污染形势严峻、区域水资源供需矛盾突出依然是昆明市特殊的水情。
当前，昆明实施最严水资源管理，划定“三条红线”，为解好“水方程”，破解水资源要素制约昆明社会经济发展瓶颈提供了有益实践。
制度保障上下联动 构建水资源保护防护网
不以规矩，不能成方圆。《昆明市地下水保护条例》《昆明市城市节约用水管理条例》《昆明市再生水管理办法》《昆明市红黄绿分区管理实施细则（试行）》《昆明市 “十三五”实行最严格水资源管理制度考核工作实施方案》……涉及水资源管理、节约和保护等方面的法律、规章、规范性文件先后出台，为全市落实最严水资源管理筑起了保护网。
昆明市不断完善相应管理制度体系，市、县两级政府均成立以主要领导、各相关职能部门为成员的市、县两级最严格水资源管理工作领导小组。同时，出台市、县落实最严格水资源管理制度的实施方案、考核办法，明确市、县两级政府和各职能部门责任分工，将“三条红线”控制指标分解下达至乡，建立水资源管理部门联席会议制度。目前，全市已基本构建起市、县、乡三级行政区域最严格水资源管理“三条红线”控制指标体系、制度措施体系和由政府一把手负总责的责任考核体系，形成了“政府主导、部门联动、社会参与、协同推进”的水资源管理良好格局。
划定“三条红线” 强化刚性约束
以水定城、量水发展是昆明坚守的发展理念。紧紧围绕提升昆明建设区域性国际中心城市的水利支撑和保障能力目标，全市在总量红线、效率红线、限制纳污红线、考核四个方面建立健全制度体系，尤其加强已建制度的配套政策出台和政策落实，以及不完善制度体系的梳理和查缺补漏，全面落实最严格水资源管理制度。昆明市以“三条红线”为刚性约束，率先推动取水许可延续评估制度、水资源红黄绿分区管理制度及规划水资源论证制度等，使区域生态安全和用水安全得到有力保障。
全市按市、县、乡三级划定“三条红线”，建立可量化易考核的总量、效率、纳污红线“控制指标”，并结合年度控制指标完成情况，对区域水资源进行综合评价，按“红区、黄区、绿区”因地制宜实施分区管理，强化红线的刚性约束。目前，在已印发实施的水资源红黄绿分区管理实施细则中，按年度、分区域发布了水资源开发利用总量、用水效率、水功能区、重要饮用水源地的红、黄、绿分区管理名单，并加强了预警和分区管理，各项工作有序开展，为落实最严格水资源管理提供了有力保障。在连续5年的省政府对市政府落实最严格水资源管理工作考核中，昆明市均取得优异成绩。
推进双控行动 转变用水方式
要让有限的资源发挥最大效益，就必须“取之有度”，既要把控总量增长也要严控用水效率，从而保证社会经济永续发展。昆明市全面推进水资源消耗总量与强度双控行动，现已完成5个最严格水资源管理试点县、9个县域节水型社会建设及2个节水型城市建设。
按照国务院下达的目标及省政府下达到16个州（市）的控制指标，昆明建立起了覆盖市、县、乡三级水资源管理“三条红线”控制指标体系，基本建立水资源承载能力倒逼经济转型升级的机制。结合昆明市工业产业转型和布局调整，市政府已出台工业园区建设导则和规划纲要文件，明确将工业产业园区规划水资源论证列为“七规合一”要件，要求各工业产业园区规划建设应充分考虑水资源承载能力的约束条件。严格取水审批，落实建设项目水资源论证和水资源有偿使用制度，进一步强化了水资源配置的集约度，遏制了审批的随意性和用水浪费。发布第一批2个农业灌区、3个工业园区、60个工业企业、40个生活服务业的市级重点取用水户监控名录，加强了对用水过程的监管，促进了用水方式转变。试行取水许可到期延续评估制度，减少闲置取水许可指标，为区域经济社会发展预留了用水空间。
