瞿子冶以及他的助手邓奎，在造型的把握上延续了陈曼生的传统，亦是推崇朴雅简约的风格，以壶型的意趣、虚实为造型追求的目标，瞿壶的代表作子冶石瓢就兼具文趣与筋骨，大气凛然，是难得的佳器。如果说曼生是木讷内敛的，子冶则是疏放超逸的。
到了梅调鼎的玉成窑及其文化圈，如任伯年、王东石等人的创造，则造型设计更为大胆，甚至颇有些现代意味，譬如汉铎壶、瓢壶、博浪锥壶、波浪壶等等，但它们虽有特出之处，仍趣味十足，可堪把玩。作为中国传统工艺的紫砂壶本身就根植于中国的文化土壤之中，又加上这几位深谙中国审美精神的文人的积极参与，因而，它的造型艺术是无法摆脱中国传统美学影响的。
他们注重形与意的关系，重写意而不否弃形似，肯定理性与直觉统一，但偏重于直觉。在作品创作过程中又突出实与虚的转化，虚实相生产生一种气韵生动的审美意境。
在形与神的关系处理上主要体现那些借鉴生活器具的紫砂器上，它要求对实物的抽象化处理要做到形神兼备；在壶的身筒与纽、流、把、足的空间搭配上除了考虑实用功能外，又要求各部位之间的虚实相生。如曼生壶以及杨彭年和其他文人合作的仿古井栏、寒玉、汉瓦、合欢提梁等，无不给人无限想象空间。
这种审美和书艺、画境在本质上是相同的，可谓之留白，可谓之虚境。
​（程龙伟笔记）#紫砂壶##茶生活#

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