为提高用水效率，2012年以来，节水“三同时”制度在全市推行并得到落实，中水、雨水代替优质水用于绿化、环卫、冲厕等已成为常态。在工业上，部门联动，进一步引导重点企业实施清洁生产、节水技术改造，在食品发酵、化工等高耗水行业积极推进节水型企业创建，开展高耗水、高污染项目取水用水效率核查及限制审批。在农业上，推进农业水权改革和高效节水灌溉，实施农业用水计量和收费试点，农业节水成效逐步显现。在城市节水中，随着各县区相继出台居民阶梯水价和超计划（定额）累进加价制度的政策文件，非居民用水户计划用水管理及居民用水户阶梯水价制度已由主城区覆盖至全市，以公共机构、小区创建节水型载体为代表，不断涌现出一批节水标杆。
推进系统保护 建设水生态文明
科学划定水域功能和保护目标，以全面深化河（湖）长制为契机，强力推进入河排污口整治行动，完成94个规模以上入河排污口整改提升。强化对水资源不合理及过度开发的管控，划定地下水禁采区和限采区，并实施取水许可限批。开展水功能区及水源地监测评价，推进22个县级以上城市供水水源地安全达标建设。
2013年以来，盘龙区实施水生态文明建设试点成效逐步显现 ，水生态文明理念深入人心。盘龙区结合自身区位优势，以控制水量、保护水质、提高用水效率为核心，以松华坝水源保护为重点，围绕构筑区域健康水循环、打造山水林田湖生态共同体，把水生态文明城市创建作为重要抓手，划定生态控制红线，实施地下水全方位监管，全面落实最严格水资源管理制度，实施多水源联合调配和河湖生态系统修复，健全完善水生态保护法规制度体系，大力推进美丽乡村建设，不断深化水环境综合治理，扎实推进水源地达标建设，着力推进节水型社会建设。盘龙区已成为水生态发展示范、生态环境保护良好、综合实力靠前的现代新昆明建设先行区，并推动了昆明市水生态文明进程，以滇池保护治理为重点的水污染防治及水环境治理工作取得明显成效，滇池全湖水质保持在Ⅳ类，水生态环境进一步改善，全市河长制实际监管的117个断面水质达标率达82.9％，22个县级以上饮用水源地达标率为95.5％。
架构水资源监控体系 提升智慧监管能力
目前，昆明市水资源管理基础依然薄弱，监控手段缺乏、管理调度方式落后。为全面实行最严格水资源管理制度，提高可持续发展的水资源保障能力，水务部门已编制完成《昆明市水资源监控能力项目规划》（下称《规划》），并在建设完成“昆明城市水资源实时监控管理系统平台”的基础上，按照“智慧水务”及省、市信息共享、兼容的工作要求，对系统平台进行完善，升级为“昆明市水资源信息监控系统平台”，同步完成手机App开发。目前已在全市各县(市)区全面推广使用，进一步提高水资源保护和管理工作的能力、效率。
按照《规划》，水务部门将持续开展在线监控点建设。预计到2020年，将建成较完善的水资源信息系统平台，形成良好的建设和运行维护管理机制，实现省、市相关部门、单位水量、水质信息共享、兼容，并在市、县水务部门能够充分应用，初步开展水资源分析及评估，较好地为水资源保护、管理、开发及利用提供服务。到2025年，实现水资源信息系统广泛应用，基本完成政府投资兴建的小（二）型及以上水源工程的在线监控建设工作，采取部门共享方式，结合水文、水质等相关信息，深入运用信息成果，开展水资源分析及评估，为政府进行相关决策提供服务和信息支撑，以水资源信息系统为平台开展水资源保护和管理的宣传、教育工作，营造全社会知晓、参与水资源保护和管理的氛围，为水资源支撑昆明市社会经济可持续发展、水生态文明建设做好服务。
未来，昆明将继续探索以水资源为保障，以水定城、量水发展的绿色发展新模式。（来源：昆明日报）
所罗门既不是分股也不是分权而是分维
人最大的痛苦，就是在对时空的不连续性的联系需求，因为生命是有限的，而灵魂是无限的。如何才能够满足对不连续性的连续需求呢？那就需要通过分维来对这个世界重新解构！分维所形成的关系，在虚拟空间可以无限的分维！但是如果回到现实世界，他又是一个对立的！但随着虚拟空间的分维所形成的关系，会改变现实的对立关系，这就是互联网的本质。
你能感知世界的十分之二维或十分之三维，是你感知的问题，世界本来是一体的，只是你感知不到它的多维。分维取决于你所处的范围，在你的范围找到你，能构造出来的价值都是你的，所以是百分之百，所罗门是给你提供百分之百的支撑，只会更多。
分维是一种外部演化，是一种资本形态，所以呢，这里面的核心是人格体，是你自己行不行。所有人去帮助别人行，在帮助别人的时候提升自己的能级，提升自己的能力，。不存在我去帮助别人我该得到什么，很多人都陷入到这种。
如果要了解世界的真相的话。地上的蚂蚁他感知的维度是有限的，它感知不到是不是就没有更高的维度。有没有？互联网这个东西你感知不到互联网世界的价值、形态和多维，你感知不到是不是就不存在？不是的。
我们说的资本形态以数字资产的形态才能保证所有人的，分维是一种全新的资本形态是人格体，是全部。分维就像是一个非常复杂的多面体，你从不同角度看到的是不一样，但都是它，这取决于你能看到多少，而不是他能给你多少。取决于你能覆盖的范围是多少，你的范围越大，他能给你的回馈就越多，包括你的生活，包括你的工作，包括你的服务。你所有的参与行为。所以所罗门不存在分股，分股是现实世界的项目，所以我们要公司化。有些项目要以公司的形态出现。但是真正的数字资产不是以公司的形态出现的。我们可能要用区块链，但是不用区块链，我们也要用一种去中心化的体系来进行权益构造。有没有区块链根本不重要，区块链改变不了什么。如果你真正了解所罗门的时候，其实每一个人应该是竭尽全力的向前奔跑。就不会存在这样的问题，现在所有这些人的问题是患得患失。，担心是我能得到什么，跟我有什么关系，能不能成功，成功后我会怎么样，其实都是他自己束缚了自己。其实我们一直都在帮助大家，但是他不能接受，。你去帮他去给他分享，他也不能去听，（还没得到就在想失去）这就是陷入了自我的迷失，不能向前走。人格体将是一种全新的资本形态。在人格体中，所罗门就是你，你就是所罗门。所罗门将会给你全部的支撑，一同一切，你只要找到一个切入点做你该做的事，所罗门就会给你全部的支撑。所以祂不是分股不是分权是分维。分维是一种矢量的概念，动态的概念，算法的概念，几何学的概念，拓扑学的概念，就像昨天给你们讲的升维的那个魔比斯环，你认为这个世界任何事都存在两面性，有没有不存在两面性的？魔比斯环演示的就是事物还存在一面性，在现实中你只要升维之后就能解决更低维度的问题。我们现在的所有的思考就是陷入到低维度了，低维度就像蚂蚁一样，你认为的世界只是你看到的，不是真相，你只是在你那个维度看到的，不等于你认为的没有新的。真正低维的问题，遇到解决不了的问题遇到悖论的时候只有高维才能解决低维的事，只有升维。比如球，球是不是两个面，从体的角度存不存在一面体，怎么可能，其实升维就可以。最难做的就是虚拟的价值形成的实有价值，虚拟可不可以变成实有？比如穿衣服，这个衣服变得很美，这个美就是实有的，艺术品虽然是抽象的但是它是实有的。我们的专利、品牌、logo虽然是虚拟的但是它是实有的。问题是你做不出来，你不能把虚的变成实的，这是你的问题，所以你现在要学如何把虚的变成实的，所以所罗门系统总体它是有一个路径的。
同样都是一种资本，但是传统资本是竞争关系，是层级关系。但互联网所形成的资本，它可以通过分维，分态，分形，分层，无限的叠加，无限的虚拟，无限的给予！他所构造的信息回路，是一种全息的思维，宇宙的思维。这就是全息合一的方法论，世界原本一体，只因我们传感器不一样，我们感知不到我们身外的东西和我们有什么关系，互联网会告诉你，你和世界的关系。
人最大的痛苦，就是在对时空的不连续性的联系需求，因为生命是有限的，而灵魂是无限的。如何才能够满足对不连续性的连续需求呢？那就需要通过分维来对这个世界重新解构！分维所形成的关系，在虚拟空间可以无限的分维！但是如果回到现实世界，他又是一个对立的！但随着虚拟空间的分维所形成的关系，会改变现实的对立关系，这就是互联网的本质。
你能感知世界的十分之二维或十分之三维，是你感知的问题，世界本来是一体的，只是你感知不到它的多维。分维取决于你所处的范围，在你的范围找到你，能构造出来的价值都是你的，所以是百分之百，所罗门是给你提供百分之百的支撑，只会更多。
分维是一种外部演化，是一种资本形态，所以呢，这里面的核心是人格体，是你自己行不行。所有人去帮助别人行，在帮助别人的时候提升自己的能级，提升自己的能力，。不存在我去帮助别人我该得到什么，很多人都陷入到这种。
如果要了解世界的真相的话。地上的蚂蚁他感知的维度是有限的，它感知不到是不是就没有更高的维度。有没有？互联网这个东西你感知不到互联网世界的价值、形态和多维，你感知不到是不是就不存在？不是的。
我们说的资本形态以数字资产的形态才能保证所有人的，分维是一种全新的资本形态是人格体，是全部。分维就像是一个非常复杂的多面体，你从不同角度看到的是不一样，但都是它，这取决于你能看到多少，而不是他能给你多少。取决于你能覆盖的范围是多少，你的范围越大，他能给你的回馈就越多，包括你的生活，包括你的工作，包括你的服务。你所有的参与行为。所以所罗门不存在分股，分股是现实世界的项目，所以我们要公司化。有些项目要以公司的形态出现。但是真正的数字资产不是以公司的形态出现的。我们可能要用区块链，但是不用区块链，我们也要用一种去中心化的体系来进行权益构造。有没有区块链根本不重要，区块链改变不了什么。如果你真正了解所罗门的时候，其实每一个人应该是竭尽全力的向前奔跑。就不会存在这样的问题，现在所有这些人的问题是患得患失。，担心是我能得到什么，跟我有什么关系，能不能成功，成功后我会怎么样，其实都是他自己束缚了自己。其实我们一直都在帮助大家，但是他不能接受，。你去帮他去给他分享，他也不能去听，（还没得到就在想失去）这就是陷入了自我的迷失，不能向前走。人格体将是一种全新的资本形态。在人格体中，所罗门就是你，你就是所罗门。所罗门将会给你全部的支撑，一同一切，你只要找到一个切入点做你该做的事，所罗门就会给你全部的支撑。所以祂不是分股不是分权是分维。分维是一种矢量的概念，动态的概念，算法的概念，几何学的概念，拓扑学的概念，就像昨天给你们讲的升维的那个魔比斯环，你认为这个世界任何事都存在两面性，有没有不存在两面性的？魔比斯环演示的就是事物还存在一面性，在现实中你只要升维之后就能解决更低维度的问题。我们现在的所有的思考就是陷入到低维度了，低维度就像蚂蚁一样，你认为的世界只是你看到的，不是真相，你只是在你那个维度看到的，不等于你认为的没有新的。真正低维的问题，遇到解决不了的问题遇到悖论的时候只有高维才能解决低维的事，只有升维。比如球，球是不是两个面，从体的角度存不存在一面体，怎么可能，其实升维就可以。最难做的就是虚拟的价值形成的实有价值，虚拟可不可以变成实有？比如穿衣服，这个衣服变得很美，这个美就是实有的，艺术品虽然是抽象的但是它是实有的。我们的专利、品牌、logo虽然是虚拟的但是它是实有的。问题是你做不出来，你不能把虚的变成实的，这是你的问题，所以你现在要学如何把虚的变成实的，所以所罗门系统总体它是有一个路径的。
同样都是一种资本，但是传统资本是竞争关系，是层级关系。但互联网所形成的资本，它可以通过分维，分态，分形，分层，无限的叠加，无限的虚拟，无限的给予！他所构造的信息回路，是一种全息的思维，宇宙的思维。这就是全息合一的方法论，世界原本一体，只因我们传感器不一样，我们感知不到我们身外的东西和我们有什么关系，互联网会告诉你，你和世界的关系。
✋热门推荐